OPIS PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA

Transkrypt

1 OPIS PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA 1. Oznaczenia kodu CPV Wspólnego Słownika Zamówień (kod i opis): Główny kod CPV: usługi w zakresie organizacji imprez Dodatkowe kody CPV*: usługi techników dźwięku Kategoria usług: 27 (1-27)* Przedmiotem zamówienia jest kompleksowa obsługa techniczna wydarzenia artystycznego - imprezy masowej Urodziny Łodzi w dniach r. wraz z transportem montażem i demontażem wszystkich komponentów zapewnionych przez Wykonawcę wg poniższej specyfikacji. 1. Warunki ogólne sceny: - zadaszenie musi być konstrukcją posiadającą aktualne atesty dla konstrukcji tymczasowych oraz powinna być wypoziomowana i stabilna wykonana zgodnie z obowiązującymi przepisami BHP. - podesty sceniczne o wymiarach min 12m szerokość x 10m głębokość wraz z dodatkowym wybiegiem w osi sceny o wymiarach długość 4m x szerokość 2m, wysokość podestów min. 1,5m - zadaszenie min. 12m x 10,5m (wymiar wewnętrzny) - wysokość okna scenicznego min 6m (od podłogi do górnej kraty) - szczelnie wysłonięta czarnym materiałem (tył i boki) - stanowisko monitorowca poza obrysem sceny (tzw. wing roboczy), po stronie wejścia na scenę dla zespołu - schody po obu bokach sceny; wejście dla zespołu: schody o szerokości 2m, z poręczami, oświetlone - scena powinna być sucha, czysta i stabilna oraz posiadać dobrze oznaczone wszystkie krawędzie i równe, wypoziomowane, oświetlone schody - wymagane są barierki ochronne na scenie zgodnie z przepisami BHP. - PA (nagłośnienie frontowe) podwieszone na konstrukcji wing lub na osobnej konstrukcji wolnostojącej - ekrany diodowe zawieszone na osobnej konstrukcji wolnostojącej - linie outfill na osobnej konstrukcji wolnostojącej lub na wing od konstrukcji ekranów diodowych, na skrajach całej konstrukcji (scena, PA, ekrany diodowe) - wszystkie konstrukcje (scena, PA, ekrany diodowe, outfill) powinny stanowić jedną całość wizualną dzięki wysłonięciu frontu siatką mesh, na której będzie umieszczony wydruk wykonany przez Wykonawcę według projektu graficznego przygotowanego przez Zamawiającego. Wytyczne techniczne (wymiary) do projektu graficznego powinny być dostarczone do Zamawiającego w terminie 3 dni od podpisania umowy. - dodatkowe oświetlenie pomnika Kościuszki w minimum 2 kolorach jednocześnie. 2. Warunki ogólne nagłośnienia i oświetlenia: System nagłośnieniowy o równej charakterystyce pasmowej, wolny od szumów i przydźwięków oraz zjawisk grzebieniowania, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem audytorium, umożliwiający uzyskanie średniego ciśnienia akustycznego o wartości 120dB SPL na wysokości stanowiska realizatora (F.O.H) (A-ważone 30Hz -18kHz, -3 db na skrajach pasma) bez słyszalnych zniekształceń. System nagłośnieniowy, monitorowy oraz peryferia musi być odpowiednio zestrojony i spełniać wszystkie ridery poszczególnych zespołów określone w punkcie 4 SIWZ. Stanowisko realizatora (F.O.H.) powinno znajdować się minimum 20 metrów od systemu dźwiękowego w osi sceny (dopuszczalne przesunięcie od osi sceny, tylko po uzyskaniu pisemnej lub mailowej zgody od wszystkich realizatorów zespołów). Wymagane są również dodatkowe linie nagłośnienia (outfill) usytuowane obok ekranów diodowych na obydwóch końcach konstrukcji patrząc od osi sceny (zgodnie z wymaganiami zespołów, zawartymi w riderach technicznych). Minimalne oświetlenie zainstalowane podczas wszystkich koncertów, to oświetlenie zgodne z riderem oświetleniowym zespołu 4. Wymagane jest zapewnienie energii elektrycznej w ilości umożliwiającej realizację koncertów wraz z oświetleniem i realizacją video.

