KAYAH CHANNEL LIST 2013

Transkrypt

1 KAYAH CHANNEL LIST 203 PHANTOM CHANNEL INSTRUMENT MICROPHONE + 48V MIC STAND. KICK SUB - KICK YAMAHA 2. KICK SM 9 SHURE 3. SNARE I E 905 / SM 57 SENNHEISER / SHURE STAND / CLAW 4. SNARE II E 905 / SM 57 SENNHEISER / SHURE STAND / CLAW 5. H / H E 94 SENNHEISER TALL BOOM 6. TOM I BETA 98 SHURE HOLDER 7. TOM II BETA 98 SHURE HOLDER 8. TOM III BETA 98 SHURE HOLDER 9. O / H (LEFT) AE 4040 / AKG C 44 AUDIO TECHNICA / AKG TALL BOOM 0. O / H (RIGHT) AE 4040 / AKG C 44 AUDIO TECHNICA / AKG TALL BOOM. CONGA (LEFT) E 908 / ATM 350 SENNHEISER / AT 2. CONGA (RIGHT) E 908 / ATM 350 SENNHEISER / AT 3. BONGOSY E 908 / ATM 350 SENNHEISER / AT 4. BASS DI BOX RADIAL J48 5. GUITAR (DYN.) AE 2500 AUDIO TECHNICA 6. GUITAR (CON.) AE 2500 AUDIO TECHNICA 7. AC GUITAR DI BOX RADIAL J48 8. ACCORDION SM SHURE 9. NOVA (LEFT) DI BOX RADIAL J NOVA (RIGHT) DI BOX RADIAL J48 2. RHODES DI BOX RADIAL J MOOG DI BOX RADIAL J NORD (LEFT) DI BOX RADIAL J NORD (RIGHT) DI BOX RADIAL J FOSTEX (LOOP) XLR FOSTEX 2 (LOOP) XLR FOSTEX 3 (KEYS) XLR FOSTEX 4 (KEYS) XLR VOC I IWONA UHF-R BETA 58 SHURE TALL BOOM 30. VOC II EWA UHF-R BETA 58 SHURE TALL BOOM 3. VOC III DANIEL UHF-R BETA 58 SHURE TALL BOOM 32. KASIA SKM 5200 NH + KK05 SENNHEISER TALL BOOM 33. CLICK I XLR CLICK II XLR BASS 2 DI BOX RADIAL J AUDIENCE L E 94 SENNHEISER SHORT BOOM 40. AUDIENCE R E 94 SENNHEISER SHORT BOOM COPYRIGHT 203 ROLAND

2 KAYAH WYMAGANIA TECHNICZNE AKTUALIZACJA: SYSTEM NAGŁOŚNIENIOWY preferowany: D&B Audiotechnik + końcówki mocy D&B D2 w przypadku innego typu systemu nagłośnieniowego prosimy o kontakt z realizatorem dźwięku moc systemu powinna być dostosowana odpowiednio do warunków koncertu i każdorazowo konsultowana z realizatorem osobne sterowanie sygnałem subbasów system musi być ustawiony, a najlepiej podwieszony w taki sposób, aby pokrycie dźwiękiem audytorium na którym będzie znajdować się publiczność było równomierne w przypadku hal i plenerów system nagłośnieniowy musi być podwieszony jeżeli teren ten jest bardzo duży albo akustyka wnętrza jest bardzo niekorzystna to konieczne są linie opóźniające ustawione w odpowiedniej odległości od głównego systemu, odpowiednio opóźnione względem przodów głośniki nie mogą być zakryte różnymi materiałami ( np. banerami reklamowymi ) które nie przepuszczają lub zmieniają charakterystykę całego systemu, chyba, że są to specjalne materiały, które posiadają odpowiednie atesty i nie mają wpływu na jakość i charakterystykę dźwięku 2. KONSOLETA MIKSERSKA ( FOH ) Digidesign D-Show Profile ( 3 karty dsp ) Soundcraft Vi6 ( stage rack plus local rack, karta z efektami firmy Lexicon ) Yamaha PM5D RH Didico SD8 podest pod mikser o wymiarach 4m / 3m musi znajdować się dokładnie na środku względem sceny i w przypadku plenerów musi być dobrze zadaszony, uwzględniając zacinający deszcz odległość konsolety od sceny powinna być każdorazowo uzgadniana z realizatorem wysokość podestu na którym będzie znajdowała się konsoleta nie może przekroczyć 40 cm od poziomu 0 jest to poziom na którym stoi lub siedzi publiczność stanowisko realizatorów musi być pod stałym nadzorem ochrony ( zarówno podczas próby jak i koncertu ), powinno być w całości zabezpieczone płotkami ochronnymi pomiędzy sceną, a mikserem musi być zbudowany korytarz z płotków ochronnych tak, aby było realizator mógł swobodnie i bez przeszkód dostać się do swojego stanowiska pracy konsoleta FOH nie może znajdować się we wnękach lub pod balkonami 3. PROCESOR DŹWIĘKU odpowiednio wysterowany procesor dźwięku do sterowania całym systemem typu DOLBY LAKE lub podobnej klasy, do którego w pełnym zakresie może mieć dostęp realizator dźwięku zespołu odtwarzacz płyt CD

