Edward Sielicki. Warsztaty multimedialne dla nauczycieli muzyki i wychowania muzycznego

Wielkość: px
Rozpocząć pokaz od strony:

Download "Edward Sielicki. Warsztaty multimedialne dla nauczycieli muzyki i wychowania muzycznego"

Transkrypt

1 Edward Sielicki Warsztaty multimedialne dla nauczycieli muzyki i wychowania muzycznego

2 1. Co to są multimedia 2. Rola dźwięku i muzyki w multimediach 3. Historia muzyki elektronicznej i najważniejsze dokonania w tej dziedzinie w świecie i w Polsce 4. Dźwięk i jego podstawy fizyczne 5. Budowa i działanie syntezatorów 6. MIDI co to takiego? 7. Kompozytor dzisiejszy i jego komputerowe laboratorium 8. Zasady pracy z komputerem: rodzaje plików, sposoby przekształceń, nagrywanie, wizualizacja. Windows czy Macintosh? 9. Programy do pisania nut 10. Programy do nagrywania i obróbki nagranego materiału 11. Programy do kształcenia słuchu i samokształcenia muzyków 12. Dźwięk i obraz czyli muzyka w filmie, grach komputerowych i innych mediach 13. Nie tylko klawiatura, czyli urządzenia do zewnętrznego sterowania muzyką 14. Nowe technologie przekazu medialnego Wstęp Celem niniejszego kursu jest przedstawienie starszych i nowszych technologii pracy w dziedzinie muzyki elektronicznej w ujęciu historycznym i praktycznym, muzyki pisanej za pomocą komputera i innych środków elektronicznych, narzędzi przydatnych w pracy z komputerami oraz modnych ostatnio technik multimedialnych. Zostaną też pokazane techniki pracy z materiałem dźwiękowym i przykłady muzycznego oprogramowania oraz tendencje w nim występujące. Niniejszy skrypt jest jedynie pomocą naukową, nie starając się być kompendium, na jego końcu znajduje się bibliografia. Trudno sobie ostatnimi czasy wyobrazić życie i pracę bez komputera. Nic dziwnego, że zajmuje on istotne miejsce w życiu muzyka: kompozytora, wykonawcy, nauczyciela. System edukacji akademickiej nie szkoli, poza nielicznymi wyjątkami, w omawianych tu technikach i nie pomaga rozwiązywać kreatywnych zadań nowoczesnego medialnego społeczeństwa, któremu muzyka ma służyć. Nauczyciel, tutor, instruktor powinien dorównywać uczącej się dziś młodzieży, a być może nawet wyprzedzać ją w nowych technologiach. W toku niemal stuletniej ewolucji instrumenty elektroniczne co prawda nie wyparły na szczęście tradycyjnych, zwanych niekiedy akustycznymi, ale stały się praktycznie wszechobecną częścią większości słuchanej dzisiaj muzyki. Radiofonia, fonografia, telewizja i przekaz internetowy obrazu i dźwięku, a także świat gier komputerowych, nie mogą się bez nich obejść, włączając je w swój przekaz. Dziś słucha się więcej koncertów za pośrednictwem mediów niż na żywo (zarówno muzyki poważnej jak i rozrywkowej), a więc muzyki przekształconej poprzez nagranie, zmianę naturalnych właściwości akustycznych środowiska za pomocą sztucznego pogłosu, montażu, wzmocnienia, uprzestrzennienia, ostatecznego zmiksowania. Przy okazji warto może wspomnieć, że sytuacja taka ma miejsce w XX wieku po raz pierwszy w historii, kiedy możemy zaprosić do domu najlepszą filharmonię świata, po pół godzinie ją wyprosić i kazać grać znanemu pianiście, którego po minucie, jeśli przyjdzie nam taka ochota, zamienić na największego, w dodatku nieżyjącego od 50 lat skrzypka stulecia. I to wszystko za pomocą jednego niemal ruchu ręki. Niebywałe! Muzyka słuchana w domu, jeśli już o tym mowa, w swoim ostatecznym brzmieniu jest zależna od stworzonego i specjalnie zmontowanego, a więc spreparowanego nagrania, posiadającego przez nas sprzętu grającego oraz od akustyki naszego pokoju lub od naszych słuchawek. A więc jej przekazem rządzi elektronika. Niewiedzę w tej tak ważnej dziedzinie uważam za poważne uchybienie systemu edukacji muzycznej, a ucieczkę od nowej technologii za co najmniej niezrozumiałą. Częściowe wypełnienie tej luki jest jednym z istotnych celów niniejszych zajęć. 1

3 1. Co to są multimedia Termin ten, który ostatnio robi oszałamiającą karierę podchodzi z dwóch łacińskich słów: multum (wiele) i medium (środek do osiągnięcia celu), co wiąże się z nowoczesnymi formami przekazu informacji, sztuki, nauki i rozrywki a nawet reklamy. Ma zastosowanie w mediach elektronicznych i wiąże się zarówno z tworzeniem jak i odbiorem tych form. Same multimedia łączą w sobie obrazy statyczne, światło, dźwięk, obraz ruchomy oraz interakcję pomiędzy nadawcą i odbiorcą a także - nawet często - pomiędzy nadawcą a samym przekazem. Multimedialna może być zarówno telewizja, przekaz internetowy, obraz, dzieło sceniczne lub spektakl, dzieło plastyczne prezentowanie w galerii lub w przestrzeni; może być statyczne lub ruchome, zawierać elementy współdziałania odbiorcy, itp. Bywa realizacją bardzo precyzyjnie zapisanego scenariusza albo może być wynikiem nieprzewidywalnej interakcji, w której artysta tylko kreuje przestrzeń, a samo dzieło powstaje ze współdziałania wielu czynników. Dzieła multimedialne wymagają od ich twórcy specjalnych umiejętności współorganizacji przestrzeni zarówno plastycznej jak i dźwiękowej, a niekiedy także dobrej orientacji w zastosowanej technologii, umiejętności operowania wieloma narzędziami programistycznymi i wielkiej wyobraźni twórczej. 2. Rola dźwięku i muzyki w multimediach Często zdarza się, że muzyk profesjonalista skonfrontowany z prezentacją multimedialną nie kryje zażenowania niskim poziomem warstwy dźwiękowej, zarówno pod względem technicznej jakości dźwięku, jak i jej wartości artystycznej. To wynik niewiedzy wielu twórców multimedialnych w zakresie możliwości sfery audio i przypisywanie jej drugorzędnej roli. Ta rola właśnie powinna być niezwykle istotna, gdyż stanowi integralną część dzieła, niekiedy nawet wysuwając się na plan pierwszy. Włączenie profesjonalnych muzyków w proces powstawania dzieła multimedialnego wydaje się dziś bardzo ważne, gdyż znacznie wzbogaciłoby przekaz wizualny, z samej natury atrakcyjny poprzez dominującą w naszym postrzeganiu świata rolę zmysłu wzroku. Ale to już temat do osobnych rozważań. Kilka dodatkowych uwag z dziedziny strategii posługiwania się cyfrowymi narzędziami: Istnieją dwa rodzaje twórców multimedialnych. Jedni badają zjawiska, w pełni świadomie programując zadania, tworzą na bazie dostępnych narzędzi programistycznych unikalne systemy interakcji nadawcy (wykonawcy), materiału i słuchacza. Inni korzystają z istniejących narzędzi, modyfikują je na swój sposób i osiągają rezultat często inny, niż założył sobie wytwórca narzędzi czy oprogramowania. Dla pierwszych stworzono środowiska programistyczne takie jak MAX/MSP/JITTER, Open Music (Ircam), drugim służą stacje robocze takie jak Cubase, Logic, Live!, Reason i inne. Do tego tematu jeszcze powrócimy. 3. Historia muzyki elektronicznej i najważniejsze dokonania w tej dziedzinie w świecie i w Polsce Termin muzyka elektroniczna jest stosunkowo nowy i nie do końca precyzyjny. Jego źródło sięga pierwszych eksperymentów z lat 30, 40 oraz 50 XX wieku. Ma też wymiar językowy: we Francji stosowano termin musique electroacoustique oraz musique concrète, w Niemczech elektrische Musik, a później elektronische Musik, w Ameryce music for tape ( muzyka na taśmę ) a później live electronic music, w Polsce zaś używano początkowo nazwy muzyka elektronowa, a później elektroniczna a nawet muzyka eksperymentalna, w końcu zaś zastosowano dość powszechny termin muzyka na taśmę, co dziś już nie oddaje rzeczywistości, bo przecież nie używamy taśmy tylko płyt CD-R, DVD-R i innych nośników, takich jak np. twarde dyski lub przenośne nośniki pamięci (gdzie nic się nie 2

4 przesuwa i nie obraca). Termin muzyka komputerowa pozornie wydaje się najlepszy, bo za każdym działaniem stoi dziś komputer, ale jak w takim razie nazwać powieść pisaną za pomocą edytora tekstowego na komputerze powieścią komputerową? Sam termin muzyka komputerowa wiązał się na początku z wykorzystaniem do pisania muzyki wielkich komputerów, znajdujących się w specjalnych uniwersyteckich centrach obliczeniowych, początkowo w Stanach Zjednoczonych, a później w Europie i Japonii. Co ciekawe, pierwszy utwór, który w wyniku takich działań powstał był dziełem na kwartet smyczkowy 1, a rola komputera dotyczyła generowania przebiegów kontrapunktycznych według zadanych algorytmów (Kompozytor tworzył algorytm, według którego komputer był w stanie zrealizować ciąg liczb, przełożonych następnie na zapis nutowy). Wspomniana już muzyka konkretna była związana z eksperymentami studia Radia Francuskiego i osobą Pierre Schaeffera, który komponował za pomocą gotowych dźwięków, nagrywając je i przekształcając za pomocą gramofonu i płyt. Konkretna nie oznacza, że inna miałaby być niekonkretna, tylko to, że powstaje na bazie konkretnych dźwięków, a nie jak tradycyjnie pisanych i następnie odgrywanych przez muzyków-wykonawców. Początki muzyki elektronicznej sięgają XVIII wieku. W 1759 roku Jean-Baptiste Delaborde zbudował w Paryżu elektryczny klawesyn. Niestety niewiele na ten temat wiadomo, nie zachował się żaden prototyp. Z kolei dokonaniem, o którym wiadomo wiele więcej jest zbudowany w 1897 r. przez Thaddeusa Cahilla monstrualny instrument zwany Telharmonium, zajmujący całe piętro wieżowca na Manhattanie i ważący ok. 300 ton. Kolejny okres związany był z wieloma wynalazkami w dziedzinie instrumentów elektronicznych, z czego warto wspomnieć Teremin (1919) wynalazek Lwa Termena, Fale Martenota (1928), organy Hammonda (1929) oraz modułowy syntezator sterowany napięciem Moog (1963), zwane tak od nazwisk wynalazców. Równolegle do wynalazczości w dziedzinie instrumentów muzyka elektroniczna związana była ze studiami radiowymi i uniwersyteckimi gdzie się mieściły: Radio Francuskie, Paryż (1948), Radio w Kolonii (1951), Uniwersytet Columbia, Nowy Jork (1952), Studio Technicznego Uniwersytetu, Berlin (1953), Gravesano, Tokio, Ottawa, Mediolan (1954), Studio Eksperymentalne Polskiego Radia, Warszawa (1957) i wiele innych, w tym Londyn, Utrecht, Genewa, Toronto, San Francisco. Wydanie w 1968 roku płyty Switched on Bach z opracowaniami lipskiego kantora na syntezatorze Mooga (ze słynną postacią na okładce w peruce à la Bach, słuchawkami w ręku, na tle syntezatora Mooga) rozpętało istne szaleństwo muzyki elektronicznej w jej najbardziej popularnej odmianie. Po instrumenty, bardzo wtedy drogie, budowane w nielicznych egzemplarzach sięgnął rynek pop i film (który nota bene stosował dźwięki elektroniczne, np. Teremin czy Trautonium już w latach 30-tych). Największe z nich kosztowały setki tysięcy dolarów, były to: Synclavier, Fairlight CMI, Synthi 100 i in. Niektóre zespoły muzyki popularnej dawały spektakularne show z udziałem także świateł, projekcji filmowych, specjalnie projektowanych pawilonów lub wśród obiektów zabytkowych. Naturalnie poważna muzyka współczesna też korzystała z dobrodziejstw syntezatorów. Wielki przełom przyniosło pojawianie się ok roku syntezatora DX7 firmy Yamaha, opartego na modulacji częstotliwości (znanej z techniki radiowej) zastosowanej po raz pierwszy do syntezy dźwięku przez Johna Chowninga. DX7 było relatywnie tanie, a jego synteza dość prosta i dająca szybkie rezultaty w postaci gotowych barw, w tym również zbliżonych do instrumentalnych. Poza tym sama obsługa nie wydawała się skomplikowana, a niedawno wynaleziony system MIDI wbudowany w ten instrument szybko stał się standardem. Można też było, dzięki zastosowanej pamięci półprzewodnikowej, zapisać wszystkie ustawienia w postaci tzw. presetów, gotowych do natychmiastowej zmiany. Syntezatory stały się niezwykle popularne, czemu towarzyszył spadek cen i w końcu znalazły sobie miejsce w domach zdolnych amatorów, czy zespołów tzw. garażowych. 1 Była to Illiac Suite, autorstwa Lejarena Hillera 3