2 3. Zapewnienie realizacji video na żywo podczas wszystkich koncertów. Wymagania: 2 ekrany diodowe, każdy o powierzchni min. 5m (szerokość) x 3 m, i minimalnej rozdzielczości 8 realnych pikseli ekrany usytuowane po obu stronach sceny na wysokości min. 3 m pomiędzy PA a Outfill, minimum 3 profesjonalne kamery HD z operatorami rejestrujące koncert na żywo (stacjonarna na wysokości stanowiska F.O.H. ma podeście min 1m, ramię kamerowe min 6m, kamera do bliskich ujęć na scenie), stanowisko realizacji miksowania obrazu wraz z niezbędnym sprzętem, realizacja miksowania przez wykwalifikowaną obsługę, trzech wykwalifikowanych kamerzystów, umożliwienie wyświetlenia dostarczonych przez Zamawiającego filmów i plików graficznych podczas przerw oraz przed i po koncertach. 4. Zapewnianie sprzętu i obsługi zgodnie z riderami technicznymi zespołów zamieszczonymi poniżej: 4.1. Zespół 1 Dwa Sławy 1. Dwa gramofony bez igieł ustawione na stabilnym stole DJ-ejskim. Akceptowalne modele gramofonów (w tej kolejności): a) Technics SL 1200 MK II b) Technics SL 1210 MK II c) Technics SL 1200 MK 5 d) Technics SL 1210 MK 5 e) Vestax PDX-2000 s f) Vestax PDX-2000 g) Vestax PDX Mixer. Akceptowalne modele mixerów (w tej kolejności): a) Rane TTM-56 lub 57 lub 62 b) Pioneer djm 800/djm t1, 707, 909 c) Ecler hak 360 albo Trzy monitory odsłuchowe, 2 dla raperów, jeden dla DJ'a. 4. Dwa mikrofony BEZPRZEWODOWE! 5. Profesjonalne oświetlenie i nagłośnienie. 6. Profesjonalny akustyk obsługujący koncert umiejscowiony frontem do sceny ze sprzętem Zespół 2 Ten Typ Mes System frontowy: Aparatura musi być bezwzględnie uziemiona, wolna od szumów i przydźwięków sieciowych lub innych, które uniemożliwiają przeprowadzenie koncertu na zadowalającym poziomie. 3 drożny system o uznanej reputacji z aktywnym podziałem pasm, o mocy adekwatnej do nagłaśnianej powierzchni. Preferowane systemy: L-Acoustic, Nexo, Meyer, Electro-Voice, D&B, EAW, Pol-Audio (nowe systemy). Nie akceptujemy aparatur wykonanych tzw. domowym sposobem oraz systemów Mackie, Dynacord, Peavey etc. Aparatura musi być zainstalowana, uruchomiona i sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu. Mikser frontowy: Ustawiony centralnie w osi sceny, w połowie długości widowni, najlepiej na podwyższeniu (30-40cm), zabezpieczony przed dostępem osób postronnych oraz przed wpływem warunków atmosferycznych. Nie akceptujemy ustawień miksera z boku sali, na balkonach, pod nimi oraz we wnękach. Konsolety wyłącznie cyfrowe minimum 40 wejść z parametryczną regulacja barwy w kanale (dwa parametryczne środki) każdy kanał wyposażony w insert, tłumik 20dB, przestrajany filtr górnoprzepustowy, zasilanie fantomowe, wskaźnik obecności sygnału w kanale. minimum 8 podgrup i 8 wysyłek aux z przestawianym punktem pracy pre/post

