OPIS PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA

Transkrypt

1 Dotyczy realizacji projektu nr POPC /16 Digitalizacja Polskiej Szkoły Telewizyjnej i Filmowej z Archiwum TVP S.A. współfinansowanego przez Unię Europejską ze środków Europejskiego Funduszu Rozwoju Regionalnego w ramach Programu Operacyjnego Polska Cyfrowa na lata Numer sprawy: ZP/TTUP/105/2016 Załącznik Nr 1 do Umowy nr OPIS PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA SPIS TREŚCI 1. CEL REALIZACJI ZAMÓWIENIA PRZEDMIOT REALIZACJI ZAMÓWIENIA SPOSÓB REALIZACJI ZAMÓWIENIA WYMAGANIA DOTYCZĄCE REALIZACJI KAŻDEJ CZĘŚCI ZAMÓWIENIA DIGITALIZACJA MATERIAŁÓW ŹRÓDŁOWYCH DIGITALIZACJA OBRAZU DIGITALIZACJA DŹWIĘKU UDOSTĘPNIENIE MATERIAŁÓW ŹRÓDŁOWYCH DO REKONSTRUKCJI WYMAGANIA DOTYCZĄCE REALIZACJI USŁUGI ROZDZIELCZOŚĆ MATERIAŁÓW PO REKONSTRUKCJI ZAKRES PRAC DOTYCZĄCYCH REKONSTRUKCJI KOREKCJA BARWNA I TONALNA REKONSTRUKCJA OBRAZU REKONSTRUKCJA, MASTERING I SYNCHRONIZACJA DŹWIĘKU PRZEFORMATOWANIE, CONFORMING MATERIAŁU FILMOWEGO, GRAFIKA I LITERNICTWO WYMAGANIA DOTYCZĄCE MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH PO WYKONANIU USŁUGI REKONSTRUKCJI AUDYCJI SPECYFIKACJA NAZEWNICTWA PLIKÓW MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH WYMAGANIA DOTYCZĄCE PRZEKAZANIA MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH MATERIAŁY KOŃCOWE W ROZDZIELCZOŚCI W ORYGINALNYM FORMACIE KADRU (OKOŁO 2K) MATERIAŁY KOŃCOWE PO PRZEFORMATOWANIU DO 16:9 W HD 1920x WARUNKI GWARANCJI NA NOŚNIKI... 7 Strona 1 z 8

2 1. CEL REALIZACJI ZAMÓWIENIA Celem realizacji zamówienia jest wykonanie rekonstrukcji (rewitalizacji) obrazu i dźwięku dla 81 Audycji 81 odcinków seriali fabularnych realizowanych na rzecz Zamawiającego, w ramach projektu nr POPC /16 Digitalizacja Polskiej Szkoły Telewizyjnej i Filmowej z Archiwum TVP S.A., współfinansowanego przez Unię Europejską ze środków Europejskiego Funduszu Rozwoju Regionalnego, w ramach Programu Operacyjnego Polska Cyfrowa na lata PRZEDMIOT REALIZACJI ZAMÓWIENIA Przedmiot zamówienia obejmuje Usługi Rekonstrukcji materiałów audiowizualnych, w celu wykonania profesjonalnej, kompleksowej, cyfrowej rekonstrukcji obrazu i dźwięku dla planowanej łącznej liczby 81 Audycji wymienionych w poszczególnych częściach zamówienia, w sposób określony w pkt. 3 i zgodnie z wymaganiami opisanymi w pkt. 4 oraz w oparciu o źródłowy materiał audiowizualny, zdigitalizowany i udostępniony przez Zamawiającego. 3. SPOSÓB REALIZACJI ZAMÓWIENIA Przedmiot zamówienia realizowany będzie w następujących częściach: CZĘŚĆ 1: cyfrowa rekonstrukcja 11 odc. serialu Pan na Żuławach, w reżyserii Sylwestra Szyszko oraz 11 odc. serialu Tygrysy Europy, w reżyserii Jerzego Gruzy. CZĘŚĆ 2: cyfrowa rekonstrukcja 12 odc. serialu Rodzina Kanderów, w reżyserii Zbigniewa Chmielewskiego oraz 7 odc. serialu Dorastanie, w reżyserii Mirosława Gronowskiego. CZĘŚĆ 3: cyfrowa rekonstrukcja 9 odc. serialu Życie na gorąco, w reżyserii Andrzeja Konica oraz 9 odc. serialu Sukces, w reżyserii Krzysztofa Grubera. CZĘŚĆ 4: cyfrowa rekonstrukcja 15 odc. serialu Boża podszewka, w reżyserii Izabelli Cywińskiej oraz 7 odc. serialu Sława i chwała, w reżyserii Kazimierza Kutza. 