5 Klasyczne techniki studyjne Klasyczne techniki studyjne, choć ć dawały różnorodne ż rezultaty dźwiękowe ź ę nie należały ż do najłatwiejszych. Były stosowane w specjalnie przygotowanych studiach nagraniowo- montażowych i ewoluowały w miarę pojawiania się ę nowego sprzętu nagraniowego i pomiarowego. To nie przejaw jakiejś ekonomii środków czy minimalizmu. Po prostu w latach 50 i 60 innej technologii nie było. Podstawą ą takiego studia były magnetofony szpulowe wysokiej klasy, w liczbie co najmniej trzech, po pewnym czasie pojawiły się ę magnetofony wielośladowe. Podstawową ą zasadą ą było nagrywanie dźwięków, ź ę montaż ż taśmy, przepuszczanie rezultatu (lub stanów pośrednich) przez różne urządzenia ą filtrujące oraz pętle (fizycznie należało ż skleić ć początek ą odcinka taśmy ś z jego końcem, ń naciągnąć ą ąć taśmę ś ę na jeden z magnetofonów, tak, aby przylegała do głowicy, zablokować ć system rolek, zwykle uniemożliwiający ż ą pracę ę magnetofonu bez naciągniętej ą ę taśmy, zahaczyć taśmę o wolno stojącą ą ą oddzielną ą rolkę ę oraz włączyć ą ć odtwarzanie). Drugi z magnetofonów dokonywał nagrania rezultatu. Jeżeli ż magnetofonów było więcej, ę to można ż było stworzyć ć kilka pętli ę i ich rezultat nagrać. ć Montaż ż taśmy wiązał się ę z koniecznością ś ą stosowania wielu cięć i sklejeń, ń stosowano odwracanie i łączenie ą różnych ż odcinków ze sobą. Było to jakby komponowanie z dźwięków, ź ę tylko bez zapisu nutowego. Były też ż inne techniki, np. nagrywanie szumu i stosowanie filtrów, które wydzielały poszczególne pasma, nagrywanie poszczególnych tonów prostych i nakładanie ich na siebie, stosowanie przesuwników widma, magnetofonów o zmiennej prędkości, ę ś płyty pogłosowej, później ź urządzeń ą ń opóźniających ź ą (efekt echa), sprzężenia zwrotnego, itp. Ciekawym wynalazkiem był magnetofon z wirującymi głowicami, pozwalający ą na zmianę ę czasu trwania utworu lub odcinka w niewielkim zakresie, ale bez zmiany wysokości ś dźwięku ź ę (dziś ś technika time stretching jest łatwa do osiągnięcia ą ę w komputerowych systemach dźwiękowych). ź ę Innym stałym urządzeniem studyjnym (stosowanym do dziś) była konsoleta mikserska, zwana potocznie mikserem. Z czasem wbudowywano w nią ą urządzenia pogłosowe, filtry i korektory. Do pracy studyjnej stosowano nagrania mikrofonowe. Podczas tej czynności ś również ż można ż było dokonywać różnorodnych przekształceń, np. przez bliskie nagrania mikrofonowe, nagrywanie niecodziennych brzmień i efektów wokalnych lub instrumentalnych, dźwięków ź niemuzycznych, itp. Stosowanie mikrofonów kontaktowych pomagało wzmacniać delikatne dźwięki, a umieszczenie ich np. wewnątrz ą fortepianu, także ż wydobywać ć szmery, stuki, rezonans strun i wiele innych efektów. Generatory (inna nazwa oscylatory), jedno z głównych źródeł dźwięku, ź występowały ę w 6 różnych ż odmianach w zależności do typu generowanych dźwięków: ź ę sinusowy, piłowy (lub piłokształtny), prostokątny, ą trójkątny, ą impulsowy oraz szumowy. Ogromną ą rolę ę odegrały filtry i korektory. Oto ich typy: dolnoprzepustowe odcinające górne częstotliwości, ś górnoprzepustowe odcinające dolne częstotliwości, ę ś pasmowe wycinające określone ś pasma, środkowoprzepustowe pozostawiające ą środkowe pasmo i ich odwrotność środkowo-zaporowe wycinające ą środkowe pasmo, wielopasmowe i grzebieniowe przeczesujące ą szum, w celu wydzielenia szeregu wąskich pasm. Wiele także ż zależało ż od kąta ą nachylenia (tzw. dobroci filtra) i częstotliwości ę granicznej. Wspomniane wyżej ż korektory, to filtry o łagodniejszym działaniu. Warto też ż zwrócić ć uwagę ę na modulator kołowy (inaczej pierścieniowy), który mnożył ż sygnały wejściowe, co powodowało daleko idące ą odkształcenie dźwięku ź ę dając nieharmoniczny efekt. Większość ę tych urządzeń ą ń miało zastosowanie nie tylko w studiu eksperymentalnym, ale i w zwykłej praktyce studyjnej. Praca była więc ę żmudna i przygotowanie kilkuminutowego utworu trwało wiele miesięcy ę eksperymentów, często ę dalekich od wstępnego założenia ż kompozytora. 4

6 Zastosowanie modulatora kołowego znacznie przyspieszyło powstanie muzyki elektronicznej na żywo (live electronic music), która rozwija się do dziś, ponieważ na estradę powrócili żywi wykonawcy. Użył go np. we wczesnych latach 60-tych Karlheinz Stockhausen (Mikrofonie I i II, Kontakte, i in.). Oprócz wspomnianego niemieckiego prekursora i wielkiego twórcy muzyki elektronicznej (za jego sprawą termin ten upowszechnił się) eksperymentami z elektroniką, taśmą i innymi podobnymi technologiami zajmowali się m.in. Arne Nordheim, Luigi Nono, Luciano Berio, Pierre Boulez, Bruno Maderna, Gyorgy Ligeti, Pierre Schaeffer, Pierre Henry, Edgard Varese, John Cage (ten ostatni już w latach 30-tych), Toru Takemitsu, Iannis Xenakis i wielu innych. Muzyka elektroniczna w Polsce Początki muzyki elektronicznej w naszym kraju wiążą się z powstaniem Studia Eksperymentalnego Polskiego Radia za sprawą muzykologa Józefa Patkowskiego i inżyniera Krzysztofa Szlifirskiego. Zaprosili oni do współpracy w nowej placówce najwybitniejszych kompozytorów polskich, takich jak Krzysztof Penderecki, Andrzej Markowski, Bogusław Schaeffer, Włodzimierz Kotoński, Andrzej Dobrowolski, Zbigniew Wiszniewski oraz wielu twórców zagranicznych, takich jak Arne Nordheim, Francois-Bernard Mâche, Luc Ferrari i in. Bardzo zasłużyli się też Eugeniusz Rudnik i Bohdan Mazurek. Technologicznie Studio Eksperymentalne nie odbiegało od standardów europejskich, co wpływało na żywiołowy rozwój tej dziedziny w twórczości kompozytorów polskich, odnoszących tym samym sukcesy zagranicą. Rewolucję przyniósł wynalazek syntezatora sterowanego napięciem, gdyż umożliwił wyprodukowanie dźwięków niejako od ręki. Wystarczyło tylko zastosować odpowiednie połączenie tzw. patch specjalnymi kablami komutacyjnymi i za pomocą kilkunastu pokręteł można było dźwięk tworzyć i go modyfikować. O syntezatorach była mowa powyżej. Oto wizerunek syntezatora modułowego Moog a (kilkanaście standardowych modułów umieszczonych w specjalnym regale oraz klawiatury). Poniżej widzimy bardzo popularny syntezator walizkowy Synthi AKS (działający w wielu miejscach do dziś). Jego możliwości były dużo mniejsze, a system obsługi prostszy. 5

7 Wielu muzyków estradowych stosowało takie instrumenty jak (od lewej) niezwykle kosztowny, oparty na technologii cyfrowej Fairlight CMI oraz dużo tańsze (analogowe) Korg MS20 i Minimoog. Oczywiście były też i inne. Pierwsze komputery też nie przypominały dzisiejszych. Oto komputer Illiac, współautor pierwszego dzieła komputerowego: Poniżej słynny DX7 firmy Yamaha (oparty na modulacji częstotliwości (Frequency Modulation FM) oraz Emulator pierwszy komercyjny) sampler zawierający stacje dyskietek: Samplery umożliwiały zapis dźwięku metodą zerojedynkową, podobną do magnetofonu cyfrowego lub płyty CD (ta jest jednak tylko odtwarzana). Sygnał dźwiękowy był poddany obróbce cyfrowej, a następnie przechowywany w pamięci, skąd muzyk wyzwalał go za pomocą klawisza, uruchamiając proces odtwarzania. Im więcej pamięci, tym wierniejsza próbka, a co za tym idzie, wierniejsze odwzorowanie oryginału. 6

8 4. Dźwięk i jego podstawy fizyczne Na temat powstawania dźwięku i jego percepcji przez człowieka istnieje pokaźna literatura. Powszechnie wiadomo, że w instrumentach muzycznych (i nie tylko) jest on wynikiem drgań ciała sprężystego, stałego (struny, membrany, sztabki) lub gazowego (słup powietrza). Wytrącenie go z równowagi powoduje drgania. Im większe odchylenie od stanu spoczynku, tym większa amplituda drgań, a dźwięk głośniejszy. Im szybsze drgania lub krótsza fala (np. poprzez skrócenie struny lub słupa powietrza) tym dźwięk wyższy. Podstawowe parametry dźwięku to częstotliwość (odpowiedzialna za wysokość dźwięku) oraz amplituda (głośność). Trzecia właściwość, barwa zależy od wielu czynników: od ilości i natężenia poszczególnych harmonicznych, formantów i innych cech. W praktyce rzadko spotyka się drgania proste, zamiast tego drgania odbywają się w różnych kierunkach. Opór powietrza sprawia, że zanikają tworząc drgania tłumione. Z kolei drgania instrumentów muzycznych o określonej wysokości dźwięku opierają się z reguły na drganiach okresowych. Przykłady (w dużym powiększeniu, ukazują tylko kilka okresów, w więc ułamek sekundy trwania dźwięku): Ton prosty (przebieg sinusoidalny) Przebieg dźwięku klarnetu Przebieg dźwięku fortepianu Przebieg dźwięku chóru (nieco mniejsze powiększenie powoduje, że widać zmianę amplitudy w czasie) A oto nieco inna analiza zwana sonogramem pojedynczego dźwięku fortepianu. Widać wyraźnie całą złożoność dźwięku, ilość składowych i ton podstawowy wyraźniejszy w kolorze żółtym. Jak widać, żaden z wykresów instrumentów i głosu nie ma postaci sinusa, tylko jest drganiem periodycznym o skomplikowanym kształcie, złożonym z wielu drgań sinusoidalnych tonów prostych, o częstotliwościach tworzących szereg harmoniczny, czyli pozostających w stosunku jak 1 : 2 : 3 : 4 itd. interwały są mniejsze od półtonu. Oto przykład harmonicznego szeregu tonów składowych, zwanych czasem alikwotami, wyrażony w skali muzycznej. Tony: 7, 11, 13 i 14 są nieco niższe, a powyżej 16-go szereg się zagęszcza, tzn. 7

9 A oto inna graficzna, przestrzenna reprezentacja dźwięku. Tym razem to odcinek znacznie zmieniający się w czasie. Jest to 10-sekundowy fragment początku Scherza z Symfonii z Nowego Świata Dworzaka: Głośność Czas Częstotliwość 5. Budowa i działanie syntezatorów O ile powstawanie drgań w muzyce instrumentalnej czy wokalnej jest ogólnie zrozumiałe, to w muzyce elektronicznej trzeba je wygenerować na drodze elektrycznej i aby stały się drganiami akustycznymi, słyszanymi przez nas jako dźwięk, skierować do przetwornika elektroakustycznego, takiego jak głośnik lub słuchawki. Służą do tego generatory przebiegów elektrycznych, zwane też oscylatorami. W syntezatorach sterowanych napięciem noszą nazwę VCO (Voltage Controlle Oscillator), w cyfrowych syntezatorach noszą niekiedy nazwę DCO (Digital Controlled Oscillator). A oto szereg istotnych komponentów większości syntezatorów (w niektórych syntezatorach cyfrowych w dzisiejszej dobie, symulujących działanie nieprodukowanych już syntezatorów analogowych stosuje się tradycyjne nazewnictwo): VCO (Voltage Controllde Oscillator) oscylator sterowany napięciem odpowiedzialny za wyprodukowanie dźwięku oraz jego kształt przebiegu (waveform). Podstawowe rodzaje to fala sinusowa, prostokątna, piłokształtna i trójkątna, a także generator szumu (tzw. szum biały white noise zawiera wszystkie częstotliwości, zaś szum po przefiltrowaniu może nosić nazwę szumu barwnego, np. różowego pink noise), VCA (Voltage Controlled Amplifier) wzmacniacz sterowany napięciem odpowiedzialny za wzmocnienie dźwięku, VCF (Voltage Controlled Filter) filtr sterowany napięciem odpowiedzialny za barwę dźwięku poprzez oddziaływanie na dźwięk produkowany przez oscylator. Usuwa pewne częstotliwości (tzw. synteza subtakcyjna), może też filtrować szum. LFO (Low Frequency Oscillator) generator wolnych przebiegów odpowiedzialny z reguły za wibrato (cechę dźwięku przybliżającą dźwięk elektroniczny do żywej gry instrumentalisty). LFO jest także oscylatorem, ale jak widać przeznaczonym nie do wytwarzania dźwięku, tylko do jego modyfikacji. Stosowane są różne rodzaje LFO, podobne jak w przypadku VCO, 8