3 minimum 4 wbudowane efekty typu Reverb, Delay (z dedykowanym przyciskiem TAP) Preferowane firmy: Avid, Digico, Yamaha, Midas, Soundcraft System monitorowy (po splicie, osobne gainy!) Konsoleta monitorowa: 32 wejścia, min 16 wyjść AUX z możliwością przełączania PRE/POST oraz STEREO/MONO. Każda droga (wedge) wyposażona w tercjowy korektor graficzny (1/3 okt.) Prosimy o zapewnienie 3 niezależnych systemów dousznych (preferowane Sennheiser EW300 G3 IEM) 10 monitorów odsłuchowych min.350w(rms). Sidefill min.800w. Wszystkie monitory i wzmacniacze powinny być jednego typu! Zasilanie: System (aparatura + sprzęt muzyków) musi być zasilany z tego samego źródła, umożliwiającego odpowiedni pobór mocy adekwatnie do potrzeb zainstalowanej aparatury. Zarówno w przypadku zasilania jednofazowego, jak te i trójfazowego, bezwzględnie wymagana jest instalacja z dodatkowym przewodem ochronnym. Firma zapewniająca nagłośnienie i zasilanie sprzętu zespołu bierze na siebie całkowitą odpowiedzialność za bezpieczeństwo wykonawców, realizatorów i techniki zespołu podczas prób i koncertu. Uwagi: Wszystkie połączenia powinny być prowadzone w sposób symetryczny przy użyciu kabli dobrej jakości i zakończone końcówkami XLR. Miedzy sceną a konsoletą frontową musi być poprowadzona komunikacja TalkBack! Dla DJ wymagany jest podest (solidny!) o wymiarach 3m x 2m x 20cm. oraz stół min. 2m x 1m x 90cm. Prosimy o zapewnienie 2 gramofonów Technics SL-1210 MK2. W czasie prób i koncertu obowiązkowa jest obecność doświadczonej ekipy technicznej odpowiedzialnej za aparaturę nagłaśniającą. CH. INSTRUMENT MIKROFON / DI STATYW FOH INSERT 1 KICK1 cond. e901, Beta91 BRAMKA 2 KICK2 dyn. ND868, Beta52 krótki BRAMKA 3 SNARE TOP SM57 krótki, klips BRAMKA 4 TOM1 Beta98, e904 klips BRAMKA 5 TOM2 Beta98, e904 klips BRAMKA 6 OH L KM184, C451B krótki 7 OH R KM184, C451B krótki 8 GTR SM57 krótki 9 DR SAMP L DI ACT. 10 DR SAMP R DI ACT. 11 DJ L XLR KOMPRESOR 12 DJ R XLR KOMPRESOR 13 KEY1 L DI ACT. 14 KEY1 R DI ACT. 15 KEY2 L DI ACT. 16 KEY2 R DI ACT. 17 KEY3 L DI ACT. 18 KEY3 R DI ACT. 19 KEY4 MONO DI ACT. 20 VOX1 BEZP BETA 58 KOMP/DEES 21 VOX2 BEZP BETA 58 KOMP/DEES 22 BG VOX Beta58 wysoki KOMP/DEES 23 SPARE MIC Beta58 wysoki KOMP/DEES 25 FX RET 1L 26 FX RET 1R 27 FX RET 2L 28 FX RET 2R 29 FX RET 3L 30 FX RET 3R 31 FX RET 4L 32 FX RET 4R

4 MONITOR MIX MONITOR UWAGI MIX 1 VOX1 IEM MIX 2 VOX2 IEM MIX 3 BGVOX IEM MIX 4 VOX1 WEDGE MIX 5 VOX2 WEDGE MIX 6 BGVOX WEDGE MIX 7/8 DJ 2X WEDGE STEREO MIX 9 KEY WEDGE MIX 10 KEY WEDGE MIX 11 GTR WEDGE MIX 12 PERKUSJA DRUM FILL MIX 13/14 SIDE FILLS FULL RANGE

5 4.3. Zespół 3 Gooral P.A. system System trójdrożny z osobnymi SUB ami o odpowiedniej mocy i skuteczności, zapewniający pełne i równomierne pokrycie sali (kluby do 500 osób min. 5kW RMS na stronę; plenery minimum 15kW RMS na stronę, 105dBa na stacku realizatorskim). Konsola realizatora musi znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości, nie dopuszczamy lokalizacji pod balkonami, przy ścianach itp. System musi być gotowy do pracy na godzinę przed próbą zespołu. Preferujemy systemy liniowe uznanych profesjonalnych marek (L-ACOUSTICS, d&b, MEYER, ADAM- SON, EAW ) Zespół akceptuje systemy firm: JBL (VTX i VERTEC), POLAUDIO (SLA), Turbosound, HK AUDIO, itp. Zespół nie dopuszcza systemów nagłośnieniowych tzw. samoróbek oraz systemów firm YAMAHA, LEM, PEAVEY itp. oraz niektórych produktów firm JBL, ZECK, ELEC- TROVOICE. F.O.H. W przypadku konsolet cyfrowych: DiGiCo seria SD, Digidesign, Soundcraft seria Vi, Midas seria PRO, M32, Yamaha mile widziana seria CL, M7CL, Behringer x32, zespół nie pracujena stołach AllenHeath ilive. W przypadku konsolet analogowych: minimum 24 kanały mono, czteropunktowy korektor min 2-parametryczny na każdym kanale, insert, phase, filtr low-cut, minimum 8 aux. Peryferia: 5 korektorów tercjowych dobrej klasy (KLARK TEKNIK, BSS, DBX). 3 bramki, 6 kompresorów, oraz dwóch procesorów efektu: reverb (T.C Electr., Lexicon), oraz tap delay (T.C Electr., Lexicon.) Potrzeba również dwóch kalbi typu Y źródło na dwa. Monitory: Minimum 3 monitory typu wedge dobrej klasy (d&b, l accoustic, meyer,eaw, nie akceptujemy plastikowych typu Mackie itp.), DRUMFILL (na koncertach klubowych możliwy mocny wedge). W wypadku szerokości sceny powyżej 8 metrów istnieje potrzeba SIDEFILLa. Ze względu na komfort pracy muzyków, bardzo mile widziany jest osobny system monitorowy (wraz z kompetentną osobą obsługującą). Zespół nie używa żadnych bramek ani kompresorów w systemie monitorowym. AUX 1 G L 2 G R 3 KRA 4 VOC 5 KRZ 6 KRZ IEM INPUT LISTA

