Prosound PogoArt MJ Sound Toton Show ComboArt SYSTEM PA 1.

Transkrypt

1 RIDER TECHNICZNY Organizator (oraz podmioty odpowiedzialne za nagłośnienie i scenę) mają obowiązek skontaktować się najpóźniej na 14 dni przed datą koncertu z: - realizatorem dźwięku - Michał Niezbecki siwula@happysad.art.pl, tel realizatorem monitorów Arkadiusz Rogoziński arek@happysad.art.pl, tel technikiem sceny - Wiesław Wilga bocian@happysad.art.pl, tel W przypadku, gdy zespół po przybyciu na koncert napotka warunki techniczne w sposób rażący naruszające niniejszy rider, organizator musi liczyć się z odmową wykonania koncertu. Bardzo cenimy usługi i współpracę z następującymi firmami nagłośnieniowymi: Prosound - Jarosław Kaszyński, tel PogoArt - Sławomir Pogorzała, tel MJ Sound Mateusz Jeziorski, tel Toton Show Tomasz Wawszczyk, tel ComboArt - Tomasz Sęk, tel SYSTEM PA 1.System nagłośnieniowy musi być stereofoniczny, minimum trójdrożny, oparty na jednakowych, markowych kolumnach dobrej klasy, wolny od szumów i przydźwięków. System musi być wystrojony i sfazowany przed przybyciem zespołu. Nie akceptujemy aparatur niemarkowych, własnej konstrukcji. W salach, gdzie jest to wymagane prosimy dodatkowo o zapewnienie dogłośnień typu Frontfill i Delay Line. 2.Wielkość i moc systemu dostosowane do gabarytów sceny i sali, gwarantując natężenie dźwięku na poziomie min. 105dB (weight. A) przy stanowisku FOH bez słyszalnych zniekształceń. 3.W przypadku zakrycia wież nagłośnieniowych siatkami reklamowymi muszą posiadać one atest przepuszczalności dźwięku, do okazania przed próbą zespołu. W przeciwnym wypadku bezwzględnie wymagamy zdemontowania siatek zasłaniających głośniki. 4.Realizator zespołu musi posiadać nieograniczony dostęp do ustawień limiterów i procesorów dźwięku. 5.Preferujemy konfigurację subbasu w układzie end-fired lub cardio. Subbas sterowany wysyłką AUX.

2 MIKSER FOH Zespół przyjeżdża z własną konsoletą FOH Yamaha QL5. Wymagamy zapewnienia analogowego multicore pomiędzy FOH a sceną, min. 32ch mono / 6 ret. oraz analogowego splittera min. 32ch. Splitter analogowy musi być jednolity dla wszystkich kanałów, separowany, bez regulacji gain. Nie dopuszczamy splitu z wykorzystaniem dwóch lub więcej różnych urządzeń! STANOWISKO REALIZATORA DŹWIĘKU (STACK) Konsoleta mikserska powinna być ustawiona w osi sceny, w ¾ długości sali, na poziomie publiki i odpowiednio zabezpieczona (barierki). Proszę nie ustawiać konsolety na podestach. Umiejscowienie konsolety musi zapewniać realizatorowi kontakt wzrokowosłuchowy z całym systemem nagłośnieniowym oraz swobodę poruszania się. SYSTEM MONITOROWY 1.Zespół przyjeżdża z własną konsoletą monitorową Behringer X32 oraz systemem dousznym Sennheiser IEM EW300 G3. Stanowisko monitorowe musi być usytuowane po prawej stronie sceny patrząc od widowni, na wysokości sceny, o wymiarach min. 2x2m, nie zastawione żadnymi przeszkodami utrudniającymi wyjście na scenę. Miejsce ustawienia konsolety musi zapewniać kontakt wzrokowy realizatora ze wszystkimi członkami zespołu oraz technikiem. W razie korzystania podczas koncertu z jakichkolwiek systemów bezprzewodowych wymagane jest uzgodnienie częstotliwości urządzeń przed próbą zespołu. 2.Do stołu monitorowego konieczne jest podanie z analogowego splittera sygnałów według inputlisty, zakończonych XLR męskim. Po opięciu stołu monitorowego NIE DOPUSZCZAMY rozłączania go po próbie i ponownego podpinania przed samym koncertem! Kable zapewnia firma nagłośnieniowa. 3.Splitter analogowy zapewnia firma nagłośnieniowa. Splitter analogowy musi być jednolity dla wszystkich kanałów, separowany, bez regulacji gain. Nie dopuszczamy splitu z wykorzystaniem dwóch lub więcej różnych urządzeń! 4.Konieczne jest zapewnienie dwóch wysokich statywów mikrofonowych przy stanowisku monitorowym (anteny). 5. Prosimy o zapewnienie długich kabli do mikrofonów ambience. 6.Nie używamy drumfilla. Perkusista korzysta z własnego miksera, na który są podane zmiksowane sygnały z konsolety monitorowej. Posiadamy własny kabel wieloparowy (25 m) do połączenia miksera perkusisty. 7.Nie używamy odsłuchów wedge, dlatego, jeśli to możliwe, prosimy o ich zdjęcie ze sceny przed naszym występem. 8.Wymagany kontakt z realizatorem monitorów najpóźniej na 14 dni przed datą koncertu: Arkadiusz Rogoziński, arek@happysad.art.pl, tel TECHNIKA Stanowisko technika sceny musi być usytuowane po lewej stronie sceny patrząc od widowni, na wysokości sceny, o wymiarach min. 2x2m, nie zastawione żadnymi przeszkodami utrudniającymi wyjście na scenę, a także musi zapewniać kontakt wzrokowy technika zespołu ze wszystkimi członkami zespołu oraz realizatorem monitorów. W przypadku koncertu z większą ilością wykonawców prosimy o zapewnienie dwóch case ów na kołach, ze sprawnymi hamulcami, o jednakowej wysokości (min. 1m, max. 1,30m).