3 system do komunikowania się z konsoletą monitorową i sceną tzw. intercom wszystkie urządzenia powinny się znajdować w takim miejscu, aby realizator miał do nich swobodny dostęp 4. MIKROFONY podane są na liście sygnałów wejściowych jeden mikrofon SM58 powinien znajdować się przy mikserze przodowym mikrofon do komunikacji ze sceną oraz dodatkowo mikrofon sennheiser E906 ustawiony przy bębnach i wpięty bezpośrednio do miksera perkusisty. mikrofony bezprzewodowe musza być wpięte w spliter antenowy i wyposażone w anteny kierunkowe poprawność działania wszystkich mikrofonów musi być sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu 5. KONSOLETA MIKSERSKA MONITOROWA Soundcraft Vi4 / Vi6, Yamaha M7CL, Yamaha LS9 (32) plus dodatkowy przetwornik (min. 8 kanałów ) stanowisko realizatora musi znajdować się z prawej strony sceny i powinno być dobrze zabezpieczone przed padającym i zacinającym deszczem wysokość podestu na którym będzie znajdowała się konsoleta musi być dokładnie taka sama jak wysokość sceny i nie powinna ona znajdować się w świetle sceny, a w przypadku scen plenerowych stanowisko monitorowe dodatkowo zabezpieczone barierkami realizator musi mieć zapewnioną bardzo dobrą widoczność całej sceny gdzie znajduje się zespół ( nie może być zasłonięty np. elementami scenografii ) system do komunikowania się z konsoletą mikserską ( przód ) tzw. intercom wszystkie urządzenia powinny się znajdować w takim miejscu, aby realizator miał do nich swobodny dostęp wszelkie zmiany należy konsultować z realizatorem zespołu 6. SYSTEM MONITOROWY 0 stereofonicznych, bezprzewodowych systemów monitorowych: Sennheiser IEM 300 seria G3 (Oprogramowanie.4.4) Nie akceptujemy innych serii. Tylko i wyłącznie z sumatorami sygnałów antenowych typu: AC 3000 lub AC3 oraz z antenami kierunkowymi do systemów zwrotnych typu: A 5000 CP lub A2003-UHF jedna stereofoniczna linia monitorowa wysłana do mikserka perkusisty dwa monitory klasy D&B MAX, D&B M4, JBL SRX, EAW, Meyer Sound, L Acoustic używane w razie awarii jednego z bezprzewodowych systemów monitorowych podłączone jako monitory do komunikacji sygnał ze stołu przodowego poprawność działania całego systemu monitorowego musi być dokładnie sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu 7. PRZEWODY wszystkie przewody muszą być w 00% sprawne i ich poprawność działania powinna być sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu i ewentualne usterki natychmiast usunięte 2

4 przewody powinny być ułożone w taki sposób, aby w miarę możliwości nie przeszkadzały artyście, muzykom, realizatorom i technice nigdy nie mogą być poprowadzone środkiem sceny w miejscach gdzie mogą być narażone na uszkodzenie i gdzie jest możliwość potknięcia się o nie trzeba zabezpieczyć je specjalnymi tzw. przejazdami lub innymi podobnymi elementami wszystkie przewody znajdujące się na scenie muszą być w kolorze czarnym statywy mikrofonowe muszą być kolorze czarnym ( 00% sprawne ) 8. EKRAN AKUSTYCZNY perkusja powinna być osłonięta stabilnym ekranem akustycznym Plexi (Ustawiona według planu sceny) 9. ZASILANIE zasilanie musi być stabilne i wynosić 230 V zasilanie dźwięku i światła powinno być pobrane z niezależnego źródła prądu ( w szczególności odseparowane od światła, gastronomii itp. ) na scenie powinny rozmieszczone być przyłącza prądu według planu sceny przy mikserach powinny znajdować się wolne gniazda prądowe, aby realizatorzy mogli podłączyć swoje urządzenia zewnętrzne cały system musi być dokładnie i kompletnie uziemiony, a między ziemią, a przewodem neutralnym powinno być potencjalne zero, a poprawność działania musi być sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu 0. SCENA scena o wymiarach min. 0m / 8m, w tym tył sceny o długości 3 metrów jest poniesiony o 50 cm względem przednich podestów, scena musi być stabilna i pozbawiona nierówności z dobrze widocznymi krawędziami, wyposażona w stabilne i oznakowane schody po obydwu jej stronach oraz barierki zabezpieczające na tylnej krawędzi i bokach sceny niedopuszczalne są przerwy, dziury między i na podestach z których wykonana jest scena. po lewej stronie sceny powinno znajdować się stanowisko monitorowe, zaś po prawej stanowisko techniki zespołu o wymiarach min. 2m / 2m, które przypadku koncertów plenerowych muszą znajdować się na tej samej wysokości co scena oraz są dobrze zabezpieczone przed padającym deszczem oraz barierkami. KONTAKT REALIZATOR DŹWIĘKU Krzysztof Kuźbik noise.kuzbik@qmail.com Mobil Phone:

5 Symbol Name Wattage Count Notes Mac 700 / ROBE 700 / VL770 9 MAC AURA / MAC30/ ROBE 600 OXO Pixel Line FLASH 2xDWE Fresnel 2KW Alpha Beam Martin EGO X5 SGM X- 5 / ATOMIC 3000 LED PAR Source 4 5/ FLASH / MOOL 8xACL250W 4 FOLOWSPOT (200+irys+cto) Hazer Compulite - vector 3 ISOMETRIC KAYAH 203 Revision: v3,3 Light Designer: Adam KRZYZAK Gewartowski Mobile: ; krzyzak@x-art.pl KAYAH v3.3 Dodatkowe informacje znajdują się na stronie 8. Crew Chief: Mobile: ; Mobile: Drawn By: Adam KRZYZAK Gewartowski ; krzyzak@x-art.pl XART mobile: Poland fax. : Szczytno biuro@x-art.pl ul.slaska 2/8 This Design remains a property of XART

6 6 ekran 3x2m 7 E202 E202 E202 E FRONT

7 E m

8 E202 E202 E202 E202

9

10

11

12 KAYAHv3,3 UWAGI: Stanowisko realizatora powinno znajdować na podwyższeniu ok 0.5m centralnie przed sceną, oraz zadaszone i zabezpieczone przed złymi warunkami pogodowymi Folowspot zamontowany o 2m wyżej jak poziom sceny!do komunikacji potrzebny interkom lub radiotelefon. Scena musi być wysłonięta z trzech stron gęstym nietransparentnym horyzontem nie siatką. Potrzebna jest jedna osoba do ustawień świateł z możliwością wejścia na kratownicę z odpowiednimi zabezpieczeniami. Niedopuszczalne jest montowanie systemu monitorowego w oknie sceny! Wszelkie zmiany sprzętu, rozmieszczenie wymagają konsultacji z realizatorem. Każdorazowo wymagany jest kontakt z realizatorem w celu potwierdzenia spełnienia wymagań ridera oświetlenia, który jest nieodłączną częścią umowy. Horyzonty muszą posiadać aktualny atest p.poż, a instalacja elektryczna zabezpieczona przeciwprądowo. Informacje techniczne. Wysokość słupów stojących na scenie może wynosić od,8/2,2m Frontowy i środkowy tras nie może być niżej jak konstrukcja z tyłu. Wskazane jest aby środkowa i frontowa konstrukcja była zamontowana wyżej od tylniej. Cała Instalacja elektryczna i DMX powinna być wykonana schludnie. Zamienniki urządzeń MAC 700 / ROBE AT 700 / VAR*LITE VL 770/ CP ALPHA700 MAC AURA / MAC 30/ ROBIN 600 wash/ DTS NICK 600 WASH Konsoleta COMPULITE VECTOR Folowspot Dowolny na żarówce min 200W z płynnym dimerem i irysem. METRYCZKA OŚWIETLENIA KAYAH 203 v3,3 po wypełnieniu odesłac na adres biuro@x-art.pl Ustalenia z realizatorem odnośnie zmian i zamienników urządzeń! Podpis i kontakt do osoby odpowiedzialnej za spełnienie warunków ridera UWAGA!! metryczkę nalezy wysłać do pięciu dni przed datą koncertu.