4. WYMAGANIA DOTYCZĄCE REALIZACJI KAŻDEJ CZĘŚCI ZAMÓWIENIA 4.1. DIGITALIZACJA MATERIAŁÓW ŹRÓDŁOWYCH Digitalizacja Materiałów Źródłowych (obraz i dźwięk), zostanie wykonana przez Zamawiającego i udostępniona Wykonawcy, w terminach i na warunkach określonych w Umowie. W procesie zostaną wykorzystane najlepsze dostępne u Zamawiającego źródła materiałów. Dla obrazu, podstawowym nośnikiem jest negatyw, dla dźwięku taśma magnetyczna. Proces zostanie wykonany z najwyższą starannością na profesjonalnym i dedykowanym do tego celu sprzęcie. Wraz z Materiałami Źródłowymi Zamawiający przekaże Wykonawcy następujące dane techniczne dotyczące tych materiałów: a) łączny i jednostkowy czas zdigitalizowanego materiału, odpowiednio dla serialu i odcinków serialu, b) liczbę i czas rolek dla poszczególnych odcinków serialu, Strona 2 z 8

3 c) rodzaj i format Materiału Źródłowego, d) rozdzielczość zdigitalizowanego obrazu dla danego odcinka serialu, e) informację o kolorze (kolorowy, czarno-biały) DIGITALIZACJA OBRAZU a) Do wykonania skanu zostanie wykorzystany oryginał negatyw obrazu. b) Skan obrazu materiału światłoczułego zostanie przygotowany jako sekwencja klatek, wykonany w rozdzielczości co najmniej 2K (z ramką), w głębi kolorów 16 bit/kanał, w skali logarytmicznej, zachowany w formacie DPX RGB, wykonany w technologii suchej i będzie zawierał informacje o uszkodzeniach (ang. Defekt map) zachowane w kanale Alpha pliku z obrazem (dotyczy materiałów kolorowych). c) Skan zostanie wykonany z zastosowaniem stabilizacji obrazu na perforację, będzie zawierał blank i perforację, w rozdzielczości podzielnej przez 4. d) Materiał zostanie podzielony na rolki. e) Do każdej rolki z sekwencją klatek zostaną policzone i dołączone sumy kontrolne w pliku md5. f) Do sekwencji klatek będzie dołączony plik przeglądowy ProRes 4:2:2 HQ DIGITALIZACJA DŹWIĘKU a) Digitalizacja ścieżki dźwiękowej, wykonana zostanie w rozdzielczości min. 24 bit oraz zachowana w formacie WAVE PCM, z podziałem na rolki. b) Próbkowanie materiałów dźwiękowych min. 48 khz. c) Materiał dźwiękowy zostanie zdigitalizowany z prędkością 25 fps. d) Digitalizacja obejmuje wszelkie rodzaje dostępnych u Zamawiającego materiałów dźwiękowych, opisanych zgodnie z nomenklaturą: MRR mix Mono/Stereo, MM ton międzynarodowy, M muzyka, E efekty UDOSTĘPNIENIE MATERIAŁÓW ŹRÓDŁOWYCH DO REKONSTRUKCJI Zamawiający przekaże Wykonawcy zdigitalizowane Materiały Źródłowe na dostarczonych przez Wykonawcę Nośnikach przenośnych macierzach min. dwu-dyskowych, obsługujących co najmniej RAID1 lub RAID5, zapewniających wysoką wydajność i komunikację z systemami Windows i MAC OS, posiadanymi i użytkowanymi przez Zamawiającego, umożliwiających komunikację z komputerem za pomocą interfejsów esata lub USB 3.0, o pojemności min. 6TB (pojemność po skonfigurowaniu wewnętrznej macierzy odpowiednio w trybie RAID1 lub RAID5) każdy i w liczbie odpowiadającej liczbie Audycji przeznaczonych do rekonstrukcji z Materiałów Źródłowych, dla danej części zamówienia. Sposób i terminy udostępnienia Wykonawcy Materiałów Źródłowych przez Zamawiającego zostały określone w 4 Umowy. Strona 3 z 8

