Światło w teledyskach

Transkrypt

1 OŚWIETLENIE w teledyskach Teledysk należy uznać za jedną z najbardziej skomplikowanych form artystycznej ekspresji, powszechnie stosowanych w show-biznesie. Powstaniu większości dzieł artystycznych towarzyszy wysiłek twórczy danego artysty, który sam odpowiada za efekt finalny. Czy wynik jego wysiłków będzie udany, czy też nie zależy to głównie od talentu tegoż artysty. Sprawa nieco bardziej komplikuje się, gdy jako formę artystycznego wyrazu wybierzemy sobie teledysk. Tutaj rodzi się konieczność zebrania w jednym miejscu szeregu indywidualistów, których wielogodzinne procesy kreacyjne zgrane być muszą w jedną, spójną całość, trwającą zaledwie trzy czy cztery minuty. Do powstania teledysku nie wystarczy dobra piosenka, zgrabny scenariusz czy wprawna ręka operatora kamery. Wymienione elementy stanowią zaiste składniki podstawowe, które uzupełnić należy jednak, między innymi, wiedzą i doświadczeniem specjalistów z branży oświetleniowej. Światło w teledyskach klipy Sweet Noise 24 D la firmy oświetleniowej parającej się głównie realizacją oświetlenia koncertowego i eventowego, takiej jak firma Aranżacja Realizacja Światła GRODA, praca nad oświetleniem teledysku niesie ze sobą zupełnie nowe wyzwania i posiada całkiem odmienną charakterystykę niż praca przy realizacjach na żywo. Firma zrealizowała oświetlenie do teledysków zespołu Sweet Noise Jeden taki dzień oraz Nie było. Przed powstaniem teledysków firma GRODA oświetlała liczne koncerty zespołu. Współpraca przebiegała niezwykle pomyślnie, obie drużyny dobrze się rozumiały, dlatego też Sweet Noise zaproponował firmie GRODA współpracę przy tworzeniu tych teledysków. Realizacja oświetlenia dla potrzeb teledysku może przybierać różne formy. Część stosowanych lamp pełni funkcje czysto pragmatyczne. Filmowane obiekty muszą być widoczne dla oka kamery, przy czym nie wystarczy po prostu wydobyć obiekt z mroków, trzeba to zrobić w taki sposób, aby uzyskał odpowiednią aurę, aby jasne było w jakim świetle dany obiekt chcemy przestawić. Ze względu na fakt, że teledysk jest zdecydowanie formą artystyczną, przyjąć należy, że każda żarówka użyta na planie jest równie ważna jak jedno pociągnięcie pędzla artysty malarza. Scenariusz teledysku narzuca zwykle typ stosowanego oświetlenia. Ze względu na fakt, że teledyski są formą prezentacji utworu muzycznego, częstym motywem elementem scenariusza jest koncert. Przykładem takiego teledysku jest klip Jeden taki dzień grupy Sweet Noise. Zaś teledysk Nie było wykorzystuje oświetlenie, które stanowi część dekoracji planu filmowego. OŚWIETLENIE 10x Martin MAC 2000 Profile 6x Martin MAC 2000 Wash 8x Atomic x Flash x MoleFay x PAR 56 18x PAR 64 8x ACL PAR 2x HES F-100 Compulite Sabre Kadr z klipu Jeden taki dzień - Darek Kawka

2 Foto: Kadr z klipu Nie było - Daniel Kozinski KONCERT Clip Sweet Noise i Peja Jeden taki dzień Muzyka: Sweet Noise Utwór: Jeden taki dzień Album: Revolta Reżyseria: Mikołaj Górecki i Glaca Scenariusz: Glaca Zdjęcia: Mikołaj Górecki, Tomek Dziadek Augustynek Projekt oświetlenia: Andrzej Groda, Sebastian Pachciarek Realizacja oświetlenia: Sebastian Pachciarek i Grzegorz Prusinowski Kadr z klipu Jeden taki dzień - Darek Kawka 25