10 EG (Envelope Generator) generator obwiedni kształtowanie naturalnej formy dźwięku ź podobnie do instrumentów akustycznych poprzez ustalenie ataku, wybrzmienia, podtrzymania dźwięku ź i zwolnienia go (czyli wygaszenia). Daje to 4 parametry: A (Attack), D (Decay), S (Sustain), R (Release). Symuluje on zachowanie się ę dźwięku ź instrumentalnego w naturalnym środowisku. Dla przykładu dźwięk ę fortepianu czy pojedynczego uderzenia w werbel ma krótki czas ataku A oraz opadania D i podtrzymania S, za to dość długi wybrzmienia R, za to np. klarnet może ż mieć ć dłuższy ż czas ataku, dłuższe ż opadanie i podtrzymanie, za to krótki czas wybrzmienia. Organy mają krótki czas ataku, niemal zerowe opadanie, dowolnie długie podtrzymanie i krótki czas wybrzmienia. Generator obwiedni może być stosowany zarówno w przypadku amplitudy (jak w podanym przykładzie) jak i filtra. Sample&Hold układ próbkująco-zapamiętujący, ę ący, to układ elektroniczny służący do łapania i chwilowego zapamiętywania ę a następnie ę odtwarzania przebiegów, skutkiem czego powstają króciutkie odcinki o przypadkowej wysokości lub amplitudzie. Podobnie działa generator napięć przypadkowych. Modulator kołowy (Ring Modulator) na jego wejściu ś mnoży się dwa sygnały, a na wyjściu ś otrzymuje różnicę ż ę ich częstotliwości. ę ś Efekt jest dość radykalny i dzięki swej brzydocie interesujący. Vocoder skrót od Voice Encoder, urządzenie do analizy i syntezy mowy. Sekwencer urządzenie ą do zapamiętywania ę ciągu sygnałów. Najbardziej popularne są ą sekwencery MIDI`(patrz dalej), jednak w przeszłości ś urządzenia ą te służyły do odtworzenia bez udziału grającego poprzednio zapisanych np. wysokości ś dźwięków. ź ę Warto tu po krótce omówić ć różne ż techniki syntezy dźwięku ź ę (jest to oczywiście ś wybór): addytywna subtrakcyjna modulacja częstotliwości (FM) synteza samplingowa kształtowanie sygnału (waveshaping) synteza ziarnista (granular) modelowanie fizyczne synteza mieszana Synteza addytywna polega na dodawaniu składowych tonów prostych aż do osiągnięcia ą ę dźwięku ź ę złożonego. ż Każdemu ż tonowi można ż przyporządkować ą ć inną ą amplitudę ę i w ten sposób wyróżnić ż ć niektóre z nich. Wynika to z założenia, że każdy ż dźwięk ź ę okresowy można rozłożyć posługując ą się ę metodą ą Fouriera (analiza widma dźwięku) ź na harmoniczne sinusowe tony proste. Synteza subtrakcyjna polega na odfiltrowywaniu szeregu częstotliwości ze złożonego ż sygnału akustycznego. Do tego celu służą m.in. filtry (omówione powyżej). ż 9

11 Modulacja częstotliwości to bardziej złożony proces. W syntezatorze np. Yamaha DX7, operującym takim rodzajem syntezy mamy pewną stałą liczbę gotowych kombinacji zwanych algorytmami, te z kolei składają się z tzw. operatorów. Każdy operator jest prostym tonem sinusowym (w innych urządzeniach dopuszcza się inne rodzaje fal: piłową, trójkątną albo prostokątną). W zależności od rodzaju algorytmu na operator wiodący (Carrier) oddziaływają inne operatory (Modulators). Operatory mogą też oddziaływać na same siebie (sprzężenie zwrotne). W efekcie tych procesów powstaje dźwięk daleko bardziej przypominający dźwięku instrumentów akustycznych niż w przypadku innych metod syntezy (szczególnie dzwony, ksylofon, elektryczne fortepiany i piszczałki). Synteza samplingowa oparta jest o praktykę próbkowania naturalnego dźwięku, który następnie wprowadzany do pamięci syntezatora lub komputera pozwala na odtwarzanie i przyporządkowywanie do różnych klawiszy. Technika ta została już wspomniana powyżej. Często syntezator wykorzystuje próbkę (lub tylko jej atak, który pozwala scharakteryzować instrument, z którego próbka pochodzi). Próbka poddawana jest specjalnej obróbce elektronicznej, w wyniku czego może ona posłużyć do wytworzenia wielu rożnych instrumentów. Np. z próbki dźwięku trąbki można utworzyć puzon, róg i tubę, z oboju rożek angielski i fagot, itp. Kształtowanie sygnału (waveshaping) daje dość radykalny i agresywny efekt brzmieniowy. Stosowana jest tu specjalna funkcje matematyczna, powodująca powstawanie dużej liczby tonów harmonicznych o wysokiej częstotliwości, które przekraczając pewien limit są odbierane jako tony nieharmoniczne. Stosowany przy urządzeniach zniekształcających (np. gitarach elektrycznych). Synteza ziarnista (granular) jest podobne do samplingu, tylko tutaj próbki są dzielone na 1-50ms ziarenka. Wiele z nich jest odtwarzanych i nakładanych na siebie z różną częstotliwością, wysokością i prędkością. Modelowanie fizyczne to dość interesujący rodzaj syntezy. Punktem wyjścia są tu fizyczne właściwości instrumentu, który dany dźwięk wydaje, nie zaś efekt brzmieniowy poddany analizie i później odtworzony. Stworzony zostaje model matematyczny takiego zjawiska, np. przy modelowaniu bębna podaje się masę, sztywność, gęstość, itp. drgającej membrany, co w połączeniu z wymiarami obudowy i wydawanym przez nią rezonansem oraz generatorem, np. pałką pozwala na dość precyzyjne matematyczne opisanie zjawiska akustycznego, które w wyniku uderzenia w membranę powstaje. Inny przykład to modelowanie struny, materiału, z którego jest zbudowana, sposobu szarpnięcia, mechanizmu tłumiącego i rezonującego (pickup), rezonansu pudła, itd. W modelowaniu fizycznym, technice realizowanej przez komputer można dokonać też swoistej hybrydy instrumentu strunowego z perkusyjnym lub dętym, np. kiedy generatorem jest ustnik klarnetu, a rezonatorem struna, wprawić w drganie membranę poprzez skierowanie na nią silnego słupa powietrza, stworzyć pięciometrową piszczałkę, dodatkowo zbudowaną z gumy, albo z materiału, który w czasie zmienia swój materiał, jego gęstość, sztywność i wymiary. Tylko wyobraźnia może nam podpowiedzieć co jeszcze. 10

12 Synteza mieszana stosowana jest w nowoczesnych syntezatorach komercyjnych i zawiera wiele z powyższych techniki jednocześnie, dając użytkownikowi duży wybór dla stosowanej przez niego metody. 6. MIDI co to takiego Stworzony w 1983 roku system stał się jednym z najbardziej znaczących wynalazków w dziedzinie muzyki elektronicznej. Akrostych MIDI oznacza Musical Instrument Digital Interface (cyfrowy interfejs instrumentów muzycznych) i jest zespołem instrukcji umożliwiających komunikację pomiędzy elektronicznymi instrumentami, nawet różnych firm. A więc gra na jednym z nich połączonym z innymi umożliwia odezwanie się pozostałych. MIDI utrzymuje się do dnia dzisiejszego i ostatnio przeżywa drugą młodość dzięki zastosowaniu w smartfonach najnowszej generacji. Należy przy tym rozróżnić dwa pojęcia: MIDI jako system komunikatów oraz konkretne urządzenie wyposażone w system MIDI zdolne komunikować się w nim i rozpoznawać jego instrukcje. Oto ogólne cechy tego systemu: możliwość łączenia nieograniczonej ilości powiązanych z sobą instrumentów, 16 kanałów (a więc 16 niezależnych pasm przepływu komunikatów) powodujące w bardziej zaawansowanych zastosowaniach sterowanie różnymi barwami jednocześnie (czyli de facto instrumentami) z poziomu komputera lub sekwencera (symulacja orkiestry lub zespołu), taniość systemu dzięki zastosowaniu standardowych kabli (tzw. DIN lub ostatnio USB) oraz prostego układu elektronicznego, możliwość pracy na żywo i obserwowania oraz korekty rezultatów w locie, możliwość łatwego przenoszenia danych (np. utworów) i odtwarzania ich na innym sprzęcie z bardzo podobnym rezultatem, bo sam komunikat MIDI zajmuje niewiele miejsca, sterowanie różnymi zaawansowanymi parametrami barwy dźwięku, ekspresji, zmiany tempa, transpozycji, itp. I jeszcze jedna uwaga: pamiętajmy, że MIDI nie jest przesyłaniem dźwięku, ani jego opisem, tylko informacją, komunikatem sterującym, sterownikiem, kodem, który wysyłany przez jeden instrument (lub komputer albo sekwencer) jest odczytywany przez podległe urządzenie (syntezator, sampler, moduł dźwiękowy MIDI) i odpowiednio interpretowany. MIDI zawiera 2 typy komunikatów: kanałowe (channel messages) i systemowe (system messages). Te ostatnie są niezależne od numeru kanału. Do kanałowych należą: Note ON i Note OFF (odpowiedzialne za wyzwolenie dźwięku aż do jego zwolnienia), Velocity szybkość uderzenia, przekładająca się najczęściej na dynamikę (1- ppp, 64 mf, 127 fff), Aftertouch (inaczej Pressure) docisk klawisza zwykle oddziaływający na barwę, sterowanie filtra lub inne parametry: C-Press (Channel Pressure) oznacza docisk taki sam dla wszystkich klawiszy, P-Press (Poly Pressure), występujący tylko w niektórych instrumentach, oznacza różną wartość docisku dla poszczególnych klawiszy. Note Number numer dźwięku. W MIDI każdy dźwięk skali temperowanej ma swój numer: od 0 do 127. Numer 60 oznacza klawisz C razkreślne. Program Number numer, który określa jeden z maksymalnie 128 instrumentów w syntezatorze lub samplerze. Control Change wybiera tzw. kontrolery (inaczej sterowniki), czyli specyficzne komunikaty do specjalnych zadań. Dla przykładu nr. 1 opisuje kółko modulacyjne, 5 11

13 czas portamento (tutaj chodzi o płynne przejście między dźwiękami), 7 Volume, czyli ogólną ustawianą płynnie głośność, 10 panoramę, 11 pedał ekspresyjny, 64 pedał prawy i inne. Ważne są też kontrolery nr. 120 All Sounds Off i podobny do niego All Notes Off. Oba wyłączają wszystkie zawieszone (z powodu np. niespodziewanego wyciągnięcia kabla) dźwięki lub efekty, takie jak np. pogłos. Kontroler 121 Reset All Controllers resetuje wszystkie kontrolery do ich standardowego ustawienia, 122 Local Control Off odłącza w syntezatorach z klawiaturą źródło dźwięku od klawiatury dla uniknięcia niepotrzebnych pętli komunikat MIDI (np. Note On) przechodzi z klawiatury do innego urządzania (np. komputera) i powraca do modułu. Gdyby Local Control ustawiony był na ON, dźwięk słyszelibyśmy dwa razy. Warto wiedzieć, że nie wszystkie kontrolery zostały zdefiniowane: niektóre ze 128 zostały zarezerwowane na przyszłość. Pitch Bender lewe kółko na klawiaturze MIDI, odpowiedzialne za chwilową płynną zmianę wysokości. Do komunikatów systemowych należą: Komunikaty Common Messages Komunikaty czasu rzeczywistego (Realtime) System Exclusive Universal Non-Realtime Protokoły synchronizacyjne Komunikaty Common Messages i komunikaty czasu rzeczywistego są używane do synchronizacji z kodem czasowym, ustawieniem pozycji rozpoczęcia utworu, zegarem taktującym synchronizację rytmiczną, a więc dotyczą one sekwencera. System Exclusive (SysEx) jest rozszerzeniem typowej komunikacji MIDI, odnoszącym się do konkretnego producenta. Tak więc komunikat taki wysłany do syntezatora firmy Roland zostanie zignorowany przez syntezator firmy Yamaha. Jest to bardzo złożony protokół, mający na celu zapamiętanie i ewentualną modyfikację wielu specyficznych parametrów dotyczących ustawień wewnętrznych syntezatora. Na końcu instrukcji do każdego instrumentu lub innego urządzenia MIDI znajduje się tabela implementacyjna, z której można się wiele dowiedzieć o możliwościach instrumentu, nawet przed jego posłuchaniem. Znajdują się tam informacje na których kanałach MIDI i jakie kontrolery instrument nadaje i odbiera, jaki zakres dźwięków zawiera, czy wysyła lub odbiera komunikat Aftertouch, jaki ma zakres Pitch Bendera, czy posiada SysEx, System Common, System Realtime, Local Control i inne. Chcąc lepiej zrozumieć każdy komunikat, musimy lepiej poznać strukturę tego systemu. MIDI operuje tzw. słowami ośmiobitowymi. Co to znaczy? Słowo w słowniku komputerowym oznacza podstawową jednostkę informacji czyli liczbę w arytmetyce zerojedynkowej (binarnej) złożoną z odgórnie określonej ilości bitów (w tym wypadku 8, czyli jednego bajta). Każda cyfra 0 lub 1 to jeden bit. Wygląda to tak: mamy 8 pozycji: Jeżeli w każdej z nich znajdzie się 0, to ogólna liczba będzie 0 (najmniejsza wartość liczbowa). Jeżeli 1, to będzie to 255 (bo =255), czyli największa wartość liczbowa słowa 8-bitowego. W innym przykładzie słowo będzie oznaczało liczbę 140 ( =140), a liczbę 18 (16+2=18). Niektóre z omówionych powyżej komunikatów i kontrolerów korzystają tylko z jednego bajta, inne z dwóch lub z trzech. Np. przy komunikacie Note ON informacja musi zawierać 3 bajty: bajt statusowy (czyli sterujący każdy komunikat musi go zawierać, bo to jest informacja CO 12