6 1 Kick ND868 KRÓTKI STATYW 2 Snare Top SM57 KRÓTKI STATYW 3 Snare Bot SM57/e604 KRÓTKI STATYW 4 Hihat SM81/NT5 KRÓTKI STATYW 5 Tom e604 6 Tom e604 7 OverHead L SM81/NT5 WYSOKI STATYW 8 OverHead R SM81/NT5 WYSOKI STATYW 9 G PC DI, TRS1/4 10 G PC DI, TRS1/4 11 G Synth DI, TRS1/4 12 G Synth DI, TRS1/4 13 G VOC SHURE SLX/UR WYSOKI STATYW 14 KRA VOC SHURE SLX/UR WYSOKI STATYW 15 KRA PISZCZAŁKA ATM350 WYSOKI STATYW 16 VOC SHURE SLX/UR WYSOKI STATYW 16 KRZ VOC SM58 WYSOKI STATYW Podczas naszego występu nikt nie może wchodzić i instalować swojego sprzętu na scenie bez naszej zgody. Zapewnienie bezpieczeństwa sprzętu podpiętego do sieci na scenie. Na scenie potrzebny jest podest o wymiarach min. 200x100 cm, min. 80 cm wysoki Zespół 4 Jamal System nagłośnieniowy F.O.H. System nagłośnieniowy powinien mieć moc adekwatną do wielkości imprezy. System musi równomiernie pokrywać dźwiękiem cały obszar widowni, musi być bezwzględnie uziemiony, wolny od szumów i przydźwięków sieciowych. Co najmniej trójdrożny system nagłaśniający o mocy odpowiedniej dla danego miejsca, system musi zapewnić poziom ciśnienia akustycznego SPL minimum 115 db(c) na stanowisku realizatora F.O.H. dla sygnału muzycznego, grającego zespołu na żywo. Zespół gra dużą ilością niskich tonów do tego potrzebne są mocne i sprawne zestawy niskotonowe (SUBBASSY), prosimy o zapewnienie dużej ilości takich zestawów. Preferujemy firmy o uznanej reputacji: L-acoustics, EAW, HK-audio, Nexo, Meyer Sound, d&b. Konsola F.O.H. Zespół preferuje konsole analogowe: MIDAS, SOUNDCRAFT, YAMAHA seria PM. Powinna mieć minimum 36 kanałów, w każdym kanale: zasilanie phantom +48V, pad 20 db, odwracanie polaryzacji, przestrajalny filtr górno przepustowy, czteropunktowa korekcja EQ w tym minimum dwa pełne filtry parametryczne (dobroć, częstotliwość, gain) (miło by było jak by były cztery takie filtry),10 grup BUS (minimum 8), 10 grup VCA (minimum 8), minimum cztery przełączalne wysyłki AUX pre/post. Jeśli nie ma innej możliwości i będzie konsola cyfrowa, musi mieć dedykowane enkodery na minimum 4 wysyłki aux, oraz minimum 24 fadery kanałów wejściowych na jednej warstwie. Preferowane konsole cyfrowe: YAMAHA: PM1D, PM5D, CL5, M7CL; Soundcraft Vi6; Vi4, DiGiCo SD8; Digidesign D-Show, Profile. Zespół nie akceptuje mniejszych konsoli cyfrowych od wyżej wymienionych. Konsola powinna być ustawiona centralnie na osi sceny, wśród publiczności, w odległości 2/3 widowni od sceny, odpowiednio zabezpieczona, na podeście o wysokości max. 30cm, niedopuszczalne jest ustawienie konsoli np.: pod balkonem, za barem, pod ścianą, za głośnikami itp. Urządzenia peryferyjne: - 31 pasmowy (tercjowy) korektor graficzny stereo (insert sumy L/R) Klark-Technik DN-360, BSS. - 6 bramek, np.: Drawmer, BSS, - 10 kompresorów np.: dbx 160A, BSS,

