Proponowana przez Polski Instytut Sztuki Filmowej alokacja 1 mln na stypendia scenariuszowe.

Transkrypt

1 1 Warszawa, UWAGI N.T. PROJEKTU PROGRAMÓW OPERACYJNYCH PISF 2014 STRONA 1 PROJEKTU Proponowana przez Polski Instytut Sztuki Filmowej alokacja 1 mln na stypendia scenariuszowe. Postulujemy zwiększenie alokacji na stypendia i rozwój kosztem produkcji filmowej, co pozwoliłoby wzmocnić etap preprodukcji. Poza skutkiem finansowym, który oznaczałby możliwość dłuższej i bardziej profesjonalnej pracy nad projektami na wczesnym etapie, decyzja taka miałaby również wymiar symboliczny, zwracając uwagę na kluczową rolę etapu rozwoju, często traktowanego jako coś zewnętrznego wobec właściwego procesu pracy nad filmem (która zaczynałaby się wraz z dostarczeniem ostatecznej wersji scenariusza). Biorąc pod uwagę, że proces selekcji na międzynarodowe festiwale zakłada często prezentację i promocję projektu już na wczesnym etapie rozwoju (w ramach targów, pitchingów, programów przyfestiwalowych etc.), wzmocnienie i profesjonalizacja etapu rozwoju przełożyłyby się również na większą skuteczność polskich twórców na bardzo konkurencyjnym rynku festiwalowym. Wobec powyższego - stała kwota przeznaczona na stypendium scenariuszowe wydaje się nam zbyt niska. W związku z tym, że jak głosi powszechna diagnoza scenariusze są piętą achillesową polskiego filmu, optujemy za możliwym zwiększeniem dotacji PISF na ten etap pracy nad filmem. Praktyka ostatnich lat pokazuje, że stypendiów scenariuszowych przyznaje się bardzo niewiele i tylko nieliczni twórcy mają możliwość w pełni zaangażować się w pracę nad tekstem. W poprzednich latach postulowaliśmy nawet zmniejszenie kwoty indywidualnych stypendiów, w zamian za przyznanie go większej liczbie aplikujących. Zakładamy, że zwiększenie kwoty alokacji na stypendia scenariuszowe przełoży się bezpośrednio na jakość tekstów.

2 2 STRONA 7 PROJEKTU. Zapis proponowany przez PISF O stypendium scenariuszowe nie mogą ubiegać się debiutujący scenarzyści bez dorobku literackiego lub filmowego oraz osoby, które na pisanie tego scenariusza otrzymały już stypendium lub inne wsparcie finansowe z innego źródła. Proponujemy wykreślić zakaz startu debiutantów w tym programie operacyjnym. Krótki przegląd światowej kinematografii z ostatnich kilku lat pokazuje, że autorami najbardziej oryginalnych, najbardziej przewrotnych tekstów byli właśnie debiutujący autorzy. Co więcej doświadczeni scenarzyści mają zazwyczaj łatwiejszy dostęp do producentów (a tym samym możliwość zdobycia finansowania), a debiutanci mogą liczyć tylko na wsparcie ze środków publicznych. Druga uwaga: inne wsparcie finansowe lub stypendium często jest kwotą bardzo niską. Proponujemy w tym zapisie określić kwotę wsparcia, która uniemożliwia o staranie się o stypendium scenariuszowe powyżej 10 tysięcy złotych. STRONA 11 PROJEKTU Zapis proponowany przez PISF 1.8. Do wniosku składanego do PISF o dofinansowanie produkcji pełnometrażowego filmu, przeznaczonego do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach, musi być dołączony list intencyjny od dystrybutora wraz z kosztorysem wstępnym promocji i dystrybucji filmu. W przypadku ubiegania się przez producenta o włączenie w budżet projektu kosztów promocji i reklamy (P&A) filmu na polskim rynku kinowym, nie większym jednak niż 5% wysokości budżetu filmu, producent musi dostarczyć do PISF projekt umowy z dystrybutorem oraz przedstawić szczegółowy kosztorys promocji filmu, w celu uzyskania akceptacji. Ponadto przed podpisaniem umowy z PISF producent musi przedłożyć podpisaną umowę z dystrybutorem. Uważamy, że przedstawienie na tym etapie podpisanej umowy z dystrybutorem bardzo faworyzuje dużych producentów tylko oni mają szansę uzyskać taką umowę w momencie kiedy film nie został jeszcze wyprodukowany. Ten zapis jest szkodliwy dla małych producentów, którzy często rozwijają projekty o

3 3 dużej wartości artystycznej i potencjale festiwalowym. Proponujemy wykreślenie zapisu o umowie i pozostanie przy liście intencyjnym, który był wymieniany we zeszłorocznej wersji PO. STRONA 13 PROJEKTU Zapis proponowany przez PISF: KRYTERIA OCENY PROJEKTU 2.1. Adekwatność budżetu do założeń produkcyjnych i artystycznych filmu (ocena ekonomiczna). Pojawia się oczywiste pytanie kto będzie dokonywał tej ekonomicznej oceny? Kryteria tych ocen powinny być bardzo przejrzyste. Nie należy dopuścić do sytuacji, w której do produkcji niedopuszczane będą filmy niskobudżetowe (jako nierealistyczne ), a preferowane będą produkcje z dużo większymi, rzekomo bardziej realistycznymi budżetami. Zapis proponowany przez PISF: 2.4. Dotychczasowe doświadczenia PISF we współpracy z wnioskodawcą oraz kluczowymi osobami odpowiedzialnymi za produkcję. Proponujemy dodać zapis o ile producent nie jest debiutantem. Producencidebiutanci z powodzeniem produkują znakomite filmy, często podejmując tematy, które duże studia produkcyjne oceniają jako zbyt ryzykowne. Uważamy, że należy im się wsparcie ze środków publicznych, zwłaszcza, że mają oni o wiele mniejszy dostęp do innego rodzaju finansowania swoich filmów. Zapis proponowany przez PISF: 2.6. W przypadku koprodukcji międzynarodowych wiarygodność koproducentów zagranicznych oraz bilans współpracy przy dofinansowaniu koprodukcji mniejszościowych przez PISF.