3 Kadry z klipu Jeden taki dzień - Darek Kawka 26 Teledysk nagrano do utworu z piątej płyty zespołu, zatytułowanej Revolta. Płyta zawiera covery utworów z poprzedniej płyty zespołu. Niemałym zaskoczeniem dla fanów zespołu było zaproszenie do nagrań artystów pracujących w nieco innej stylistyce. Albumy Edyty Górniak czy Anny Marii Jopek zapewne niezbyt często znajdują się w zbiorach płyt, w których poczesne miejsce zajmują albumy Sweet Noise, jednak zaproszenie tych artystek do nagrania płyty okazało się bardzo trafnym zabiegiem. Pomysł teledysku narodził się w głowie Glacy i przy pomocy ponad setki profesjonalistów i pasjonatów udało się stworzyć ciekawy klip. Szczególną atmosferę muzyki Sweet Noise oraz tego teledysku udało się podkreślić dzięki włączeniu w niego scen przedstawiających koncert zespołu, który oświetlała firma GRODA. Koncert odbył się naturalnie w studiu nagraniowym, co pozwoliło na swobodne zarejestrowanie żądanego klimatu. Pseudokoncert oświetlały liczne lampy świecące głównie białym światłem, a dokładniej, światłem, które miało być zarejestrowane jako białe przez kamerę. Ułożone na planie dwóch krzyży blindery MoleFay oraz 18 symetrycznie rozmieszczonych blinderów Flash 4000 to nie tylko sprzęt dający światło, ale centralny element surowej scenografii. Precyzyjne dopasowanie szybkości chasów, wyzwalających pulsowanie światła idealnie dobrane do rytmu muzyki, dało niezwykle atrakcyjny efekt. Teledysk ten jest doskonałym dowodem na to, że świetne efekty osiągnąć można używając dosyć prostych urządzeń pod warunkiem, że wiemy, co chcemy osiągnąć.

4 Foto: Kadr z klipu Nie było - Daniel Kozinski Clip Sweet Noise Nie było feat. Edyta Górniak Muzyka: Sweet Noise Utwór: Nie było feat. Edyta Górniak Album: Revolta Reżyseria: Michał Gazda i Glaca Operator: Tomek Dziadek Augustynek Scenariusz: Glaca Montaż: Jarek Barzan, Glaca, Magic Projekt & realizacja oświetlenia: Krzysztof Geburt Foto: Kadr z klipu Nie było - Daniel Kozinski OŚWIETLENIE 4 x Martin MAC 2000 Profile 10 x Martin MAC x Martin MAC x HES F x ACL PAR W 8 x PAR 64 CP/60 Compulite SABRE XL

5 Foto: Kadry z klipu Nie było - Daniel Kozinski 28 Drugi teledysk promujący płytę Revolta to zarazem drugi klip, nad którym firma GRODA pracowała razem z zespołem Sweet Noise. Klip kręcono na taśmie 35 mm, w pięciu lokalizacjach, przez trzy dni zdjęciowe. Nad powstaniem klipu pracowało ponad 100 osób. Zdjęcia do klipu powstawały w hali w Ursusie, garażach oraz halach wydawnictwa Dobre Wnętrze (Studio Pentagon), które postanowiło wspomóc ten ambitny projekt i zadbało o wystrój wnętrz. Utwór Nie było feat. Edyta Górniak jest producenckim remixem Sweet Noise kompozycji Nie było, która znalazła się na płycie Czas ludzi cienia. Oryginalnej wersji utworu Nie było towarzyszył również teledysk, który emitowano w telewizji na przełomie roku 2002/2003. Teledysk ten można obejrzeć w Noiserclub. Znalazł się on również jako bonus na albumie Revolta. Firma GRODA dostarczała oświetlenie i doświadczenie do zdjęć kręconych w hali w Ursusie. W praktycznie pustej hali światło i kolor stanowiły całą dekorację. Ruchome głowy MAC 2000 Profile, MAC 500 oraz użyte reflektory PAR musiały wydobyć z ciemności tam panującej właściwy kształt i fakturę, określić przestrzeń, wydobyć dramaturgię, podkreślić ekspresję ruchu tańca butoh. W efekcie udało się zrealizować artystyczny teledysk światowej klasy. Teledysk uznać można także za swoistą wystawę prac plastycznych Vahana Bego, armeńskiego malarza, rzeźbiarza, współpracującego przy wielu przedsięwzięciach związanych z muzyką cięższego uderzenia. Oba teledyski dostępne są na stronie zespołu Sweet Noise: po zalogowaniu w Noiserclub. Małgorzata Ostrowska