7 - efekty: przywozimy ze sobą trzy efekty, do których potrzebujemy 4 wysyłki AUX i 4 powroty w tym jeden stereo. - odtwarzacz CD na początku leci intro. System monitorowy: Ponieważ zespół nie posiada własnego realizatora monitorów, potrzebny jest człowiek który będzie realizował dźwięk dla zespołu na scenie. Wokalista zespołu posiada system odsłuchu dousznego IEM Sennheiser ew300 G3, który przywozimy ze sobą. Należy go wpiąć w konsolę monitorową w trybie stereo. Do uszu należy wpuścić delikatnie sygnał z nasłuchu widowni stereo L-R ambient mic. Konsola monitorowa powinna być usytuowana w bezpośrednim pobliżu sceny, zapewniającym obustronny kontakt wzrokowy realizatora monitorowego ze wszystkimi muzykami występującymi na scenie. Konsola powinna posiadać 28 kanałów, w każdym kanale: zasilanie phantom +48V, pad 20 db, odwracanie polaryzacji, przestrajalny filtr górno przepustowy, czteropunktowa korekcja EQ w tym minimum dwa pełne filtry parametryczne (dobroć, częstotliwość, gain) (miło by było jak by były cztery takie filtry), minimum osiem 8 przełączalnych wysyłek AUX pre/post fader. Na każdą wysyłkę AUX musi być (koniecznie!) zainsertowany 31-pkt. 31 pasmowy (tercjowy) korektor graficzny. Jeśli chodzi o urządzenia peryferyjne to dużo zależy już od samego realizatora monitorów, jego zdolności i umiejętności realizacji dźwięku na scenie, zalecamy: - 1 procesor efektów, - 10 kompresorów dobrej klasy posiadających płynną regulację parametrów ATTACK, RELASE, TRESHOLD, RATIO, - 5 bramek dobrej klasy posiadających płynną regulację parametrów ATTACK, RELASE, TRESHOLD, RATIO. Zestawy głośnikowe monitorowe: Zaleca się użycie Side Fill i. Na skraju sceny w zależności od jej szerokości powinny być dodatkowo ustawione monitory podłogowe, może to być jeden tor AUX. Dla basisty zaleca się użycie DrumFill a z mocnym zestawem niskotonowym, środkogórka + SUB, przydaje się ponieważ podczas gry na Moog u zwykłe zestawy podłogowe nie są w stanie przenieść tak niskich częstotliwości. 1. AUX zestawy podłogowe Vocal (rezerwa w wypadku awarii IEM), 2. AUX zestaw IEM G3 stereo Vocal, 3. AUX zestaw podłogowy Git 1, 4. AUX linia XLR do miksera perkusisty, 5. AUX zestaw podłogowy Bass, 6. AUX zestaw podłogowy Git 2, 7. AUX zestaw SIDE FILL moc w zależności od szerokości sceny, 8. AUX zestaw SIDE FILL moc w zależności od szerokości sceny. Moc zestawów monitorowy powinna być dobrana odpowiednio do wielkości sceny ale konieczne jest aby dźwięk dobiegający z tych urządzeń (monitory) był głośny, czytelny i wyraźny. W czasie próby i koncertu obowiązkowa jest obecność doświadczonej ekipy technicznej odpowiedzialnej za aparaturę nagłaśniającą, w szczególności: inżynier systemu F.O.H., realizator systemu monitorowego, technik sceny. W przypadku pojawienia się konsoli cyfrowej na F.O.H. konieczna jest obecność osoby (od Wykonawcy) osoby, która szybko skonfiguruje: input-patch, output-patch i inne niezbędne konfiguracyjne parametry konsoli.

8 Realizator przywozi ze sobą 3 zewnętrzne procesory efektów, na które należy wysłać sygnał z 4 szyn AUX i przyjąć go z powrotem do konsoli na 4 kanały wejściowe, w tym jeden kanał stereo. Zespół przywozi również przedwzmacniacz mikrofonowy na główny wokal, który należy podłączyć do konsoli F.O.H., aby przedwzmacniacz działał prawidłowo należy ze sceny pociągnąć sygnał analogowy (symetryczny) do stanowiska F.O.H. gdzie znajduje się przedwzmacniacz i z przedwzmacniacza wejść na konsolę (ważne w przypadku cyfrowej transmisji sygnału scena F.O.H.). Na stanowisku F.O.H. musi znajdować się odtwarzacz CD potrzebny do włączenia intro zespołu. Układ sceny, w tym rozmieszczenie sprzętu i monitorów na scenie zostało przedstawione na rysunku. System powinien być gotowy i sprawny na godzinę przed przyjazdem zespołu. Po zapoznaniu się z riderem zespołu Wykonawca skontaktuje się z realizatorem w celu sprecyzowania listy kanałów wejściowych, ponieważ często występują niewielkie zmiany w input-liście. Dopuszcza się możliwość dokonania zmian, w takim przypadku konieczna jest wcześniejsza konsultacja i akceptacja realizatora dźwięku zespołu.