4 4.3. WYMAGANIA DOTYCZĄCE REALIZACJI USŁUGI ROZDZIELCZOŚĆ MATERIAŁÓW PO REKONSTRUKCJI Docelowe rozdzielczości materiałów po rekonstrukcji: a) dla sekwencji dpx z oryginalnym formatem kadru rozdzielczość około 2K, która powstanie w wyniku wykadrowania obrazu po stabilizacji zgodnie z wymaganiami pkt lit. a), podzielną przez 4. b) dla pliku HD ProRes 4:2:2 HQ z oryginalnym formatem kadru wpisanym w rozdzielczość HD (1920x1080), c) dla sekwencji dpx po przeformatowaniu do 16:9 rozdzielczość HD (1920x1080), d) dla pliku HD ProRes 4:2:2 HQ po przeformatowaniu do 16:9 rozdzielczość HD (1920x1080) ZAKRES PRAC DOTYCZĄCYCH REKONSTRUKCJI W ramach realizacji Usługi Wykonawca jest obowiązany, w szczególności do wykonania: a) Korekcji barwnej i tonalnej, b) Rekonstrukcji obrazu, c) Rekonstrukcji i masteringu dźwięku oraz synchronizacji dźwięku z obrazem, d) Przeformatowania obrazu do 16:9, conformingu materiału filmowego, wykonania grafiki i liternictwa dla formatu oryginalnego oraz 16:9 e) Nagrania finalnej wersji zrekonstruowanego materiału audiowizualnego w standardach i formatach określonych przez Zamawiającego KOREKCJA BARWNA I TONALNA a) Materiały skanowane w trybie 2K z taśm filmowych 16mm i s16mm, muszą być poddane procesom korekcji barwnej i tonalnej oraz rekonstrukcji obrazu, bez ich skalowania, w rozdzielczości otrzymanej w procesie skanowania w trybie 2K. b) Korekcja barwna i tonalna musi być wykonywana przez profesjonalnego kolorystę z doświadczeniem zawodowym. c) Wykonawca użyje profesjonalnego sprzętu i oprogramowania w sposób nie degradujący obrazu, z natywnym wykorzystaniem sekwencji plików dpx. W procesie korekcji musi być użyty profesjonalny, referencyjny, skalibrowany system odglądowy, z wykorzystaniem interfejsu SDI. d) Korekcja barwna i tonalna powinna być podzielona na minimum dwa etapy: korekcja wstępna przed rekonstrukcją obrazu tzw. best light oraz korekcja finalna po zakończeniu rekonstrukcji. e) Wstępna korekcja obrazu tzw. best light, ma za zadanie techniczne przygotowanie materiału do rekonstrukcji oraz wstępne ukierunkowanie kolorystyczne materiału, z wykorzystaniem pełnego spektrum tonalności plików 16-to bitowych i z zachowaniem wszystkich szczegółów. Zaleca się skonsultowanie kierunku prac z Nadzorem Operatorskim. Eksport materiału po wstępnej korekcji obrazu powinien być wykonany w formacie sekwencji plików dpx min. 10 bit. f) Po etapie rekonstrukcji obrazu, o którym mowa w pkt powinna zostać wykonana finalna korekcja tonalna i barwna, jako ostatni etap nadania wartości estetycznych i technicznych, właściwych dla miana kopii wzorcowej. Etap wymaga Strona 4 z 8

5 osoby udziału Nadzoru Operatorskiego. Eksport materiału po finalnej korekcji obrazu powinien być wykonany w formacie sekwencji plików dpx 10 bit REKONSTRUKCJA OBRAZU a) Wykonawca wykona Usługę Rekonstrukcji obrazu poprzez wyeliminowanie nabytych wad obrazu Materiałów Źródłowych wynikających z niedoskonałej technologii produkcyjnej tych materiałów oraz powstałych w wyniku ich eksploatacji i przechowywania. b) Zrekonstruowane materiały muszą spełniać wymogi techniczne emisji Internetowej, telewizyjnej HD i projekcji kinowej. Proces musi odbyć się z należytą starannością, bez generowania cyfrowych artefaktów i innych zniekształceń, dyskwalifikujących wykonanie Usługi. c) Wykonawca użyje profesjonalnego sprzętu i