4 4 Proponujemy dodać zapis o ile producent nie jest debiutantem. Nowa pozycja Kryteria Oceny Projektu wydaje się nam dosyć kontrowersyjna i niekorzystna dla młodych producentów i debiutujących reżyserów. Te kryteria w wyraźny sposób faworyzują doświadczonych filmowców, mających na koncie wiele filmów dystrybuowanych w kinach. PISF jest instytucją, która powinna dawać szansę właśnie młodym filmowcom, tym, którzy dopiero wchodzą na rynek produkcji filmowej. Wątpliwości budzi także skład zespołu oceniającego projekty. Czy powołany zostanie nowy, kolejny zespół do oceniania składanych projektów filmowych? Kto miałaby wchodzić w skład tego zespołu? Poza uwagami do zapisów w projekcie PISF, Stowarzyszenie Film 1 2, zgłasza także dwie dodatkowe propozycje, do uwzględniania w PO ) Członkowie komisji eksperckich PISF, przez okres swoich eksperckich kadencji, nie powinni składać własnych projektów do PISF, nawet do innych niż własna komisji eksperckich. 2) Wnioskodawca powinien mieć możliwość zaznaczenia we wniosku prośby o spotkanie z wytypowanym przez Lidera członkiem komisji w celu bezpośredniego przedstawienia projektu i możliwości dookreślenia spraw, które albo producent z reżyserem albo członek komisji chcieliby podczas tej prezentacji poruszyć. Spotkanie powinno odbyć w terminie wyznaczonym przez PISF, ale nie później niż na tydzień przed zebraniem się danej komisji oceniającej wniosek. Czas ten jest niezbędny do ewentualnego przekazania wyników spotkania reszcie komisji i wyciągnięcia z niego konkretnych i niespiesznych wniosków. Spotkanie na prośbę wnioskodawcy powinno być dla komisji obowiązkowe. Na spotkaniu powinien być obecny protokolant ze strony PISF podsumowujący spotkanie. Obie strony powinny być na spotkaniu przygotowane do pogłębionej dyskusji o projekcie. W przypadku debiutantów spotkanie takie powinno być obowiązkowym elementem procedury dorobek debiutantów jest często nieznany członkom komisji oceniających, spotkanie byłoby jedyną szansą, aby ów dorobek przedstawić i umieścić składany projekt w jego kontekście. Możliwość spotkania z autorami wniosku będzie korzystne dla obu stron.

5 5 Eksperci PISF będą mogli dowiedzieć się więcej o projekcie, co pozwoli im wydać bardziej obiektywną ocenę, a autorzy otrzymają komunikat zwrotny i w razie odrzucenia projektu będą wiedzieli jakie są w nim błędy. 3) Postulujemy stworzenie nowego PO dla wspierania projektów wyprodukowanych bez PISF i składanych na dofinansowanie na etapie offline'u. Ze względu na specyfikę postulowanego PO w komisji oceniającej zasiadać winni przede wszystkim dystrybutorzy i selekcjonerzy festiwalowi. PROPONOWANI PRZEZ STOWARZYSZENIE FILM 1 2 LIDERZY KOMISJI EKSPERCKICH (kolejność alfabetyczna) PRODUKCJA FILMU FABULARNEGO Mariusz Grzegorzek Joanna Kos-Krauze Iwona Siekierzyńska Wojciech Smarzowski Tomasz Wasilewski Wobec postulowanego w uwagach do projektów programów operacyjnych 2014 wydłużenia kadencji liderów do dwóch lat, proponujemy również Leszka Dawida i Pawła Pawlikowskiego. FILM FABULARNY ROZWÓJ PROJEKTU I STYPENDIA SCENARIUSZOWE Sebastian Buttny Jakub Duszyński Katarzyna Klimkiewicz Jakub Mikurda PRODUKCJA FILMU DOKUMENTALNEGO Maciej Cuske Jolanta Dylewska

6 6 Wobec postulowanego w uwagach do projektów programów operacyjnych 2014 wydłużenia kadencji liderów do dwóch lat, proponujemy również Jacka Bławuta. FILM DOKUMENTALNY - ROZWÓJ PROJEKTU I STYPENDIA SCENARIUSZOWE Marcin Janos Krawczyk FILM ANIMOWANY (PRODUKCJA ORAZ ROZWÓJ PROJEKTU) Tomasz Bagiński Piotr Dumała Mariusz Wilczyński Wobec postulowanego w uwagach do projektów programów operacyjnych 2014 wydłużenia kadencji liderów do dwóch lat, proponujemy również Izabelę Plucińską. Zarząd Stowarzyszenia Film 1 2 Kuba Mikurda Justyna Tafel Helena Szoda-Woźniak Aleksandra Panisko Marta Lewandowska Agnieszka Woszczyńska Piotr Domarańczyk Jędrzej Michalak Komisja Rewizyjna Sebastian Buttny Pauliną Bocheńska Marcin Chydziński