14 przekazujemy), zawierający sam rodzaj komunikatu i kanał, na którym się pojawia i 2 bajty danych (numer dźwięku i parametr velocity). Afertouch tylko bajt sterujący i jeden bajt danych, itp. General MIDI Wprowadzony w 1986 protokół General MIDI oraz jego poszerzona wersja GS General Standard firmy Roland i XG General Standard firmy Yamaha, systematyzowały pewne działania, żeby uczynić MIDI bardziej uniwersalnym. Wprowadzono minimalną polifonię (24 głosy, dziś używa się 64 i więcej), uporządkowano kolejność instrumentów wg 16 grup tematycznych (1-8 instrumenty klawiszowe, 9-16 chromatyczna perkusja, organy, gitary, kontrabasy i gitary basowe, smyczki, zespoły, dęte blaszane, dęte stroikowe, piszczałkowe, syntezatory melodyczne, syntezatory o barwach podkładowych, efekty syntetyczne, np. deszcz, crystal, atmosphere, itp., etniczne, np. sitar, banjo czy kalimba, perkusyjne, np. dzwonek, agogo, woodblock, bęben taiko, itp., efekty dźwiękowe, a wśród nich telefon, helikopter, oddech, czy szum morza). Kanał 10 przyporządkowano instrumentom perkusyjnym, ustalono obowiązujące minimum kontrolerów oraz dodano specjalne dodatkowe parametry takie jak odcięcie filtra, dokładne dostrojenie i szereg innych. Niektóre komunikaty SysEx też zostały usystematyzowane i są rozpoznawane przez instrumenty różnych firm. Wadą GM jest oczywiście standaryzacja, która uniemożliwia, zaawansowaną twórczą edycję instrumentów, itp. jednak producenci starają się pominąć te ograniczenia, poprzez przyporządkowaniu jednego banku brzmień do protokołu GM, a pozostałych nie. Przykład najprostszego przekazu MIDI, zawierającego jeden dźwięk c małe fortepianu w dynamice forte: Program Change 1 program/instrument nr 1 (fortepian) Note ON włączenie dźwięku Channel 01 kanał 1 Note Number 48 dźwięk 48 (c małe) Velocity 100 prędkość uderzenia (przekładająca się na dynamikę) Note OFF wyłączenie dźwięku System MIDI wymaga specjalnych interfejsów tłumaczących grę wykonawcy na MIDI i zapisujących te dane w pamięci komputera lub sekwencera. Oto przykład takiego interfejsu: Emagic AMT8 przód Emagic AMT8 tył MidiSport Dane MIDI mogą zostać zapisane pod postacią pliku, zawierającego wszystkie informacje odnośnie stworzonego tą drogą utworu. Nosi on nazwę Midifile (Midi File lub SMF). Ma bardzo małe rozmiary, więc łatwo go przesłać drogą elektroniczną. Jest to jednak zapis tylko komunikatów. Do jego odtworzenia potrzebny jest syntezator kompatybilny z MIDI (praktycznie jest on w każdym komputerze). Tu sprawdza się świetnie standard GM, ponieważ wiele informacji (w tym specyficzne kontrolery, aftertouch oraz SysEx, a nawet tekst) może zostać tą drogą przekazane odtwarzającemu urządzeniu. Istnieją dwa typy plików Midi File: SMF1, który wszystkie ślady instrumentalne umieszcza na jednej ścieżce (w przypadku jednego instrumentu, np. fortepianu nie ma to znaczenia) i SMF2, który każdy instrument MIDI przyporządkowuje oddzielnej ścieżce, co pozwala na przenoszenie nawet całych partytur. 13

15 Na koniec warto zauważyć, że urządzenia MIDI to nie tylko klawiatury syntezatorowe, ale i cała grupa urządzeń automatyzujących pracę, z których najważniejsze to moduły brzmieniowe, sekwencery i automaty perkusyjne. Istnieją instrumenty dęte MIDI (np. WX11 Yamahy czy EWI Akai), gitary MIDI, organy kościelne, klawesyny, gitary, akordeony i perkusje. 7. Kompozytor dzisiejszy i jego komputerowe laboratorium Dziś komputer jest podstawowym narzędziem kompozytora. Dzięki zaawansowanym programom edycyjnym można za jego pomocą dokonać aranżacji, wymyślać nowe, nieistniejące instrumenty i całe płaszczyzny brzmieniowe, dokonać zapisu nutowego partytury, z której w szybkim tempie można wydobyć głosy, wydrukować je w formie umożliwiającej wykonanie koncertowe. Można dokonać nagrania gotowego produktu lub demonstracji, z użyciem symulacji instrumentów muzycznych, nagrać ją na płytę CD lub w skomprymowanej formie przesłać przez Internet do odbiorcy. Istnieje też możliwość dokonania próby poprzez programy komunikacyjne (np. Skype lub FaceTime), uprzednio przesyłając na skrzynkę mejlową materiał nutowy wykonawcom (mogą go wydrukować lub grać bezpośrednio z monitora). Rozwija się dziś ogromna gałąź żywych koncertów z udziałem improwizujących wykonawców, komputerów, instrumentów sterowanych przez komunikaty MIDI oraz świateł i projekcji wizualnych. Temat ten wydaje się być otwarty. 8. Zasady pracy z komputerem: rodzaje plików, sposoby przekształceń, nagrywanie, wizualizacja. Windows czy Macintosh? Zacznijmy od drugiej kwestii. O decyzji, na którym typie komputera chcemy pracować decyduje szereg parametrów, przy czym nie czynnik ekonomiczny musi brać górę nad innymi. Dzisiejszy komputer powinien spełniać ogromną liczbę kryteriów na raz, z których najważniejszymi są: moc procesora, wielkość i prędkość twardego dysku, wielkość pamięci RAM, wielkość monitora, zastosowany system dźwiękowy, komfort pracy i szereg innych czynników. Można preferować sprzęt przenośny, kiedy często musimy pracować w różnych warunkach (na ogół kosztem mocy i wielkości przechowywanych plików), sprzęt stacjonarny, kiedy odwrotnie pracujemy w domu, szkole lub studiu. Ten drugi umożliwia zastosowanie bardziej zaawansowanych systemów dźwiękowych, możliwość pracy z wykonawcami, itd. Jest jednak bardziej kosztowny. Na rynku są obecnie dwa typy komputerów: popularniejszy PC z systemem Windows i Macintosh firmy Apple z systemem Mac OS X. Oba mają tyluż zwolenników co przeciwników. Za PC opowiada się ilość dostępnego oprogramowania, nie tylko zresztą muzycznego, często wręcz darmowego, dołączanego do różnych urządzeń, na ogół niższa cena i powszechna dostępność. Za Macintoshem przemawia większa stabilność, brak podatności na wirusy, mocne procesory i większa popularność wśród profesjonalistów pracujących nad dźwiękiem i obrazem filmowym. Wiele programów jest dostępnych na obie, niektóre tylko na jedną z wybranych platform, np. Nazwa programu (producent) Macintosh Windows Logic Pro 9 (Apple) x Cubase (Steinberg) x x Pro Tools (Avid) x x Wavelab (Steinberg) x (od niedawna) x Digital Performer (Motu) x Metasynth (U&I Software) x Audacity darmowy program do analizy i przekształceń dźwięku (otwarta platforma) x x 14

16 Sonar (Cakewalk) x Finale (Make Music) x x Sibelius (Avid) x x Final Cut (Apple) x AudioSculpt 3.0 (Ircam) x Halion sampler (Steinberg) x x Reason (Propellerhead) x x Omnisphere (Spectrasonics) x x Complete 8 (Native Instruments) x x Melodyne (Celemony) x x GarageBand (Apple) x x Ableton Live (Ableton) x x Mijusic programy do kształcenia słuchu x Sibelius Instruments (Avid) x x Sibelius Auralia program do kształcenia słuchu (Avid) x x Soundtrack Pro (Apple) x Main Stage 2.0 (Apple) x Apple Loop Utility (Apple) x Pure Data język programistyczny x x Max/Msp/Jitter język programistyczny (Cycling 74) x x Oprogramowanie dzieli się na 7 rodzajów: Oprogramowanie sekwencyjne Oprogramowanie do edycji dźwięku Oprogramowanie do pisania nut Stacje robocze zwane DAW (Digital Audio Workstation) Oprogramowanie edukacyjne Oprogramowanie pomocnicze (wtyczki programowe) Biblioteki brzmień W dzisiejszej zmieniającej się technologii niekiedy niełatwo wyznaczyć granicę pomiędzy częścią z powyższych programów. Programy wyłącznie sekwencyjne połączyły się za DAW, nagrywając zarówno ślady audio jak i MIDI, tworząc gotowe nagrania. Dodatkowo wchłonęły edytory dźwięku i wzbogaciły się o oprogramowanie pomocnicze. Większość z nich ma też możliwość edycji zapisu nutowego (choć na poziomie mniej zaawansowanym niż specjalistyczne programy edytorskie). Edycję tego typu określa się też jako nielinearną, ponieważ plik dźwiękowy rezyduje pod postacią cyfrową na dysku komputera, a na wirtualnej ścieżce sekwencerowej znajduje się tylko jego graficzna reprezentacja. Wszelkie operacje na pliku dźwiękowym są więc wirtualne. Do najpopularniejszych programów typu DAW należą: Logic Pro 9, Cubase, Pro Tools, Sonar, Live i Digital Performer. Są to de facto rozbudowane systemy wielośladowe o nieograniczonej ilości śladów. Zawierają zaawansowany sekwencer MIDI z ultra precyzyjną wizualizacją i edycją wszystkich komunikatów, możliwość bezpośredniego rejestrowania dźwięku, często w wielu wersjach, z których potem wybiera się najlepszą, przenoszenia nagranego materiału w czasie i synchronizowanie go z innymi śladami oraz daleko idącą edycję dźwięku. Umożliwiają montaż nagranego materiału poprzez specjalny edytor, w tym usuwanie niepotrzebnych fragmentów nagrania, podnoszenie poziomu nagrania, odszumianie, dodawanie pogłosu i innych efektów, takich jak np. opóźnienie, wyciszanie określonych fragmentów. Możliwe jest nakładanie na siebie i miksowanie plików dźwiękowych, tworzenie automatyki i precyzyjne wyrównywanie poziomów oraz edycja zapisu nutowego. Oprócz tego otwartość systemu sprawia, że współpracuje z nimi oprogramowanie pomocnicze, tzw. wtyczki (plug-iny często innych firm) oraz spora ilość 15

17 wirtualnych instrumentów (o czym później). Dodatkowo programy DAW są dostarczane z wieloma próbkami brzmieniowymi różnych instrumentów. Ostateczny rezultat można zmasterować i nagrać na płycie, albo innym nośniku w wybranym przez siebie formacie. Oprogramowanie do pisania nut Trwająca wojna pomiędzy dwoma gigantami na tym polu: Finale i Sibeliusem powoduje, że oba te produkty stale się doskonalą, niekiedy przejmując elementy programów DAW, takie jak zaawansowane odtwarzanie brzmień instrumentalnych stosowanie wirtualnych instrumentów, odtwarzanie znaków artykulacyjnych i dynamicznych, wprowadzanie śladów nagrań audio, wprowadzanie wielu znaków graficznych, znaki dynamiczne i artykulacyjne, automatyczna realizacja zmian tempa i repetycji, gotowe pomysły, a nawet aranżacja. Sibelius uchodzi za bardziej intuicyjny, szybszy i łatwiejszy w pracy, Finale za bardziej profesjonalny pod względem graficznym. Na tym tle pojawiają się nieśmiało konkurenci, tacy jak NoteAbility na Macintosha, program o nieograniczonych możliwościach i nieprawdopodobnie trudnym interfejsie. Całkiem zgrabny, choć nie dość profesjonalny na dzisiejsze standardy edytor nutowy posiada Logic, nieco słabszy Cubase, ostatnio wprowadzony zaś edytor nutowy w programie Pro Tools coraz bardziej się rozwija dzięki poparciu Sibeliusa (właścicielem obu tych programów jest firma Avid). Rynek oprogramowania edukacyjnego do kształcenia słuchu nie wydaje się ostatnio najbogatszy. Prym wiodą produkty Sibeliusa (Auralia) oraz niedrogi EarMaster5 w kilku wersjach. Wszystkie na obie platformy. Polskim produktem jest Mijusic (tylko Windows). Inne programy edukacyjne dotyczą instrumentoznawstwa (Sibelius Instruments), historii muzyki (ciekawa propozycja od Oxford University Press subskrypcji rocznej największej muzycznej encyklopedii w wersji online). Z innych propozycji warto wymienić oferowane przez The Teaching Company serię ciekawych wykładów w języku angielskim prof. Roberta Greenberga z Uniwersytetu San Francisco na temat podstaw muzyki, wielkich dzieł muzycznych, historii opery, życia wielkich kompozytorów, analiz dzieł Mozarta i Beethovena (symfonie, koncerty, sonaty) oraz historii gatunku symfonii i koncertu. Wtyczki to na ogół małe programy wpinane w tor dźwiękowy w mikserze. Istnieją dwa rodzaje wtyczek: efekty, zajmujące się zmianą sygnału na żywo, z możliwością regulacji ustawień i ich słuchowej kontroli, oraz wirtualne instrumenty, często powiązane z bibliotekami brzmień, samplery oraz inne syntezatory. Wtyczki występują w kilku formatach: VST (Cubase, Wavelab), Audio Units AU (Logic Pro tylko Macintosh), RTAS (Real Time Audio System) Pro Tools. Wszystkie one są niedestrukcyjne, czyli ich zastosowanie nie zmienia trwale pliku dźwiękowego, a każdą operację można odwracać i ponawiać. Jedynie AS (Audio Suite Pro Tools) jest wtyczką destrukcyjną. Biblioteki brzmień Sprzedawane ogromne, wielomegabajtowe biblioteki zawierają próbki setek instrumentów, niektórych z nich próbkowanych z różną artykulacją i dynamiką (np. ten sam klawisz fortepianu można nagrać w kilku różnych stopniach dynamicznych). Są biblioteki dedykowane, np. efekty dźwiękowe (ulica, sklep, zwierzęta, tłum, samochód, samolot, a nawet skrzypienie butów). Inne dotyczą instrumentów orkiestrowych lub ludowych (z Afryki, Azji, itd.) Są także biblioteki brzmień uzyskanych za pomocą różnych syntezatorów, często całe kompozycje kosmicznych brzmień. Istnieje kilka standardów takich bibliotek: EXS24 (Logic Pro), Halion, Akai, Gigastudio i in. Mogą też istnieć specjalne samplery z gotowymi próbkami, które otwierają swoje instrumenty pod postacią wtyczek jako wirtualne instrumenty i z ich poziomu można zmieniać barwy, dostosowując je do swoich potrzeb muzycznych. 16