oprogramowania, nie degradując obrazu, z natywnym wykorzystaniem sekwencji plików dpx. d) Rekonstrukcja obrazu powinna dotyczyć w szczególności: i) stabilizacji obrazu. W przypadku materiałów filmowych składających się na rolki A i B, stabilizacja obrazu musi być wykonana przed zmontowaniem materiału. Po procesie stabilizacji materiał musi zostać poddany kadrowaniu do pełnego, oryginalnego formatu obrazu. Uzyskany obraz musi zachować oryginalne proporcje. Obszar wykadrowanej ramki powinien być wykonany w sposób zapewniający pozostawienie maksymalnie dostępnej treści obrazu, ii) usunięcia ubytków emulsji, zadeszczeń, zaśnieżeń, plam i znaków przejścia, iii) usunięcia rys i elementów zanieczyszczeń w kanale filmowych kamery (np. włosów, paprochów, pyłków itp.), iv) usunięcia zniekształceń oraz nieliniowości wewnątrz kadrowych obrazu, w obrębie sklejek i poza nimi, tzw. Warp, v) usunięcia migotań, tzw. Flicker, vi) korekcji ziarnistości obrazu REKONSTRUKCJA, MASTERING I SYNCHRONIZACJA DŹWIĘKU a) Wykonawca wykona Usługę Rekonstrukcji dźwięku w zakresie redukcji szumów i zniekształceń nieliniowych oraz eliminacji zakłóceń wynikających z mechanicznych wad Materiału Źródłowego. Nie dopuszcza się występowania w sygnale słyszalnego działania bramki szumowej, zbyt agresywnej obróbki sygnału np. przy usuwaniu zakłóceń, powodującej zniekształcenia oraz niewłaściwą korekcję sygnału (np. syczące s ), zaniki fonii, przytkania, falowania dźwięku. b) Wykonawca wykona mastering dźwięku w zakresie barwy, właściwej wysokości dźwięku oraz w zakresie wyrównywania poziomów dźwięku poszczególnych sekwencji oraz głośności całej audycji do -23 LUFS. Wymaga się zapewnienia zrozumiałości mowy, czytelności dialogów w całej Audycji. Nie dopuszcza się ograniczenia pasma częstotliwości powodującego nienaturalną zmianę barwy rzeczywistego źródła dźwięku. W przypadku materiałów produkowanych w standardzie 24 fps, zaleca się zmianę Shift-u. Nie dopuszcza się automatycznej konwersji sygnału z mono do stereo i ze stereo do 5.1. c) Wymaga się prawidłowej synchronizacji obrazu i dźwięku oraz braku zauważalnych (słyszalnych) asynchronów. Synchronizacja dźwięku jest również wymagana w Strona 5 z 8

6 odniesieniu do postsynchronów, o ile umożliwia to zachowanie ciągłości dźwięku tła, np. muzyki. d) Rekonstrukcja i mastering dźwięku dotyczy emisyjnej ścieżki dźwiękowej i (w przypadku jego występowania) tonu międzynarodowego (MM). Pozostałe dodatkowe ścieżki dźwiękowe takie jak: muzyka (M), efekty (E) itp., powinny zostać poddane ogólnej synchronizacji z obrazem PRZEFORMATOWANIE, CONFORMING MATERIAŁU FILMOWEGO, GRAFIKA I LITERNICTWO. a) Po zakończeniu procesów opisanych w pkt. od do Wykonawca dokona przeformatowania obrazu do 16:9 w sposób minimalizujący utratę elementów kadru, z zachowaniem istotnych elementów, z indywidualnym podejściem do każdego ujęcia materiału, również z zastosowaniem dynamicznego kadrowania oraz conformingu obrazu i dźwięku wraz z rekonstrukcją niezbędnych elementów grafiki i liternictwa. b) W procesach, o których mowa w pkt lit. a), Wykonawca użyje profesjonalnego sprzętu i oprogramowania nie degradując obrazu i dźwięku, z natywnym wykorzystaniem sekwencji plików dpx i plików dźwiękowych wave. c) W przypadku złej jakości czołówek, tyłówek, przeników i ujęć z podpisami oraz dostępności ich teł, Wykonawca jest zobowiązany do rekonstrukcji ww. elementów materiału, z zachowaniem ich oryginalnego charakteru. Wykonawca jest obowiązany zachować maksymalną staranność w doborze odpowiedniej czcionki, jej kroju, wielkości oraz kolorystyki. Prace powinny być wykonane pod Nadzorem Operatorskim. 