13 STAGE PLAN KAYAH PLEXI COPYRIGHT 20 ROLAND

14 OPIS DIODY: Dioda: dioda powinna być umieszczona w tle sceny za muzykami pod tylną rampą światła tak, aby nie zasłaniała tego światła. wielkość diody zależy od wielkości sceny, najczęściej będzie to 3x4 metry, może być także w formacie 6:9 rozdzielczość minimum 640x480 pikseli podłączenie do laptopa (VGA, DVI lub ewentualnie s-video) Projektor: w przypadku projektora, powinien on być podwieszony razem ze światłem na przedniej rampie sceny przy projekcji tylnej - za sceną ekran umieszczony w tle sceny za muzykami tak aby nie zasłaniał świateł na tylnej rampie wymiary ekranu ok. 3x4 metry w zależności o wielkości sceny moc projektora minimum ansi podłączenie do laptopa (VGA, DVI lub ewentualnie s-video) KONTAKT: DOBRY RAFAŁ dobryrafal@o2.pl

15 Wymagania Agencji KAYAX, które dodatkowo powinien spełnić Wykonawca,. Organizator zobowiązuje się, że miejsce koncertu - scena - na Stadionie Narodowym, zostanie udostępniona Artyście w dniu wykonania programu, nie później, niż od godziny : do godziny : (minimum trzy godziny) w celu zainstalowania własnego sprzętu oraz przeprowadzenia próby dźwięku, przy obecności głównego elektryka i akustyka. W przypadku trudności technicznych Organizator nie może wpuszczać publiczności na salę aż do zakończenia próby. 2. Organizator zobowiązuje się, że miejsce koncertu w chwili udostępnienia wyposażone będzie w scenę oraz, że będzie w pełni przygotowana pod względem bezpieczeństwa Artysty, tj. zgodnie z przepisami: BHP, przeciwpożarowymi itd. 3. Obowiązek nagłośnienia koncertu spoczywa na Organizatorze przy czym przez nagłośnienie należy rozumieć dostarczenie sprzętu, jego zainstalowanie oraz obsługę podczas koncertu oraz podczas próby. Agencja zastrzega sobie prawo do konsultacji przy wyborze firmy nagłośnieniowej. 4. Agencja zastrzega sobie prawo do pełnej realizacji dźwięku i oświetlenia przez własnych akustyków i oświetleniowców (dotyczy zarówno próby i koncertu). 5. Organizator zobowiązuje się do zapewnienia podstawowych warunków technicznych zespołu w tym diody potrzebnej do wyświetlania wizualizacji. 6. Obowiązek oświetlenia koncertu spoczywa na Organizatorze, przy czym przez oświetlenie należy rozumieć dostarczenie sprzętu, jego zainstalowanie oraz obsługę podczas koncertu oraz podczas próby.agencja zastrzega sobie prawo do konsultacji przy wyborze firmy oświetleniowej. 7. Organizator zobowiązuje się do zagwarantowania Artyście bezpieczeństwa osobistego (ochrony osobowej w ilości 3 osób w tym osoba odpowiedzialna za ochronę Kayah na terenie zamkniętym dla Artystow jak i organizatora.). Organizator uzgodni ilość ochrony na tydzień przed koncertem) na terenie obiektu gdzie wykonany będzie koncert, od momentu ich przybycia na teren obiektu aż do momentu jego opuszczenia; 8. Organizator zobowiązuje się do udostępnienia Artyście od momentu przybycia (próby) na teren obiektu aż do chwili jego opuszczenia dwóch (w przypadku koncertów plenerowych - camperów), czystych, ogrzewanych, samodzielnych, zamykanych garderób: 9. Organizator zobowiązuje się do poinformowania służb porządkowych o zakazie filmowania i nagrywania koncertu oraz egzekwowania tego od publiczności; 0. Organizator zobowiązuje do uzyskania wszelkich licencji, zezwoleń, upoważnień i zaświadczeń, które należy otrzymać dla prowadzenia koncertu, od władz publicznych, organizacji społecznych, a w szczególności straży pożarnej zgodnie z obowiązującymi przepisami prawa i jego zarządzeniami;

16 . Organizator zobowiązuje przesłania Agencji dokładnego scenariusza koncertu 2. Organizator zobowiązuje się do zapewnienia artyście oraz obsłudze technicznej zespołu swobody działania poprzez zabezpieczenie sceny tak, by w czasie próby oraz samego koncertu nikt nie miał wstępu na scenę ani na schody na nią prowadzące; 3. W przypadku wykorzystania nazwy bądź wizerunku Kayah do promocji koncertu lub większego wydarzenia, którego koncert jest częścią Organizator zobowiązany jest do uzyskania pisemnej akceptacji Agencji wszelkich materiałów promujących wydarzenie z udziałem Kayah przed ich pierwszym upublicznieniem. Wykorzystanie nazwy bądź wizerunku Kayah w innych celach wymaga odrębnej umowy;