18 Obowiązkowym wyposarzeniem dzisiejszego studia MIDI jest klawiatura, system dźwiękowy (karta dźwiękowa) i oczywiście oprogramowanie odpowiednie do wykonywanego przez nas zadania. Dzisiejsze klawiatury MIDI mogą być, tak jak kiedyś zintegrowane z wewnętrznym modułem syntezy lub samplerem (tzw. stacje robocze), mogą też być oddzielnymi sterownikami 2-8 oktawowymi z dodatkowymi pokrętłami i suwakami do dodatkowego sterowania różnymi kontrolerami MIDI. Systemy dźwiękowe, zwane też kartami mogą znajdować się wewnątrz komputera lub być podłączone do niego za pomocą dedykowanego specjalnego złącza (patrz Pro Tools HD poniżej) lub jednego ze złącz: USB lub FireWire. W zasadzie w profesjonalnych zastosowaniach preferowane jest to drugie, jednak ostatnio pojawia się wiele rozwiązań opartych na USB2, złączu dość szybkim i znajdującym szerokie zastosowanie. Najbardziej zaawansowany system ProTools HD popularny M-Box Mini Karta dźwiękowa ma wyjście podłączone do miksera lub wzmacniacza, a ten z kolei do głośników. Istnieje też spora liczba dedykowanych sterowników, dystrybutorów sygnału wielokanałowego itd. Zajmiemy się nimi później. Pliki dźwiękowe Dźwięk cyfrowy, jak już powiedziano zostaje zapisany pod postacią zerojedynkową. Komputer aby go rozpoznać musi mieć zaimplementowane specjalne oprogramowanie (wszystkie dzisiejsze je mają). Istnieje kilkaset rodzajów plików, stworzonych przy użyciu różnych algorytmów. Najczęściej użytkownik rozpoznaje je po końcówkach po kropce. Istotnym parametrem jest częstotliwość próbkowania. Aby to wyjaśnić należy posłużyć się przykładem. Aby otrzymać plik dźwiękowy czyli zapis dźwięku w postaci cyfrowej należy w pierwszym rzędzie przekształcić akustyczną falę dźwiękową w sygnał elektryczny, do czego służy przetwornik akustyczno-elektryczny, czyli mikrofon. Następnie otrzymany w ten sposób ciągły, analogowy sygnał foniczny, wiernie oddający kształt drgań akustycznych, zostaje przekonwertowany w przetworniku analogowo-cyfrowym na ciąg dyskretnych wartości liczbowych, opisujących przebieg zmian amplitudy sygnału w czasie. W tym celu w określonych momentach mierzona jest amplituda sygnału (patrz rysunek powyżej). Im częściej ten pomiar następuje i im dokładniej jest zmierzona chwilowa wartość sygnału, tym wierniej oddany jest przebieg drgania akustycznego. Częstotliwość próbkowania musi być 2 razy większa, niż najwyższa mierzona częstotliwość i w praktyce wyznacza górną granicę 17

19 przenoszonego pasma; stosowane w standardzie CD 44,1 khz pozwala na zapisanie pasma do 22 khz. Od precyzji pomiaru chwilowej wartości sygnału (wyrażonej liczbą bitów) zależy rozpiętość dynamiczna zapisywanego dźwięku. Na płytach CD przyjęto rozdzielczość 16 bitów, co zapewnia rozpiętość rzędu 90 db między najcichszymi i najgłośniejszymi dźwiękami. W ten sposób standard płyty CD w zasadzie pokrywa zakres wrażliwości ludzkiego słuchu. Przy bardziej zaawansowanych zastosowaniach lepiej sygnał próbkować z większą dokładnością: 48000, lub więcej próbek na sekundę przy rozdzielczości 24 bity. Ten sam mechanizm działa także w przypadku płyty CD. Wracamy do plików dźwiękowych. Do najważniejszych należą: Nieskomprymowane (spotyka się niestety coraz częściej niewłaściwe określenie nieskopresowane), czyli o jakości oryginału: Wav (dedykowany do systemu Windows, ale dziś już uniwersalny), Aiff (dedykowany do komputerów Macintosh), SDII (stary system plików Macintosha), Caf (nowy format Macintosha), skomprymowane: mp3, mp4, OGG Vorbis, RealAudio, WMA (Windows Media Audio), flac, APE, AAC. Ciekawym rodzajem pliku jest Apple Loops. Występuje tylko w komputerach Macintosh i został zaprojektowany dla programów Soundtrack Pro, GarageBand i Logic Pro. Umożliwia on zmianę długości bez zmiany wysokości dźwięku lub zmianę wysokości bez zmiany długości. Jest to znana nam już technika time stretching. Apple Loops umożliwiają poza tym zanotowanie różnych danych, takich jak przyporządkowanie pliku do grupy, rodzaju, tempa, tonacji oraz autora. Specjalna aplikacja Apple Loop Utility umożliwia zamianę dowolnego pliku audio na Apple Loops. Można też tego dokonać w programie GarageBand. O plikach Midi File mówiono powyżej. Sposoby przekształcania dźwięku Przekształcenie, nazywane Signal Processing dotyczy albo do sygnału analogowego, wtedy odnosi się bezpośrednio do sygnału elektrycznego, albo cyfrowego, kiedy działają matematycznie na cyfrową reprezentację sygnału. Określa się to jako DSP (Digital Sound Processing). My zajmiemy się tym drugim przypadkiem. Oto kilka najpopularniejszych przekształceń: pogłos (echo) symuluje przestrzeń, w której znajduje się źródło dźwięku za pomocą serii odbić. Można symulować środowisko akustyczne każdej przestrzeni: od komory bezechowej do kanionu w Górach Skalistych. Ciekawy efekt daje odwrócenie echa. flanger dodanie do oryginalnego sygnału jego lekko opóźnianej wersji. Opóźnienie, na ogół nie przekraczające 20 ms, zmienia się w czasie. Powstają wtedy przesuwające się wzmocnienia i stłumienia w widmie sygnału, prowadzące do charakterystycznych zmian barwy. phaser część sygnału jest przefiltrowana przez filtr zwany wszechprzepustowym, żeby wytworzyć przesunięcie w fazie, po czym oba te sygnały zostają zmiksowane. Powoduje to wzmocnienie jednych i stłumienie innych składowych sygnału. W rezultacie można otrzymać np. lekko odhumanizowany głos ludzki, taki jaki użyty został do postaci robota C-3PO z Wojen Gwiezdnych. chorus efekt rozmnożonego, po czym w każdym przypadku minimalnie odstrojonego i często niewiele opóźnionego sygnału dźwiękowego. W rezultacie dźwięk wydaje się pełniejszy i gęstszy. Nazwa bierze się z chóru, gdzie podobny efekt powstaje w sposób naturalny. filtrowanie podobnie jak w technikach analogowych (opisanych wyżej) equalization (korekcja) zmiana szeregu pasm akustycznych, jest to efekt podobny do stosowania filtra overdrive technika przesterowania dźwięku, pitch shift przesuwnik wysokości. Można go zmiksować z oryginalnym dźwiękiem i otrzymać interwał albo akord 18

20 harmonizer podobne urządzenie, w którym sygnał zwielokrotnia się i sumuje z dźwiękiem oryginalnym. Szczególnie przydatny do efektu chóru time stretching wydłużenie lub skrócenie czasu trwania dźwięku. W zależności od algorytmu wysokość dźwięku zmienia się (klasyczny przypadek) lub nie. Bardziej radykalne zastosowanie tego środka powoduje granulowanie dźwięku, co w przypadku głosu daje efekt głosu kosmity rezonator zastosowanie filtra z silnym uwypukleniem wysokich częstotliwości, przy jednoczesnym wzmocnieniem jego oddziaływania w wąskim zakresie powoduje efekt rezonansu. Objawia się to świszczeniem lub gwizdem autopanorama (bouncing) sygnał przesuwa się z jednego głośnika do drugiego z określoną przez użytkownika szybkością mieszanie sygnałów (merging) powstanie nowego pliku dźwiękowego poprzez połącznie dwóch lub więcej plików symulacja urządzeń analogowych ciekawe rozwiązanie dla miłośników starych, zniekształcających w specjalny sposób urządzeń. Dla miłośników retro. Wiele z tych efektów z uwagi na różne ustawienia może w znacznym stopniu zmienić dźwięk oryginalny. 9. Programy do pisania nut i tworzenia partytur Finale Program stworzony w latach 80-tych, jest stale ulepszany: co roku pojawia się nowa wersja. Na początku pracy użytkownik jest proszony o określenie, na jakim polu zamierza pracować: pojedynczy system, określony skład instrumentalny lub wokalny, partytura orkiestrowa, itp. Może otworzyć od razu wybrany zestaw, albo stworzyć nowy od podstaw. Może też otworzyć utwór, na którym już poprzednio pracował. Główna strona ukazuje partyturę i paski narzędzi służących do wykonywania określonych operacji: Główne narzędzia to: Narzędzie wybierania i zaznaczania (Selection tool) Narzędzie powiększania (zoom tool) Narzędzie przesuwania (hand grabber tool) Narzędzie systemu linii (Staff tool) Narzędzie taktowe (measure tool) Narzędzie znaków przykluczowych (key signature tools) Narzędzie znaków metronomowych (time signature tool) Krokowe wprowadzanie nut (simple entry tool) pojawia się wtedy dodatkowy pasek ze wszystkim wartościami nutowymi i pauzami Przyspieszone wprowadzanie nut (speedy entry) Narzędzie do nagrywania i późniejszej transkrypcji (Hyperscribe tool) Narzędzie do triol, kwintol, itd. (tuplet tool) Narzędzie MIDI (midi tool) Narzędzie do wprowadzania różnych znaków (smart shape tool) Narzędzie do znaków ekspresji (expression tool) Narzędzie do artykulacji (articulation tool) Narzędzie do tekstu pod nutami (lyrics tool) Narzędzie do funkcji harmonicznych (chord tool) 19

Spis Treści. Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI

Spis Treści. Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI Karta dźwiękowa Spis Treści Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI Karta dźwiękowa Komputerowa karta rozszerzeń, umożliwiająca rejestrację, przetwarzanie i odtwarzanie dźwięku. Poprawnym

Bardziej szczegółowo

Systemy multimedialne. Instrukcja 5 Edytor audio Audacity

Systemy multimedialne. Instrukcja 5 Edytor audio Audacity Systemy multimedialne Instrukcja 5 Edytor audio Audacity Do sprawozdania w formacie pdf należy dołączyc pliki dźwiękowe tylko z podpunktu 17. Sprawdzić poprawność podłączenia słuchawek oraz mikrofonu (Start->Programy->Akcesoria->Rozrywka->Rejestrator

Bardziej szczegółowo

Wykład V. Dźwięk cyfrowy. dr inż. Janusz Słupik. Gliwice, Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej. c Copyright 2014 Janusz Słupik

Wykład V. Dźwięk cyfrowy. dr inż. Janusz Słupik. Gliwice, Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej. c Copyright 2014 Janusz Słupik Wykład V Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej Gliwice, 2014 c Copyright 2014 Janusz Słupik Synteza dźwięku Przegląd urządzeń Minimoog monofoniczny syntezator analogowy skonstruowany przez

Bardziej szczegółowo

Karta rozszerzająca Multi Digital do cyfrowych konsolet Soundcraft serii Si

Karta rozszerzająca Multi Digital do cyfrowych konsolet Soundcraft serii Si Karta rozszerzająca Multi Digital do cyfrowych konsolet Soundcraft serii Si Karta rozszerzająca Soundcraft Multi Digital do cyfrowych konsolet mikserskich Soundcraft serii Si jest interfejsem wykorzystującym

Bardziej szczegółowo

TECHNIKI MULTIMEDIALNE

TECHNIKI MULTIMEDIALNE Studia Podyplomowe INFORMATYKA TECHNIKI MULTIMEDIALNE dr Artur Bartoszewski Karty dźwiękowe Karta dźwiękowa Rozwój kart dźwiękowych Covox Rozwój kart dźwiękowych AdLib Rozwój kart dźwiękowych Gravis Ultrasound

Bardziej szczegółowo

Pracownia techniki przetwarzania i montażu dźwięku (PMD) Wpisany przez Marek Naskrent czwartek, 27 listopada :05

Pracownia techniki przetwarzania i montażu dźwięku (PMD) Wpisany przez Marek Naskrent czwartek, 27 listopada :05 Na zajęciach w Pracowni montażu dźwięku studenci uczą się pracy z tak zwanymi systemami DAW (Digital Audio Workstation). DAW jest to cyfrowy system rejestracji, zaawansowanej edycji, miksowania i masteringu

Bardziej szczegółowo

Autorzy: Tomasz Sokół Patryk Pawlos Klasa: IIa

Autorzy: Tomasz Sokół Patryk Pawlos Klasa: IIa Autorzy: Tomasz Sokół Patryk Pawlos Klasa: IIa Dźwięk wrażenie słuchowe, spowodowane falą akustyczną rozchodzącą się w ośrodku sprężystym (ciele stałym, cieczy, gazie). Częstotliwości fal, które są słyszalne

Bardziej szczegółowo

Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa

Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa Dźwięk wrażenie słuchowe, spowodowane falą akustyczną rozchodzącą się w ośrodku sprężystym (ciele stałym, cieczy, gazie). Częstotliwości fal, które

Bardziej szczegółowo

Dźwięk podstawowe wiadomości technik informatyk

Dźwięk podstawowe wiadomości technik informatyk Dźwięk podstawowe wiadomości technik informatyk I. Formaty plików opisz zalety, wady, rodzaj kompresji i twórców 1. Format WAVE. 2. Format MP3. 3. Format WMA. 4. Format MIDI. 5. Format AIFF. 6. Format

Bardziej szczegółowo

Ćwiczenie II. Edytor dźwięku Audacity

Ćwiczenie II. Edytor dźwięku Audacity Ćwiczenie II. Edytor dźwięku Audacity Sprzęt Aplikacja Komputer osobisty PC Karta dźwiękowa zainstalowana w PC Mikrofon Wzmacniacz z kolumnami Audacity Program Audacity jest wielościeżkowym edytorem dźwięku.