5. WYMAGANIA DOTYCZĄCE MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH PO WYKONANIU USŁUGI REKONSTRUKCJI AUDYCJI Finalne Materiały Końcowe powstałe w wyniku realizacji Usługi powinny zostać zapisane na zapewnionych przez Wykonawcę dodatkowych Nośnikach innych niż przewidziane dla Materiałów Źródłowych, o parametrach wskazanych w pkt. 4.2 i dostarczone do siedziby Zamawiającego najpóźniej w dniu poinformowania Zamawiającego o Wykonaniu Częściowego Przedmiotu Umowy oraz zgłoszenia gotowości do Odbioru Częściowego Przedmiotu Umowy SPECYFIKACJA NAZEWNICTWA PLIKÓW MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH Nazewnictwo powinno być zapewnione według poniższego klucza: Folder: tytuł serialu _ format obrazu Pod folder 1: tytuł serialu _ numer odcinka Plik ProRes: tytuł serialu _ numer odcinka_ format obrazu.mov Pod folder 2: tytuł serialu _ numer odcinka_ format obrazu_dpx Pliki dpx: tytuł serialu _ numer odcinka_format obrazu_numer kaltki.dpx Plik md5: tytuł serialu _ numer odcinka_format obrazu.md5 Pod folder 3: tytuł serialu _ numer odcinka_audio Strona 6 z 8

7 Pliki wave: tytuł serialu_numer odcinka_standard dźwięku 1 _ rodzaj materiału 2.wav 5.2. WYMAGANIA DOTYCZĄCE PRZEKAZANIA MATERIAŁÓW KOŃCOWYCH MATERIAŁY KOŃCOWE W ROZDZIELCZOŚCI W ORYGINALNYM FORMACIE KADRU (OKOŁO 2K) Materiały Końcowe, zapisane na macierzach przenośnych, w rozdzielczości po kadrowaniu (około 2K), z pełną ramką obrazu i oryginalnymi jego proporcjami, w następujących formatach plików: a) Sekwencja klatek dpx 10 bit RGB FULL Range, w rozdzielczości zgodnej z wymaganiami określonymi w pkt lit. a) b) Pliki dźwiękowe wave 24 bit 48 khz po rekonstrukcji, remasteringu i synchronizacji. c) Plik HD ProRes 4:2:2 HQ (SMPTE Range) zawierający emisyjne ścieżki dźwiękowe, w rozdzielczości zgodnej z wymaganiami określonymi w pkt lit. b) d) Zapis na nośniku magnetycznym - HDCAM SR Zamawiającego, w standardzie psf RGB 4:4:4 SQ (SMPTE Range), zawierający opracowany obraz wpisany w rozdzielczość HD 16:9 oraz wszystkie dostępne i opracowane ścieżki dźwiękowe. Dźwięk MRR musi być zgodny z rozkładem i standardami emisji w TVP S.A., zapisany na kanałach od A1 do A4 (dźwięk mono powielony na kanały A1 do A4, dźwięk stereo na kanałach: A1 lewy, A2 prawy, i odpowiednio powielone na kanały A3 i A4). Ewentualne, dodatkowe materiały dźwiękowe muszą być zapisane na kanałach A5 i dalszych, w kolejności ewentualnego występowania MM, M, E MATERIAŁY KOŃCOWE PO PRZEFORMATOWANIU DO 16:9 W HD 1920x1080 Materiały Końcowe po pełnym opracowaniu i przeformatowaniu do 16:9, w rozdzielczości HD, w następujących formatach: a) Sekwencja klatek dpx 10 bit RGB FULL Range b) Pliki dźwiękowe wave 24 bit 48 khz po rekonstrukcji, remasteringu i synchronizacji; c) Plik HD 16:9 ProRess 4:2:2 HQ HQ (SMPTE Range) zawierający