3 PODESTY 1.Podest pod perkusję wymiary: 2x2m, wys. 30 cm (od podłogi do dolnej krawędzi blatu). 2.Podest pod klawisze wymiary: 3x2m, wys. 50 cm (od podłogi do dolnej krawędzi blatu). 3.W przypadku, gdy podesty nie mogą pozostać po próbie na scenie, wymagane są podesty na kołach, ze sprawnym hamulcem na każdym kole. 4.Na większości koncertów klubowych podesty nie są wymagane, jednakże prosimy o każdorazowe skonsultowanie tej sytuacji telefonicznie. STATYWY Ilość i rodzaje statywów mikrofonowych zostały wyszczególnione w inputliście. Ponadto prosimy o zapewnienie łącznie 6 wysokich statywów mikrofonowych: 4 na potrzeby realizatora oświetlenia oraz kolejnych 2 do instalacji kamer. MIKROFONY Zespół przywozi ze sobą wszystkie potrzebne mikrofony. INNE 1.Nagłośnienie nie może pracować na wspólnym zasilaniu z oświetleniem. Zasilanie na scenie musi być prawidłowo uziemione i zabezpieczone. Firma zapewniająca zasilanie sceny i sprzętu zespołu bierze na siebie całkowitą odpowiedzialność za bezpieczeństwo wykonawców, realizatorów i techniki zespołu podczas prób i koncertu. 2.Napięcie zasilania nie niższe niż 230V, wg normy PN-IEC Zasilanie powinno być wyprowadzone przy stanowisku technika i realizatora monitorów. 3.Gotowość sceny minimum 1 godzinę przed próbą techniczną zespołu. Szacowany czas na próbę techniczną 2,5 godziny (w tym 90 minut montażu backline).

4 INPUT LIST CH. INSTR. STAND 1 SUB KICK - 2 KICK OUT SHORT 3 SNARE TOP - 4 SNARE BOTTOM - 5 HH SHORT 6 TOM - 7 FLOOR TOM - 8 RIDE - 9 OV L TALL 10 OV R TALL 11 TD20 L - 12 TD20 R - 13 BAS - 14 GIT L - 15 GIT L - 16 GIT R - 17 GIT R - 18 ACC GIT - 19 KEY L - 20 KEY R - 21 KEY KORG - 22 KEY MOPHO - 23 KEY LAB - 24 EWI - 25 SAX - 26 VOC 1 L (KEY) - 27 VOC 2 L (GIT) - 28 VOC 3 MAIN AMB (TYLKO DO MONITORA) - 32 AMB (TYLKO DO MONITORA) - Ponadto prosimy o zapewnienie łącznie 6 wysokich statywów mikrofonowych: 4 na potrzeby realizatora oświetlenia oraz kolejnych 2 do instalacji kamer.

5 SCENA Podczas trwania koncertu do sceny mają dostęp wyłącznie członkowie zespołu oraz ekipa techniczna. Dostęp wszelkich innych osób (konferansjer, foto, tv) musi być skonsultowany z przedstawicielem zespołu. Prosimy o zapewnienie minimum czterech (4) wypoczętych, silnych i trzeźwych osób do pomocy przy załadunku/rozładunku sprzętu zespołu (stage hands). OCHRONA Organizator zobowiązuje się zadbać o bezpieczeństwo zespołu, osób jemu towarzyszących oraz publiczności w miejscu imprezy. Dodatkowo jeden pracownik ochrony powinien podczas koncertu przebywać przy stanowisku realizatora dźwięku. Scena powinna być zabezpieczona w taki sposób aby publiczność nie miała możliwości wejścia na scenę (barierki, wysokość sceny). Nad bezpieczeństwem publiczności pod sceną, zespołu oraz sprzętu na scenie powinna czuwać ochrona w ilości odpowiedniej do warunków w miejscu koncertu. Osoba odpowiedzialna za bezpieczeństwo powinna przed koncertem skonsultować się z przedstawicielem zespołu, aby ustalić środki bezpieczeństwa i zasady zachowania pracowników ochrony przed sceną. KARY UMOWNE Zgodnie z zapisami umowy koncertowej, wszelkie niezgodności z riderem technicznym napotkane po przyjeździe ekipy technicznej zespołu na miejsce koncertu, niezatwierdzone przez szefa ekipy technicznej, podlegają karom umownym. Fakt wykonania koncertu, mimo uchybień technicznych, nie zwalnia z prawa do egzekucji kar umownych zapisanych w umowie koncertowej. GARDEROBA I CATERING Wymagania dotyczące garderoby i cateringu są zawarte w załączniku do umowy koncertowej. Rider techniczny stanowi integralną część umowy koncertowej. Niedopełnienie zawartych w nim ustaleń będzie postrzegane jako złamanie warunków umowy. RIDER TECHNICZNY ZAWIERA 5 STRON. ostatnia aktualizacja wrzesień 2016