Bardziej szczegółowo

Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów

Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów 1. Przekształcenie sygnału analogowego na postać cyfrową określamy mianem: a. digitalizacji

Bardziej szczegółowo

Akustyka muzyczna. Wykład 1 Wprowadzenie. O muzyce. Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota

Akustyka muzyczna. Wykład 1 Wprowadzenie. O muzyce. Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota Akustyka muzyczna Wykład 1 Wprowadzenie. O muzyce. Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota Informacje wstępne Przemysław Plaskota godziny konsultacji miejsce konsultacji p. 604 bud. C-5

Bardziej szczegółowo

Zamień inspirację w muzyczny geniusz

Zamień inspirację w muzyczny geniusz Zamień inspirację w muzyczny geniusz Profesjonaliści na całym świecie korzystają z aby tworzyć, edytować i produkować muzykę. Teraz także ty możesz skorzystać z ich narzędzi dzięki przyjaznym w użyciu

Bardziej szczegółowo

Ovation moduł Playera audio i video w ramach środowiska Pyramix rozwiązanie dla teatrów, sal widowiskowych, telewizji i radia

Ovation moduł Playera audio i video w ramach środowiska Pyramix rozwiązanie dla teatrów, sal widowiskowych, telewizji i radia $ Ovation moduł Playera audio i video w ramach środowiska Pyramix rozwiązanie dla teatrów, sal widowiskowych, telewizji i radia Co to jest Ovation? Ovation to oprogramowanie instalowane na komputerze PC/MAC

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI w elektronicznych instrumentach muzycznych Standard MIDI MIDI ang. Musical Instruments Digital Interface Standard komunikacji (wymiany danych) cyfrowych urządzeń

Bardziej szczegółowo

Mac i MIDI. profesjonalne studio w Twoim domu. Michał Podpora Apple Distinguished Educator

Mac i MIDI. profesjonalne studio w Twoim domu. Michał Podpora Apple Distinguished Educator Mac i MIDI profesjonalne studio w Twoim domu Michał Podpora Apple Distinguished Educator Agenda co to jest MIDI podłączenie instrumentu MIDI do komputera Apple instrument sprzętowy a instrument programowy,

Bardziej szczegółowo

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Spis treści Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Formaty plików audio różnią się od siebie przede wszystkim zastosowanymi algorytmami kompresji. Kompresja danych polega na

Bardziej szczegółowo

Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek

Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek IX Studenckie Spotkania Analityczne 13-14.03.2008 Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek Justyna Słomka Plan 1. Co to jest dźwięk? 2. Pojęcie syntezy dźwięku 3. Cel syntezowania dźwięków

Bardziej szczegółowo

urządzenie elektroniczne służące do przetwarzania wszelkich informacji, które da się zapisać w formie ciągu cyfr albo sygnału ciągłego.

urządzenie elektroniczne służące do przetwarzania wszelkich informacji, które da się zapisać w formie ciągu cyfr albo sygnału ciągłego. Komputer (z ang. computer od łac. computare obliczać, dawne nazwy używane w Polsce: mózg elektronowy, elektroniczna maszyna cyfrowa, maszyna matematyczna) urządzenie elektroniczne służące do przetwarzania

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Analogowe generatory VCO Niedoskonałości analogowych układów w syntezatorach subtraktywnych przyczyniały się do ciekawego, ciepłego

Bardziej szczegółowo

Podzespoły Systemu Komputerowego:

Podzespoły Systemu Komputerowego: Podzespoły Systemu Komputerowego: 1) Płyta główna- jest jednym z najważniejszych elementów komputera. To na niej znajduje się gniazdo procesora, układy sterujące, sloty i porty. Bezpośrednio na płycie

Bardziej szczegółowo

Pianino Yamaha U1 TransAcoustic

Pianino Yamaha U1 TransAcoustic Pianino Yamaha U1 TransAcoustic Cyfrowe brzmienie jeszcze nigdy nie było tak naturalne. Akustyczny fortepian z kontrolą poziomu głośności, czy może cyfrowy instrument z prawdziwymi

Bardziej szczegółowo

ARKUSZ EGZAMINACYJNY ETAP PRAKTYCZNY EGZAMINU POTWIERDZAJĄCEGO KWALIFIKACJE ZAWODOWE CZERWIEC 2010

ARKUSZ EGZAMINACYJNY ETAP PRAKTYCZNY EGZAMINU POTWIERDZAJĄCEGO KWALIFIKACJE ZAWODOWE CZERWIEC 2010 Zawód: asystent operatora dźwięku Symbol cyfrowy zawodu: 313[06] Numer zadania: 6 Arkusz zawiera informacje prawnie chronione do momentu rozpoczęcia egzaminu 313[06]-06-102 Czas trwania egzaminu: 240 minut

Bardziej szczegółowo

1. Budowa komputera schemat ogólny.

1. Budowa komputera schemat ogólny. komputer budowa 1. Budowa komputera schemat ogólny. Ogólny schemat budowy komputera - Klawiatura - Mysz - Skaner - Aparat i kamera cyfrowa - Modem - Karta sieciowa Urządzenia wejściowe Pamięć operacyjna

Bardziej szczegółowo

Audacity jest darmowym edytorem audio

Audacity jest darmowym edytorem audio Audacity jest darmowym edytorem audio Umożliwia on: nagrywanie i odtwarzanie, importowanie i eksportowanie plików w formatach MP3, WAV, AIFF, Ogg Vorbis i inne. edycję dźwięków z wykorzystaniem wycinania,

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE

Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE Komputerowe narzędzia muzyczne Mamy na myśli wszelkie oprogramowanie, które jest użyteczne do tworzenia komputerowej muzyki (computer music).

Bardziej szczegółowo

XII Konferencja Sieci i Systemy Informatyczne Łódź, październik 2004

XII Konferencja Sieci i Systemy Informatyczne Łódź, październik 2004 XII Konferencja Sieci i Systemy Informatyczne Łódź, październik 2004 DOMINIK KŁYS WOJCIECH ZABIEROWSKI ANDRZEJ NAPIERALSKI Katedra Mikroelektroniki i Technik Informatycznych Politechniki Łódzkiej APLIKACJA

Bardziej szczegółowo

PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU

PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU Załącznik nr 3 PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU SYMBOL CYFROWY 313[08] I. OPIS ZAWODU 1. W wyniku kształcenia w zawodzie absolwent powinien umieć: 1) posługiwać się terminologią

Bardziej szczegółowo

Akustyka muzyczna. Wykład 2 Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota

Akustyka muzyczna. Wykład 2 Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota Akustyka muzyczna Wykład 2 Elementy muzyki. O dźwięku. dr inż. Przemysław Plaskota Elementy muzyki Rytm organizuje przebiegi czasowe w utworze muzycznym Metrum daje zasady porządkujące przebiegi rytmiczne

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.03 Podstawowe zasady modulacji amlitudy na przykładzie modulacji DSB 1. Podstawowe zasady modulacji amplitudy

Bardziej szczegółowo

Przykładowe zagadnienia na sprawdzian z wiedzy ogólnej. Linux to nazwa: A. Programu biurowego. B. Systemu operacyjnego. C. Przeglądarki internetowej.

Przykładowe zagadnienia na sprawdzian z wiedzy ogólnej. Linux to nazwa: A. Programu biurowego. B. Systemu operacyjnego. C. Przeglądarki internetowej. Przykładowe zagadnienia na sprawdzian z wiedzy ogólnej Linux to nazwa: A. Programu biurowego. B. Systemu operacyjnego. C. Przeglądarki internetowej. Przycisk RESET znajdujący się na obudowie komputera,

Bardziej szczegółowo

Teoria przetwarzania A/C i C/A.

Teoria przetwarzania A/C i C/A. Teoria przetwarzania A/C i C/A. Autor: Bartłomiej Gorczyński Cyfrowe metody przetwarzania sygnałów polegają na przetworzeniu badanego sygnału analogowego w sygnał cyfrowy reprezentowany ciągiem słów binarnych

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI w elektronicznych instrumentach muzycznych Standard MIDI MIDI ang. Musical Instruments Digital Interface Standard komunikacji (wymiany danych) cyfrowych urządzeń

Bardziej szczegółowo

PCM-D100. Przenośny rejestrator dźwięku w wysokiej rozdzielczości

PCM-D100. Przenośny rejestrator dźwięku w wysokiej rozdzielczości PCM-D100 Przenośny rejestrator dźwięku w wysokiej rozdzielczości PCM-D100 Przenośny, profesjonalny rejestrator audio do nagrywania wystąpień na żywo, koncertów muzycznych lub przedstawień teatralnych SONY

Bardziej szczegółowo

TEMAT: OBSERWACJA ZJAWISKA DUDNIEŃ FAL AKUSTYCZNYCH

TEMAT: OBSERWACJA ZJAWISKA DUDNIEŃ FAL AKUSTYCZNYCH TEMAT: OBSERWACJA ZJAWISKA DUDNIEŃ FAL AKUSTYCZNYCH Autor: Tomasz Kocur Podstawa programowa, III etap edukacyjny Cele kształcenia wymagania ogólne II. Przeprowadzanie doświadczeń i wyciąganie wniosków

Bardziej szczegółowo

ZAKŁAD SYSTEMÓW ELEKTRONICZNYCH I TELEKOMUNIKACYJNYCH Laboratorium Podstaw Telekomunikacji WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ

ZAKŁAD SYSTEMÓW ELEKTRONICZNYCH I TELEKOMUNIKACYJNYCH Laboratorium Podstaw Telekomunikacji WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ Laboratorium Podstaw Telekomunikacji Ćw. 4 WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ 1. Zapoznać się z zestawem do demonstracji wpływu zakłóceń na transmisję sygnałów cyfrowych. 2. Przy użyciu oscyloskopu cyfrowego

Bardziej szczegółowo

ARKUSZ EGZAMINACYJNY ETAP PRAKTYCZNY EGZAMINU POTWIERDZAJĄCEGO KWALIFIKACJE ZAWODOWE CZERWIEC 2010

ARKUSZ EGZAMINACYJNY ETAP PRAKTYCZNY EGZAMINU POTWIERDZAJĄCEGO KWALIFIKACJE ZAWODOWE CZERWIEC 2010 Zawód: asystent operatora dźwięku Symbol cyfrowy zawodu: 313[06] Numer zadania: Arkusz zawiera informacje prawnie chronione do momentu rozpoczęcia egzaminu 313[06]-0-102 Czas trwania egzaminu: 240 minut

Bardziej szczegółowo

PRO TOOLS Wprowadzenie do systemu.