emisyjne ścieżki dźwiękowe d) Zapis na nośniku magnetycznym HDCAM SR, w standardzie psf RGB 4:4:4 SQ (SMPTE Range), zawierający opracowany obraz po przeformatowaniu do HD 16:9 oraz wszystkie dostępne i opracowane ścieżki dźwiękowe. Dźwięk MRR musi być zgodny z rozkładem i standardami emisji w TVP S.A., zapisany na kanałach od A1 do A4 (dźwięk mono powielony na kanały A1 do A4, dźwięk stereo na kanałach: A1 lewy, A2 prawy, i odpowiednio powielone na kanały A3 i A4). Ewentualne, dodatkowe materiały dźwiękowe muszą być zapisane na kanałach A5 i dalszych, w kolejności ewentualnego występowania MM, M, E. 6. WARUNKI GWARANCJI NA NOŚNIKI a) Wykonawca gwarantuje, że wszystkie przekazane Zamawiającemu Nośniki są nowe, dobrej jakości i nie będą miały wad. 1 Standard dźwięku: mono/stereo 2 Rodzaj materiału: MRR (mix) / MM(ton międzynarodowy / M(muzyka) / E(efekty) Strona 7 z 8

8 b) Gwarancja na Nośniki udzielona jest na okres co najmniej 24 miesięcy. Bieg okresu gwarancji na poszczególne Nośniki rozpoczyna się od dnia zakończenia procedury Odbioru Częściowego Przedmiotu Umowy potwierdzonej przez Zamawiającego Protokołem Odbioru Częściowego Przedmiotu Umowy. c) Wszelkie koszty napraw i obsługi gwarancyjnej, w tym koszty transportu, ponosi Wykonawca. d) Gwarancją objęte są wszystkie bez wyjątku elementy Nośników (z wyjątkiem uszkodzeń mechanicznych zawinionych przez użytkownika). e) Gwarancja polega na naprawie bądź wymianie uszkodzonego elementu lub całego Nośnika. f) Wykonawca będzie przyjmował zgłoszenia serwisowe w dni robocze od poniedziałku do piątku w godzinach 8:00-16:00. g) Zgłoszenia serwisowe są przyjmowane przez Wykonawcę pod ustalonymi numerami telefonu i telefaksu lub drogą elektroniczną (WWW lub e_mail). Zgłaszając usterkę telefonicznie Zamawiający, na życzenie Wykonawcy, potwierdzi zgłoszenie przez wysłanie pocztą elektroniczną lub telefaksem opisu usterki. h) Za moment zgłoszenia usterki uważa się telefoniczne lub elektroniczne przekazanie informacji o usterce. i) Wykonawca jest obowiązany potwierdzić przyjęcie zgłoszenia usterki telefaksem lub pocztą elektroniczną w terminie nie dłuższym niż następnego Dnia Roboczego od otrzymania zgłoszenia usterki. j) Wykonawca jest obowiązany do usunięcia usterki niezwłocznie po zgłoszeniu, jednak nie później niż w terminie 14 dni następujących po dniu, w którym nastąpiło zgłoszenie. k) W przypadku gdy uszkodzony Nośnik nie zostanie naprawiony w terminie 14 dni od momentu zgłoszenia, to do upływu tego terminu musi zostać wymieniony na fabrycznie nowy o parametrach technicznych, funkcjonalności i wydajności nie gorszych niż Nośnik podlegający wymianie. l) W przypadku, gdy Wykonawca będzie musiał wykonać naprawę Nośnika w punkcie serwisowym, to na żądanie Zamawiającego wymontuje z niego dyski twarde w siedzibie Zamawiającego. Wymontowane dyski pozostają u Zamawiającego. m) O ile naprawa Nośnika wymaga wymiany uszkodzonego dysku twardego, Wykonawca jest zobowiązany na żądanie Zamawiającego do pozostawienia uszkodzonego dysku u Zamawiającego, na okres 30 dni w celu poddania procedurze zniszczenia zapisanych danych. n) Uszkodzone elementy, po ich zastąpieniu nowymi egzemplarzami, stają się własnością Wykonawcy. Strona 8 z 8