9 J A M A L 2016 Input List lp źródło mikrofon / D.I.box F.O.H. Insert Uwagi 1 stopa Shure beta 52 gate 1 Drawmer / BSS 2 stopa Shure beta 91 gate 2 Drawmer / BSS 3 werbel 1 góra Shure SM 57 4 werbel 1 dół Shure SM 57 5 hihat Shure SM 81 6 tom 1 Shure beta 98 gate 3 Drawmer / BSS 7 tom 2 Shure beta 98 gate 4 Drawmer / BSS 8 OH lewy Shure SM 81 9 OH prawy Shure SM Bas wzmacniacz Sennheiser MD Bas linia D.I. box 12 MOOG linia XLR 13 MPC L linia D.I. Box 14 MPC R linia D.I. Box 15 Key 1 L linia D.I. Box 16 Key 1 R linia D.I. Box 17 Gitara el. 1 Shure SM Gitara el. 2 Shure SM Gitara el. 3 Shure SM Gitara ACC D.I. Box 21 Vocal 1 - Guit 2 Shure SM Vocal 2 - MIODU Shure SM 58 bezprzewodowy 23 Vocal 3 Shure SM 58 bezprzewodowy zapas FX 1 return - lewy FX 2 return - mono FX 1 return - prawy FX 3 return - mono Lexicon - własny Eventide - własny 28 FX 4 return - mono Phaser - własny GRUPA 1 compressor 1 BSS / DBX 160A GRUPA 2 compressor 2 BSS / DBX 160A GRUPA 3 compressor 3 BSS / DBX 160A GRUPA 4 compressor 4 BSS / DBX 160A GRUPA 5 compressor 5 BSS / DBX 160A GRUPA 6 compressor 6 BSS / DBX 160A GRUPA 7 compressor 7 BSS / DBX 160A GRUPA 8 compressor 8 BSS / DBX 160A GRUPA 9 compressor 9 BSS GRUPA 10 compressor 10 BSS Do konsoli monitorowej do systemu IEM potrzebne są dodatkowo 2 mikrofony nasłuchu widowni L-R ambient mic.

10 Uwaga: Zespół potrzebuje podest: 3 metry x 2 metry x 30 cm - pod bębny Rider Oświetleniowy plener 2016: Niniejszy dokument stanowi minimum techniczne umożliwiające artystom i realizatorom przeprowadzenie koncertu na właściwym poziomie artystycznym i technicznym. Grand MA Light 2 (minimum ) Martin Mac 700 Profile (16 bit Basic) CP Alpha Beam 300 (Standard) JB Led A7 Zoom (Standard RGB 16 bit) Atomic 3000 (mode 4) 4 - lite blinder Maszyna do dymu +wiatrak Hazer + wiatrak PAR 64 Led RGBW Showtec Sunstrip Active DMX (10ch) Podczas koncertu zespołu tył oraz boki sceny muszą być osłonięte czarnymi horyzontami. Minimalne wymiary sceny to 12m szerokości, 10m głębokości oraz 6m wysokości okna scenicznego. Podest pod konsoletę o wymiarach 2x2m powinien znajdować się na wysokości min.0,5m nad ziemią. W przypadku większych scen podest realizatora musi być minimum na tym samym poziomie co scena. Podest musi być stabilny i zabezpieczony na wypadek złych warunków atmosferycznych. Zmiana jednostek jest możliwa jedynie na sprzęt tej samej klasy lub wyższej, z systemem mieszania barw CMY/RGB tylko i wyłącznie po akceptacji realizatora. Negocjacjom nie podlega konsola (jest możliwa wymiana na model Grand MA 1 pełny rozmiar (soft 6.808) ). Urządzenia muszą być w pełni sprawne i rozmieszczone zgodnie z załączonymi plotami ( należy uwzględnić symetryczność rozwieszenia, dodatkowe statywy na Par 64 Led i Sun Stripy ). Wszelkie połączenia elektryczne powinny być zabezpieczone tak by nie stanowiły zagrożenia dla zdrowia i życia niezależnie od warunków pogodowych. Podczas koncertu, przy realizatorze powinna być obecna osoba która w razie awarii będzie w stanie szybko zlokalizować i usunąć usterkę.