PRO TOOLS Wprowadzenie do systemu. PRO TOOLS Wprowadzenie do systemu http://www.greg-sikora.com/ greg@greg-sikora.com Grzegorz Sikora - 2010 Plan wykładu Część teoretyczna: - Wprowadzenie - Historia - Wersje - Hardware - Wtyczki Plany wykładu

Bardziej szczegółowo

Przepis na przygotowanie / skomponowanie dzwonka do telefonu, czyli o tym, jak stworzyć krótką formę muzyczną

Przepis na przygotowanie / skomponowanie dzwonka do telefonu, czyli o tym, jak stworzyć krótką formę muzyczną Dzwonkownia Przepis na przygotowanie / skomponowanie dzwonka do telefonu, czyli o tym, jak stworzyć krótką formę muzyczną CO BĘDZIE NAM POTRZEBNE? 1. 2. 3. 4. Darmowy program do edycji dźwięków Audacity

Bardziej szczegółowo

Architektura komputerów

Architektura komputerów Architektura komputerów Tydzień 10 Pamięć zewnętrzna Dysk magnetyczny Podstawowe urządzenie pamięci zewnętrznej. Dane zapisywane i odczytywane przy użyciu głowicy magnetycznej (cewki). Dane zapisywane

Bardziej szczegółowo

DŹWIĘK. Dźwięk analogowy - fala sinusoidalna. Dźwięk cyfrowy 1-bitowy 2 możliwe stany fala jest mocno zniekształcona

DŹWIĘK. Dźwięk analogowy - fala sinusoidalna. Dźwięk cyfrowy 1-bitowy 2 możliwe stany fala jest mocno zniekształcona DŹWIĘK Dźwięk analogowy - fala sinusoidalna Dźwięk cyfrowy 1-bitowy 2 możliwe stany fala jest mocno zniekształcona Dźwięk cyfrowy 2-bitowy 2 bity 4 możliwe stany (rozdzielczość dwubitowa) 8 bitów - da

Bardziej szczegółowo

Spis treści. Opisy kursów... strona 2. Terminy zajęć... strona 7. Miejsce realizacji zajęć... strona 8

Spis treści. Opisy kursów... strona 2. Terminy zajęć... strona 7. Miejsce realizacji zajęć... strona 8 Z i m a 2 0 1 2 O fe r t a z a j ę ć Spis treści Opisy kursów... strona 2 Terminy zajęć... strona 7 Miejsce realizacji zajęć... strona 8 Rejestracja, koszt zajęć i płatności... strona 9 Opisy wykładowców...

Bardziej szczegółowo

Podstawy Przetwarzania Sygnałów

Podstawy Przetwarzania Sygnałów Adam Szulc 188250 grupa: pon TN 17:05 Podstawy Przetwarzania Sygnałów Sprawozdanie 6: Filtracja sygnałów. Filtry FIT o skończonej odpowiedzi impulsowej. 1. Cel ćwiczenia. 1) Przeprowadzenie filtracji trzech

Bardziej szczegółowo

WYMAGANIA EDUKACYJNE Z ZAJĘĆ KOMPUTEROWYCH DLA KLASY SZÓSTEJ W ZAKRESIE WIADOMOŚCI I UMIEJĘTNOŚCI UCZNIÓW

WYMAGANIA EDUKACYJNE Z ZAJĘĆ KOMPUTEROWYCH DLA KLASY SZÓSTEJ W ZAKRESIE WIADOMOŚCI I UMIEJĘTNOŚCI UCZNIÓW EDUKACYJNE Z ZAJĘĆ KOMPUTEROWYCH DLA KLASY SZÓSTEJ W ZAKRESIE I UCZNIÓW Ocena celujący bardzo dobry dobry dostateczny dopuszczający Zakres wiadomości wykraczający dopełniający rozszerzający podstawowy

Bardziej szczegółowo

Model CTK 240 LK 280 LK 247 Liczba i rodzaj klawiszy. Funkcja podświetlania klawiszy - Tak, do 10 klawiszy jednocześnie 12 ( 6 dla niektórych brzmień)

Model CTK 240 LK 280 LK 247 Liczba i rodzaj klawiszy. Funkcja podświetlania klawiszy - Tak, do 10 klawiszy jednocześnie 12 ( 6 dla niektórych brzmień) Klawiatura Model CTK 240 LK 280 LK 247 Liczba i rodzaj klawiszy 49, standardowa wielkość 61, standardowa wielkość 61, standardowa wielkość Czułość Brak dynamiki 2 poziomy czułości, wył. 2 poziomy czułości,

Bardziej szczegółowo

Jak usunąć wokal z nagrania?

Jak usunąć wokal z nagrania? Jak usunąć wokal z nagrania? Niektóre z edytorów audio posiadają funkcję usuwania wokali z nagrań (Voice Removal lub podobna). Może się ona przydać osobom pragnącym wykonać utwór karaoke bez ścieżki wokalnej.

Bardziej szczegółowo

PRZYKŁADY PRZETWARZANIA DŹWIĘKU W ŚRODOWISKU VISSIM

PRZYKŁADY PRZETWARZANIA DŹWIĘKU W ŚRODOWISKU VISSIM IV Konferencja etechnologie w Kształceniu Inżynierów etee 2017 Politechnika Gdańska PRZYKŁADY PRZETWARZANIA DŹWIĘKU W ŚRODOWISKU VISSIM Krystyna Maria NOGA 27-28 kwietnia 2017 1 Plan WSTĘP PRZYŁADY PRZETWARZANIA

Bardziej szczegółowo

Szkolny plan nauczania /przedmiotowe kształcenie zawodowe/

Szkolny plan nauczania /przedmiotowe kształcenie zawodowe/ Szkolny plan nauczania /przedmiotowe kształcenie zawodowe/ Typ szkoły: Technikum - 4-letni okres nauczania /1/ Zawód: Technik realizacji dźwięku; symbol 352120 Podbudowa programowa: gimnazjum Kwalifikacje:

Bardziej szczegółowo

Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów

Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów Politechnika Warszawska Instytut Radioelektroniki Zakład Radiokomunikacji STUDIA MAGISTERSKIE DZIENNE LABORATORIUM SYGNAŁÓW MODULACJI I SYSTEMÓW Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów Opracował dr inż. Andrzej

Bardziej szczegółowo

Bezprzewodowy system hi-fi dla całej rodziny

Bezprzewodowy system hi-fi dla całej rodziny Bezprzewodowy system hi-fi dla całej rodziny High Res Audio 192 khz / 24 bity www.tophifi.pl Oferta dostępna wyłącznie w sieci salonów Top Hi-Fi & Video Design Bezprzewodowy system audio dla Twojego domu

Bardziej szczegółowo

Jednostka centralna. Miejsca na napędy 5,25 :CD-ROM, DVD. Miejsca na napędy 3,5 : stacja dyskietek

Jednostka centralna. Miejsca na napędy 5,25 :CD-ROM, DVD. Miejsca na napędy 3,5 : stacja dyskietek Ćwiczenia 1 Budowa komputera PC Komputer osobisty (Personal Komputer PC) komputer (stacjonarny lub przenośny) przeznaczony dla pojedynczego użytkownika do użytku domowego lub biurowego. W skład podstawowego

Bardziej szczegółowo

Model AP 650 AP 450 AP 250. Liczba klawiszy 88 88 88 Działanie klawiszy. Tri-Sensor Scaled Hammer Action Keyboard II

Model AP 650 AP 450 AP 250. Liczba klawiszy 88 88 88 Działanie klawiszy. Tri-Sensor Scaled Hammer Action Keyboard II Model AP 650 AP 450 AP 250 Klawiatura Liczba klawiszy 88 88 88 Działanie klawiszy Wykończenie Czułość 3 poziomy czułości, wył. 3 poziomy czułości, wył. 3 poziomy czułości, wył. Polifonia (maksymalna) 256

Bardziej szczegółowo

Projekcje multimedialne

Projekcje multimedialne Przedmiotowy system oceniania Zawód: Technik Informatyk Nr programu: 312[ 01] /T,SP/MENiS/ 2004.06.14 Przedmiot: Multimedia i Grafika Komputerowa Klasa: druga Dział Dopuszczający Dostateczny Dobry Bardzo

Bardziej szczegółowo

Platforma WSiPnet.pl dla każdego ucznia

Platforma WSiPnet.pl dla każdego ucznia Platforma WSiPnet.pl dla każdego ucznia KLASY 4 6 ANNA WYSOCKA Zajęcia komputerowe są dość specyficznym przedmiotem wymagają nie tylko przyswojenia wiedzy informatycznej, ale przede wszystkim zdobycia

Bardziej szczegółowo

Wymagania edukacyjne z muzyki dla klasy 5

Wymagania edukacyjne z muzyki dla klasy 5 Wymagania edukacyjne z muzyki dla klasy 5 Uzyskanie oceny wyższej jest możliwe po spełnieniu wymagań pozwalających wystawić każdą z ocen poniżej. Oceną niedostateczną otrzymuje uczeń, który nie spełnia

Bardziej szczegółowo

Scenariusz warsztatów z dźwięku, MediaLab Junior Warszawa 2013

Scenariusz warsztatów z dźwięku, MediaLab Junior Warszawa 2013 Scenariusz warsztatów z dźwięku, MediaLab Junior Warszawa 2013 CC - BY SA [Mateusz Telega, Paweł Sulewski, Fundacja Culture Shock] Uznanie autorstwa-na tych samych warunkach 3.0 Polska Czas trwania 6 spotkań

Bardziej szczegółowo

Rozdział 4. Multimedia

Rozdział 4. Multimedia Rozdział 4. Multimedia Ćwiczenia zawarte w tym rozdziale pozwolą na wykorzystanie ogromnych moŝliwości multimedialnych systemu Windows XP. Większość narzędzi multimedialnych w Windows XP pochodzi z systemu

Bardziej szczegółowo

Oprogramowanie specjalistyczne

Oprogramowanie specjalistyczne Oprogramowanie specjalistyczne Syntezatory mowy 1. Loquendo programowy syntezator mowy. interfejs komunikacyjny SAPI 5. system operacyjny MS Windows XP, Windows Vista i Windows 7. obsługuje 32- i 64-bitowe

Bardziej szczegółowo

miech oraz guziki po stronie basowej akordeonu

miech oraz guziki po stronie basowej akordeonu Akordeon Historia akordeonu zaczyna się w XIX wieku, choć jego dalekich przodków można znajdować już w czasach starożytnych (należy do nich np. antyczny chiński sheng). Ten nietuzinkowy instrument stanowi

Bardziej szczegółowo

Profil dyplomowania: Systemy multimedialne

Profil dyplomowania: Systemy multimedialne Profil dyplomowania: Systemy multimedialne Zespół Kierownik Katedry - prof. zw. dr hab. inż. Andrzej Czyżewski historia: 1968 początek historii budowy specjalności 1997 - Katedra Inżynierii Dźwięku 2000

Bardziej szczegółowo

Wykład II. Reprezentacja danych w technice cyfrowej. Studia Podyplomowe INFORMATYKA Podstawy Informatyki

Wykład II. Reprezentacja danych w technice cyfrowej. Studia Podyplomowe INFORMATYKA Podstawy Informatyki Studia Podyplomowe INFORMATYKA Podstawy Informatyki Wykład II Reprezentacja danych w technice cyfrowej 1 III. Reprezentacja danych w komputerze Rodzaje danych w technice cyfrowej 010010101010 001010111010

Bardziej szczegółowo

Plan nauczania informatyki Opracował: mgr Daniel Starego

Plan nauczania informatyki Opracował: mgr Daniel Starego Obowiązuje od roku szkolnego 000/00 Plan nauczania informatyki Opracował: mgr Daniel Starego Szkoła podstawowa klasy IV VI Dział, tematyka L. godz. I rok II rok. TECHNIKA KOMPUTEROWA W ŻYCIU CZŁOWIEKA

Bardziej szczegółowo

VÉRITÉ rzeczywistość ma znaczenie Vérité jest najnowszym, zaawansowanym technologicznie aparatem słuchowym Bernafon przeznaczonym dla najbardziej wymagających Użytkowników. Nieprzypadkowa jest nazwa tego

Bardziej szczegółowo

Instrukcja obsługi programu. BlazeVideo HDTV Player v6

Instrukcja obsługi programu. BlazeVideo HDTV Player v6 Instrukcja obsługi programu BlazeVideo HDTV Player v6 Spis treści 1. Opis programu...3 1.1 Wprowadzenie...3 1.2 Funkcje programu...3 1.3 Wymagania sprzętowe...4 2. Wygląd interfejsu...4 3. Obsługa programu...6

Bardziej szczegółowo

Komputer IBM PC niezależnie od modelu składa się z: Jednostki centralnej czyli właściwego komputera Monitora Klawiatury

Komputer IBM PC niezależnie od modelu składa się z: Jednostki centralnej czyli właściwego komputera Monitora Klawiatury 1976 r. Apple PC Personal Computer 1981 r. pierwszy IBM PC Komputer jest wart tyle, ile wart jest człowiek, który go wykorzystuje... Hardware sprzęt Software oprogramowanie Komputer IBM PC niezależnie

Bardziej szczegółowo

8-Channel Premium Mic/Line Mixer MIK0076. Instrukcja obsługi

8-Channel Premium Mic/Line Mixer MIK0076. Instrukcja obsługi 8-Channel Premium Mic/Line Mixer MIK0076 Instrukcja obsługi INSTRUKCJE BEZPIECZEŃSTWA Należy dokładnie zapoznać się z instrukcją obsługi przed uruchomieniem urządzenia. Instrukcję należy zachować, w celu

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.10 Odbiór sygnałów AM odpowiedź częstotliwościowa stopnia 1. Odbiór sygnałów AM odpowiedź częstotliwościowa stopnia

Bardziej szczegółowo

Formaty plików. graficznych, dźwiękowych, wideo

Formaty plików. graficznych, dźwiękowych, wideo Formaty plików graficznych, dźwiękowych, wideo Spis treści: Wstęp: Co to jest format? Rodzaje formatów graficznych Właściwości formatów graficznych Porównanie formatów między sobą Formaty plików dźwiękowych

Bardziej szczegółowo

Konwersja dźwięku analogowego do postaci cyfrowej

Konwersja dźwięku analogowego do postaci cyfrowej Konwersja dźwięku analogowego do postaci cyfrowej Schemat postępowania podczas przetwarzania sygnału analogowego na cyfrowy nie jest skomplikowana. W pierwszej kolejności trzeba wyjaśnić kilka elementarnych

Bardziej szczegółowo

DJCONTROL MP3 LE I DJUCED 18 PIERWSZE KROKI

DJCONTROL MP3 LE I DJUCED 18 PIERWSZE KROKI DJCONTROL MP3 LE I DJUCED 18 PIERWSZE KROKI Instalacja Włóż płytę CD-ROM. Uruchom program instalacyjny. Wykonaj instrukcje. Więcej informacji (forum, samouczki, materiały wideo...) na stronie www.herculesdjmixroom.com

Bardziej szczegółowo

Klasyfikacja metod przetwarzania analogowo cyfrowego (A/C, A/D)

Klasyfikacja metod przetwarzania analogowo cyfrowego (A/C, A/D) Klasyfikacja metod przetwarzania analogowo cyfrowego (A/C, A/D) Metody pośrednie Metody bezpośrednie czasowa częstotliwościowa kompensacyjna bezpośredniego porównania prosta z podwójnym całkowaniem z potrójnym

Bardziej szczegółowo

ARCHITEKTURA GSM. Wykonali: Alan Zieliński, Maciej Żulewski, Alex Hoddle- Wojnarowski.

