Słuchanie w czasie i przestrzeni. III rok Reżyserii Dźwięku Anna Preis AM_6_2014

Wielkość: px

Rozpocząć pokaz od strony:

Download "Słuchanie w czasie i przestrzeni. III rok Reżyserii Dźwięku Anna Preis AM_6_2014"

Paweł Olejnik
7 lat temu
Przeglądów:

1 Słuchanie w czasie i przestrzeni III rok Reżyserii Dźwięku Anna Preis AM_6_2014

2 Słuchanie świata? Wzrok dominuje nad słuchem przykład - kino domowe Myślimy o świecie tak jak go widzimy a niewidomi?? Nasz świat widzialny budujemy jako interpretację obrazów na dwóch siatkówkach, które się zmieniają gdy poruszymy naszymi oczyma i głową

3 Słuchanie świata A jak słyszymy? W uchu nie ma soczewek! Zdolność naszego systemu słuchowego do grupowania dźwięków, które chcemy słyszeć w obecności tych których nie chcemy słyszeć jest podstawową właściwością naszej percepcji świata przy pomocy dźwięków

4 Słuchanie świata Porównywanie względnych poziomów i czasów dotarcia sygnałów do dwojga uszu pozwala nam usłyszeć kierunek z którego zbliża się lub oddala źródło dźwięku Nie ma jeszcze sztucznego ucha ale wiemy co możemy a czego nie możemy usłyszeć

5 Cook 22 Cocktail Party Effect

6 Dispensable zbędny

7 Binauralne maskowanie 15 db przy 500Hz 2, 3 db powyżej 1500 Hz Cook 24

8 Binauralne maskowanie Redukcja maskowania poprzez efekt dwojga uszu jest rzędu 15dB dla 500 Hz i tylko 2 do 3 db dla częstotliwości powyżej 1500 Hz

9 Efekt pierwszeństwa Kierunek z którego słyszymy dochodzący do nas dźwięk wyznacza zasada pierwszeństwa. Ten dźwięk, który dociera do nas pierwszy wyznacza kierunek z którego go słyszymy. Historia Mark Gardner opisuje eksperyment wykonany w 1849 rokurys Echo przy ms opóźnienia. Cook 23

10 Efekt pierwszeństwa

11 Efekt pierwszeństwa

12 Odbicia

13 Odbicia Prawie równoległe płaszczyzny dają tzw. flutter echo Wielokrotne odbicia które pojawiają się w nieregularnych odstępstwach czasu dają pożądane odbicia Na podstawie odbić możemy coś wnioskować o wielkości pomieszczenia materiału na jego ścianach Cook 25

14 Odczucie odległości Bekesy 1980 większa odległość więcej dźwięków odbitych Gardner 1968 eksperymentował w kabinie bezechowej. Jeśli nie ma odbić to słuchacz zawsze wskaże na najbliższy głośnik jako ten skąd dochodzi mowa. Można również manipulować osłabieniem wyższych częstotliwości na odczucie odległości Wrażenie ruchu można wywołać efektem Dopplera

15 Odczucie odległości

16 Odczucie kierunku, prawo lub lewo Efekt pierwszeństwa pomaga identyfikować kierunek prawo- lewo Nasza czułość na kierunek zależy od względnych czasach dotarcia i względnych intensywnościach dźwięku docierającego do obydwu uszu

17 Odczucie kierunku góra dół Dźwięki o wysokich częstotliwościach umiejscowione są w górze a te o niższych częstotliwościach niżej Cook 26

18 Sztuczne głowy i efekty przestrzenne Gdy słuchamy na słuchawkach nagrań ze sztucznej głowy to to nie jest to samo co słyszymy w rzeczywostości Czasami słyszymy dźwięki z boku, które normalnie by do nas nie dotarły.

19 Dyskryminacja naszego systemu słuchowego JND-1 db, 10 cents Szerokość pasma około Hz, krytyczna wstęga f/5 - mała tercja Rozdzielczość czasowa: binauralny azymut różny kierunek 20 microseconds, clicks- 2 miliseconds musical tones 20 miliseconds, playing together miliseconds echo miliseconds (efekt pierwszeństwa) Dynamiczny zakres: db przy 3000Hz przy 30 Hz

20 Percepcyjne zlewanie i słuchowa perspektywa Czułość systemu słuchowego na minutowe fluktuacje Słuchowa perspektywa wyjaśniająca wielowymiarowość głośności

21 Periodyczność i quasi periodyczność Cook 72, 73, 74, 75

22 Periodyczność i quasi periodyczność cd Przypadkowe zmiany wysokości Jitter Shimmer Vibrato Tremolo

23 Identyfikacja źródła

24 Rozróżnianie źródeł Po to żeby rozróżnić źródła różny rodzaj tych małych fluktuacji musi wystąpić

25 Efekt chóru i widmowego rozmycia Cook 76,77

26 Wibrato Pełni podobną funkcję jak przedmiot, który zostanie zauważony gdy zacznie się poruszać na tle innych nieruchomych przedmiotów

27 Periodyczność i symetria

28 Słuchowa perspektywa Jak słuchamy orkiestry z 20 m i 300 to jej wymiar się redukuje tak jak w widzeniu Słuchowa perspektywa składa się z ważnych akustycznych i psychoakustycznych wymiarów

29 Głośność

30 pp=1/128 ff Głośność

31 Widmowe przesłanki

32 Przesłanki dotyczące odległości i odbić Cook 78 a. Jak w radiu b. Zmniejszony wysiłek c. Stosunek r/d stały ciszej w ustalony punkcie d. Tak samo jak w a tylko r/d wzrasta dźwięk dochodzi z dalszej odległości

33 Słuchowa perspektywa Ocena głośności źródła dźwięku zależy od: widmowe przesłanki odległościowe przesłanki (odbicia) gdy nie ma przesłanek widmowychodległościowe wystarczą do oceny głośności źródła dźwięku gdy nie ma odbić intensywność jest jedyną przesłanką do oceny głośności

35 Cent 1200 cents are equal to one octave a frequency ratio of 2:1 and an equally tempered semitone (the interval between two adjacent piano keys is equal to 100 cents. This means that the ratio of one cent is precisely equal to 2 1/1200, the 1200th root of 2, which is approximately If you know the frequencies a and b of two notes, the number of cents measuring the interval between them may be calculated by the following formula (similar to the definition of decibel both formally as well as in its purpose to linearize a physical unit which is exponential but perceived logarithmically by humans): Likewise, if you know a note b and the number n of cents in the interval, then the other note a may be calculated by:

Podobne dokumenty

Słuchanie w przestrzeni i czasie

Słuchanie w przestrzeni i czasie III rok Reżyserii Dźwięku Anna Preis 7.12.2015 AM_8_sluch_w_czas_przestrz Wzrok słuch Wzrok dominuje nad słuchem przykład - kino domowe Myślimy o świecie tak jak go widzimy