11

12

13

14 4.5. Zespół 5 Lady Pank SCENA Scena powinna być stabilna, sucha, wysłonięta z trzech stron siatkami, szerokimi schodami z poręczami i w pełni przygotowana pod względem bezpieczeństwa Artysty, a jej wymiar nie powinien być mniejszy niż: - hale i plener min 12x10 - podest min. 3m x 2m pod perkusje Firma nagłośnieniowa ZAPEWNIA do pomocy 4 osoby, które pomogą ekipie technicznej przy rozładunku i załadunku sprzętu (backline). Nagłośnienie: Zespół przyjeżdża z realizatorami dźwięku F.O.H i MON, technicznym sceny BACKLINE i realizatorem świateł. Wymagana jest obecność technika znającego dobrze przygotowany system P.A., realizatora monitorowego i oświetleniowego oraz elektryka. Stół monitorowy jest niezbędny. Aparatura powinna być w pełni zainstalowana, wysterowana, uruchomiona i sprawdzona przed przyjazdem zespołu. Wszystkie kanały, przeloty (tj. kable, pyty, stageboxy itp.) oraz urządzenia peryferyjne opisane w riderze są zarezerwowane wyłącznie dla zespołu. Nagłośnienie F.O.H.: Cała aparatura nagłośnieniowa nie zależnie od pleneru czy pomieszczenia zamkniętego powinna być systemem stereo, o min. trój- a najlepiej czterodrożnym, aktywnym podziale częstotliwości pasma audio. Zespół gra wyłącznie na aparaturze wykonanej przez profesjonalną firmę o uznanej reputacji (Meyer Sound, d&b, DYNACORD COBRA, ElectroVoice, Nexo, JBL, PolAudio etc.) (nie akceptujemy aparatury nie firmowej). Aparatura powinna dokładnie pokrywać dźwiękiem cały obszar nagłośniany, powinna być wolna od brumów i przydźwięku, strona lewa i prawa powinna grać identycznie!!! (należy zwrócić uwagę na przeciwfazy). Wskazane jest podwieszenie systemy P.A.. Moc aparatury powinna być skonsultowana telefonicznie z realizatorami i dostosowana do nagłaśnianej przestrzeni.

15 Wymagany jest także pełnopasmowy FRONTFILL! (nie z sumy-szyna MONO lub AUX) by zapewnić równomierne rozłożenia natężenia dźwięku w pełnym paśmie częstotliwościowym dla pola bliskiego przed sceną. SUB sterowany z AUX'a. W przypadku amfiteatrów i widowni z boku sceny wymagany jest OUTFILL. W przypadku długich obiektów, na których ma się odbyć koncert wymagane jest postawienie linii opóźniającej. Zasilanie: Cały system (aparatura nagłośnieniowa + mixer frontowy i monitorowy + sprzęt muzyków) musi być zasilany z tego samego źródła, umożliwiającego odpowiedni pobór mocy adekwatnie do potrzeb zainstalowanej aparatury. Rozmieszczenie przyłączy zaznaczone jest na planie sceny. Urządzenia zasilające piony, rozdzielnie i podrozdzielnie, muszą posiadać aktualne atesty, dopuszczające je do eksploatacji!!! Wykonawca zapewniający nagłośnienie i zasilanie sprzętu artystów, bierze na siebie całkowitą odpowiedzialność za bezpieczeństwo artystów, realizatorów i techników zespołu, podczas prób i koncertu. Inne: Konieczny jest dwustronny interkom scena mixer z słuchawko-mikrofonem sztuk 2, JACK STEREO 3.5 mm przy stole przodowym, oświetlenie mixerów i peryferii. Konsoleta F.O.H.: 32 kanały mono, z podwójną parametryczna regulacja barwy, podwójną korekcje półkową hi&low i filtrem locut regulowanym płynnie w kanale, możliwość odwrócenia fazy sygnału, VCA, umożliwiający podanie zasilania "PHANTOM +48V" oraz 6 aux pre/post. Preferowany są miksery cyfrowe (np.seria Vi, PM5D, M7cl, CL5) lub analogowy wykonany przez firmę o uznanej reputacji (zespół nie akceptuje mixerów firmy Yamaha seria GA, Soundcraft Spirit i Soundcraft GB, DiGiCo SD9 ). W sumę miksera powinien być wpięty tercjowy korektor graficzny 31 punktowy bardzo dobrej klasy (Klark Teknik, XTA, BSS). Mikser powinien być ustawiony w połowie długości widowni i na osi symetrii sceny. Zespół nie akceptuje ustawienia miksera w pomieszczeniach odseparowanych od sali koncertowej, z boku sali, na balkonach i pod nimi oraz we wnękach! Efekty F.OH.: 1 X YAMAHA SPX X YAMAHA SPX X LEXICON PCM 81 (lub 91) INSERT F.O.H 8 kompresorów mono (BSS, Drawmer, dbx), 8 bramek (BSS, Drawmer, dbx) Konsoleta monitorowa: 32 kanały mono, z poczwórną parametryczną regulacją barwy, z możliwością regulacji szerokości cięcia w każdym paśmie i filtrem lo-cut regulowanym płynnie w kanale, możliwość odwrócenia fazy sygnału, umożliwiający zrobienie 10 torów monitorowych. Akceptowane stoły: najlepiej Yamaha M7CL,5CL, Soundcraft Vi6,Vi4,Vi1. Nie akceptujemy DiGiCo SD9 W przypadku stołów analogowych wymagane są: bardzo dobrej klasy 31 punktowe korektory, Procesor dźwięku (pogłos wokalowy) PCM81,91,SPX990 oraz inne peryferia: bramki, kompresory bss, klarktechnik, itp. Monitory: 6 x odsłuch podłogowy skośny 2x12 dół 2 góra pełno pasmowy wedge (min. 400 W ), Monitory JBL, Meyer MJF212!, d&b MAX!! Side fill stereo- najlepiej mała liniówka Mayer Melody, itp Ważne jest, aby wszystkie wedge i napędzające je końcówki były takie same!!! Łącznie z torem pflowym!!! Uwaga!!! Realizator monitorowy musi mieć swobodny dostęp do sceny oraz dobry kontakt wzrokowy z każdym muzykiem (najlepiej by konsoleta monitorowa stała na wysokości sceny, najlepiej obok sidefill a). Tory monitorowe: Mix 1-2x wedge Mix 2-2x wedge Mix 3-2x wedge Mix 4- xlr drums