ARCHITEKTURA GSM. Wykonali: Alan Zieliński, Maciej Żulewski, Alex Hoddle- Wojnarowski. 1 ARCHITEKTURA GSM Wykonali: Alan Zieliński, Maciej Żulewski, Alex Hoddle- Wojnarowski. SIEĆ KOMÓRKOWA Sieć komórkowa to sieć radiokomunikacyjna składająca się z wielu obszarów (komórek), z których każdy

Bardziej szczegółowo

Opis ultradźwiękowego generatora mocy UG-500

Opis ultradźwiękowego generatora mocy UG-500 R&D: Ultrasonic Technology / Fingerprint Recognition Przedsiębiorstwo Badawczo-Produkcyjne OPTEL Sp. z o.o. ul. Otwarta 10a PL-50-212 Wrocław tel.: +48 71 3296853 fax.: 3296852 e-mail: optel@optel.pl NIP

Bardziej szczegółowo

SOUNDPOL - NAGŁOŚNIENIA Utworzono : 06 luty 2017

SOUNDPOL - NAGŁOŚNIENIA Utworzono : 06 luty 2017 KARTY DŹWIEKOWE > Model : 0202 USB Producent : - 0202 USB stereofoniczna karta dźwiękowa na USB 2.0 z wejściami: mikrofonowym, gitarowym lub liniowymi Do produktu dołączona instrukcja po polsku Wymagania:

Bardziej szczegółowo

Nauka o słyszeniu. Wykład I Dźwięk. Anna Preis,

Nauka o słyszeniu. Wykład I Dźwięk. Anna Preis, Nauka o słyszeniu Wykład I Dźwięk Anna Preis, email: apraton@amu.edu.pl 7. 10. 2015 Co słyszycie? Plan wykładu Demonstracja Percepcja słuchowa i wzrokowa Słyszenie a słuchanie Natura dźwięku dwie definicje

Bardziej szczegółowo

Akustyka muzyczna. Wykład 8 Instrumenty dęte. dr inż. Przemysław Plaskota

Akustyka muzyczna. Wykład 8 Instrumenty dęte. dr inż. Przemysław Plaskota Akustyka muzyczna Wykład 8 Instrumenty dęte. dr inż. Przemysław Plaskota Drgania słupa powietrza Słup powietrza pewna ilość powietrza ograniczona podłużnym korpusem, zdolna do wykonywania drgań podłużnych

Bardziej szczegółowo

A. Prace indywidualne - dwie do wyboru z trzech: B. Prace indywidualne lub zespołowe - dwie do wyboru z trzech:

A. Prace indywidualne - dwie do wyboru z trzech: B. Prace indywidualne lub zespołowe - dwie do wyboru z trzech: Nazwa przedmiotu KREACJA DŹWIĘKU W FORMACH AUDIOWIZUALNYCH * Forma zajęć wykład grupy Zajęcia indywidualne godz. 120 liczba semestrów 4 rok I; II forma zaliczenia egzamin Cel nauczania Nabycie umiejętności

Bardziej szczegółowo

Standardy zapisu i transmisji dźwięku

Standardy zapisu i transmisji dźwięku Standardy zapisu i transmisji dźwięku dr inż. Piotr Odya Katedra Systemów Multimedialnych Cyfrowe standardy foniczne AES/EBU (Audio Eng. Society and the European Broadcast Union) połączenie za pomocą złącza

Bardziej szczegółowo

Technika Studyjna II Wykład I i II

Technika Studyjna II Wykład I i II Technika Studyjna II Wykład I i II Studium Realizacji Dźwięku Regionalny Ośrodek Edukacji mgr inż. Jan Madej www.janmadej.pl jan.madej@gmail.com Ver. 28.09.2010 Sprawy organizacyjne 20h (cz. I) + 20h (cz.

Bardziej szczegółowo

PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU

PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU Przetwarzanie dźwięków i obrazów PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU Synteza dźwięku Syntezą dźwięku nazywamy proces sztucznego tworzenia brzmień w sposób kontrolowany przez nas, za pomocą odpowiedniej metody

Bardziej szczegółowo

Avid Pro Tools SE Rynek konsumencki

Avid Pro Tools SE Rynek konsumencki Avid Pro Tools SE Rynek konsumencki Avid historia firmy Siedziba: Burlington, MA Założona w roku 1987, pionier w cyfrowej edycji audio/video Najważniejsze marki: Digidesign, M-Audio, Pinnacle, Sibelius

Bardziej szczegółowo

WSPR. by SP3IY

WSPR.  by SP3IY WSPR http://wsprnet.org by SP3IY Zielona Góra 12 listopada 2010 Weak Signal Propagation Reporter to system łączności, dzięki któremu możemy w prosty sposób określać propagację sygnałów na wybranym paśmie.

Bardziej szczegółowo

Przewodnik użytkownika produktu Apogee Mic

Przewodnik użytkownika produktu Apogee Mic Przewodnik użytkownika produktu Apogee Mic Jak zainstalować mikrofon Apogee MiC na komputerze z systemem Windows?To bardzo proste! Wystarczy pobrać bezpłatny sterownik ASIO4all i zainstalować go w komputerze.

Bardziej szczegółowo

PROGRAM TESTOWY LCWIN.EXE OPIS DZIAŁANIA I INSTRUKCJA UŻYTKOWNIKA

PROGRAM TESTOWY LCWIN.EXE OPIS DZIAŁANIA I INSTRUKCJA UŻYTKOWNIKA EGMONT INSTRUMENTS PROGRAM TESTOWY LCWIN.EXE OPIS DZIAŁANIA I INSTRUKCJA UŻYTKOWNIKA EGMONT INSTRUMENTS tel. (0-22) 823-30-17, 668-69-75 02-304 Warszawa, Aleje Jerozolimskie 141/90 fax (0-22) 659-26-11

Bardziej szczegółowo

BADANIE PRZERZUTNIKÓW ASTABILNEGO, MONOSTABILNEGO I BISTABILNEGO

BADANIE PRZERZUTNIKÓW ASTABILNEGO, MONOSTABILNEGO I BISTABILNEGO Ćwiczenie 11 BADANIE PRZERZUTNIKÓW ASTABILNEGO, MONOSTABILNEGO I BISTABILNEGO 11.1 Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest poznanie rodzajów, budowy i właściwości przerzutników astabilnych, monostabilnych oraz

Bardziej szczegółowo

MUZYKA - KLASA IV. Szczegółowe wymagania na następujące stopnie. ocena celująca Uczeń:

MUZYKA - KLASA IV. Szczegółowe wymagania na następujące stopnie. ocena celująca Uczeń: MUZYKA - KLASA IV Szczegółowe wymagania na następujące stopnie ocena celująca Uczeń: Wykazuje szczególne zainteresowanie muzyką Orientuje się w bieżących wydarzeniach muzycznych w kraju i na świecie (konkursy,

Bardziej szczegółowo

Wykład I. Podstawowe pojęcia. Studia Podyplomowe INFORMATYKA Architektura komputerów

Wykład I. Podstawowe pojęcia. Studia Podyplomowe INFORMATYKA Architektura komputerów Studia Podyplomowe INFORMATYKA Architektura komputerów Wykład I Podstawowe pojęcia 1, Cyfrowe dane 2 Wewnątrz komputera informacja ma postać fizycznych sygnałów dwuwartościowych (np. dwa poziomy napięcia,

Bardziej szczegółowo

ActiveXperts SMS Messaging Server

ActiveXperts SMS Messaging Server ActiveXperts SMS Messaging Server ActiveXperts SMS Messaging Server to oprogramowanie typu framework dedykowane wysyłaniu, odbieraniu oraz przetwarzaniu wiadomości SMS i e-mail, a także tworzeniu własnych

Bardziej szczegółowo

Informatyka. Michał Rad

Informatyka. Michał Rad Informatyka Michał Rad 13.10.2016 Co i po co będziemy robić Plan wykładów: Wstęp, historia Systemy liczbowe Co to jest system operacyjny i po co to jest Sprawy związane z tworzeniem i własnością oprogramowania

Bardziej szczegółowo

Transmiter FM DNT MusicFly Select, czytnik SD, MP3, WMA

Transmiter FM DNT MusicFly Select, czytnik SD, MP3, WMA INSTRUKCJA OBSŁUGI Transmiter FM DNT MusicFly Select, czytnik SD, MP3, WMA Nr produktu 372223 Strona 1 z 13 OPIS URZĄDZENIA Funkcje Wykorzystanie wszystkich pasm kanałów (87.6 ~ 107.9 MHz) 6 kanałów skonfigurowanych

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.08 Zasady wytwarzania sygnałów zmodulowanych za pomocą modulacji AM 1. Zasady wytwarzania sygnałów zmodulowanych

Bardziej szczegółowo

Publiczne Technikum Informatyczne Computer College w Koszalinie

Publiczne Technikum Informatyczne Computer College w Koszalinie PYTANIA KONKURS INFORMATYCZNY Informatyka, Informacja, Infostrada 3 x i II edycja z marca 2016 roku Strona 1 1. Program komputerowy z licencją Shareware upoważnia między innymi do: a) rozpowszechniania

Bardziej szczegółowo

Analiza właściwości filtra selektywnego

Analiza właściwości filtra selektywnego Ćwiczenie 2 Analiza właściwości filtra selektywnego Program ćwiczenia. Zapoznanie się z przykładową strukturą filtra selektywnego 2 rzędu i zakresami jego parametrów. 2. Analiza widma sygnału prostokątnego..

Bardziej szczegółowo

Neurobiologia na lekcjach informatyki? Percepcja barw i dźwięków oraz metody ich przetwarzania Dr Grzegorz Osiński Zakład Dydaktyki Fizyki IF UMK

Neurobiologia na lekcjach informatyki? Percepcja barw i dźwięków oraz metody ich przetwarzania Dr Grzegorz Osiński Zakład Dydaktyki Fizyki IF UMK Neurobiologia na lekcjach informatyki? Percepcja barw i dźwięków oraz metody ich przetwarzania Dr Grzegorz Osiński Zakład Dydaktyki Fizyki IF UMK IV Konferencja Informatyka w Edukacji 31.01 01.02. 2007

Bardziej szczegółowo

KAMERA AKUSTYCZNA NOISE INSPECTOR DLA SZYBKIEJ LOKALIZACJI ŹRÓDEŁ HAŁASU

KAMERA AKUSTYCZNA NOISE INSPECTOR DLA SZYBKIEJ LOKALIZACJI ŹRÓDEŁ HAŁASU KAMERA AKUSTYCZNA NOISE INSPECTOR DLA SZYBKIEJ LOKALIZACJI ŹRÓDEŁ HAŁASU Hałas staje się widoczny Zastosowanie innowacyjnych rozwiązań w systemie Noise Inspector pozwala na konwersję emisji dźwięku do

Bardziej szczegółowo

Przetworniki A/C. Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego

Przetworniki A/C. Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego Przetworniki A/C Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego Parametry przetworników analogowo cyfrowych Podstawowe parametry przetworników wpływające na ich dokładność

Bardziej szczegółowo

Klawiszowiec.net Encyklopedia instrumentów klawiszowych

Klawiszowiec.net Encyklopedia instrumentów klawiszowych Model BK-9 Firma Roland Data rozpoczęcia produkcji Data zakończenia produkcji KLAWIATURA Liczba klawiszy 76 Klawiatura dynamiczna Typ Syntezatorowa After Touch FUNKCJE Multipads Arpeggiator BRZMIENIE Polifonia

Bardziej szczegółowo

Fizyka skal muzycznych

Fizyka skal muzycznych Kazimierz Przewłocki Fizyka skal muzycznych Fala sprężysta rozchodząca się w gazie, cieczy lub ciele stałym przenosi pewną energię. W miarę oddalania się od źródła, natężenie zaburzenia sprężystego w ośrodku

Bardziej szczegółowo

SKRÓCONY PRZEWODNIK DO PODCASTU Witamy w skróconym przewodniku BEHRINGER PODCAST

SKRÓCONY PRZEWODNIK DO PODCASTU Witamy w skróconym przewodniku BEHRINGER PODCAST Witamy w skróconym przewodniku BEHRINGER PODCAST Dziękujemy za wybór jednego z naszych produktów przystosowanych do tworzenia podcastów. Ten wysokiej klasy sprzęt i oprogramowanie umożliwi Ci kreatywne

Bardziej szczegółowo

System komputerowy. Sprzęt. System komputerowy. Oprogramowanie

System komputerowy. Sprzęt. System komputerowy. Oprogramowanie System komputerowy System komputerowy (ang. computer system) to układ współdziałaniadwóch składowych: sprzętu komputerowegooraz oprogramowania, działających coraz częściej również w ramach sieci komputerowej.

Bardziej szczegółowo