16 Mix 5- xlr drums Mix 6- xlr drums Mix 7- xlr PSM Mix 8- FX-PLATE send Mix 9- side fill Mix 10 side fill

17 RIDER OŚWIETLENIOWY PLENER 2016 Lista urządzeń: MA Lighting GrandMA 2 (wszystkie wersje są akceptowalne) 11 x Spot 700 (akceptowalni producenci: Martin, Clay Paky, Vari Lite, Robe) 15 x Wash Led (akceptowani producenci: Martin, Clay Paky, Robe, Vari Lite, GLP, DTS) 6 x Robe Robin Pointe 4 x Martin Atomic 3000 (możliwość zamiany na SGM X-5 lub Clay Paky Stormy) 12 x Showtec SunStrip Active 9 x Audience Blinder 4xDWE 4 x Hazer (Akceptowalni producenci: Martin, HazeBase, Look Solutions, Smoke Factory, stairville) Uwagi: Światło: Minimalne wymiary sceny: 12m x 10m. Boki i tył sceny powinny być wysłonięte czarnym materiałem. Na czas koncertu wszelkie oświetlenie techniczne, lampy i latarnie w pobliżu sceny muszą być wyłączone! Zespół akceptuje tylko oryginalne, certyfikowane płyny do hazerów. Wszystkie urządzenia na scenie muszą być w 100% sprawne. Multimedia: Zespół przywozi ze sobą 5 ekranów LED, widocznych na plotach. Wymiar każdego z ekranów to 1,28m x 2,56m. Do każdego z ekranów należy przygotować wciągarkę o dopuszczalnym obciążeniu powyżej 140 kg. Na stanowisku realizatorskim powinien być odpowiedni zapas miejsca na peryferia do obsługi ekranów (ok. 1m x 2m). Wykonawca zobowiązany jest do kontaktu z realizatorem zespołu w celu ustalenia szczegółów. Dokonanie zmian w riderze możliwe jest tylko po wcześniejszym kontakcie z realizatorem. Nie ma możliwości zmiany stołu na inny niż rodzina GrandMA2.

18

19

20 ZP Wstępny harmonogram: od godziny 0:05 do 10:00 montaż sceny godz gotowość sceny od godz do 12:00 instalacja sprzętu artystów na scenie (backline) od godz do 17:00 próby dźwiękowe od godziny 20:00 do 24:00 występy artystów: Dwa Sławy, Ten Typ Mes, Gooral godz gotowość sceny od godz do 12:00 instalacja sprzętu artystów na scenie (backline) od godziny 12:00 do 17:00 próby dźwiękowe od godziny 20:00 do 24:00 występy artystów: Jamal, Lady Pank od godziny 00:05 do do godziny 6:00 demontaż sceny podpisanie protokołu końcowego odbioru wykonania zamówienia