XVI MIĘDZYNARODOWY KONKURS PIANISTYCZNY IM. FRYDERYKA CHOPINA THE 16TH INTERNATIONAL FRYDERYK CHOPIN PIANO COMPETITION

Transkrypt

1 XVI MIĘDZYNARODOWY KONKURS PIANISTYCZNY IM. FRYDERYKA CHOPINA THE 16TH INTERNATIONAL FRYDERYK CHOPIN PIANO COMPETITION EGZEMPLARZ BEZPŁATNY FREE COPY październik october ISSN Warszawa Warsaw, Poland DLA NAS EXCLUSIVE >5 EMMA BAKER: Zapraszam na mój blog! Visit my blog! Napięcie rośnie A carged atmospere Eri Goto, Japonia Japan ROZMOWA INTERVIEW Piotr Paleczny: Konkurs otworzył mi drzwi sal koncertowyc na całym świecie. Piotr Paleczny: Te Competition opened doors to concert alls trougout te world for me. >4 KRONIKA ON DISC Dziś druga płyta z kroniką audio. Nagrania realizuje Polskie Radio. Tylko z CHOPIN EXPRESS! Te second CD of Competition auditions is out. Recordings are produced by Polis Radio. Only wit te Copin Express! > 5 HISTORIA HISTORY Stanisław Dybowski: Przed wojną w Jury zasiadali m.in. Maurice Ravel, Karol Szymanowski i Henryk Melcer. Stanisław Dybowski: before te Second World War Maurice Ravel, Karol Szymanowski and Henryk Melcer sat on te Competition Jury. >6

2 copin express recenzje reviews I etap kolejność uczestników 1st stage auditions order środa, 6 października Wednesday, 6 October ČČ10.00, Mamikon Nakapetov, Georgia ČČ10.30, Julian Zi Cao Jia, Cina ČČ11.00, Kaoru Jitsukawa, Japan 11.30, Denis Evstuin, Russia ČČ PRZERWA INTERMISSION ČČ12.30, Sung-Jae Kim, Republic of Korea ČČ13.00, Lusine Kacatryan, Armenia ČČ13.30, Eric Zuber, USA ČČ14.00, Sota Miyazaki, Japan 17.00, Madoka Fukami, Japan 17.30, Mei-Ting Sun, USA ČČ18.00, Jacek Kortus, Poland ČČ18.30, Vladimir Matusevic, Russia ČČ PRZERWA INTERMISSION ČČ19.30, Ilya Raskovskiy, Russia 20.00, Junna Iwasaki, Japan ČČ20.30, Yulianna Avdeeva, Russia ČČ21.00, Marcin Koziak, Poland mecenas roku copinowskiego main sponsor of te copin year W oku kamery Copin on Camera Bez wycodzenia z domu można mieć cały Konkurs jak na dłoni. Od rana do wieczora TVP Kultura towarzyszy przesłucaniom. Kamery są wszędzie. Dzięki temu możemy obserwować na ekranie telewizora nie tylko zmagania młodyc pianistów, ale też to, co trudno ucwycić siedząc w Sali Koncertowej Filarmonii Narodowej jak przeżywają swą grę, w jaki sposób walczą ze stresem, jak cieszą się po występie, albo jak uciekają przed ciekawskimi reporterami. Kamera jest bezlitosna. Na zbliżeniac nic się nie da ukryć. Widzieliśmy już pełną skupienia, modlącą się przed wyjściem na estradę Airę Katada, z przerażeniem obserwowaliśmy drżenie rąk Maiko Mine, złość scodzącej po występie Hélène Tysman czy wreszcie dziecięcą radość Włoszki Leonory Armellini, która wycałowała spikera prowadzącego przesłucania. Podglądamy też jurorów, pogaduszki Marty Argeric i Nelsona Freire TVP Kultura oferuje także komentarze, oceny, porównania i rozmowy z gośćmi oraz co najbardziej niesamowite daje możliwość pokazania wybranego fragmentu z przesłucań Konkursu, zaraz po ic zakończeniu, zestawienia z innym, wyjaśnienia, dlaczego Ballada g-moll w czyimś wykonaniu różni się od pozostałyc. Co jest w tej grze wyjątkowego, a co banalnego. I proszę zwrócić uwagę na dźwięk dolby 5.1. Mamy uszy w środku fortepianu. Niby nic, a jednak You can now enjoy te wole Competition witout leaving te comfort of your ome. Te TVP Kultura cannel broadcasts all te sessions, morning till nigt. Te cameras are everywere, enabling us to observe not only te trials of te young pianists, but also te oter TVP Kultura, studio w Filarmonii TVP Kultura studio at te Pilarmonic aspects tat are so diicult to catc wen sitting in te concert all of te National Pilarmonic: performers emotions wile playing, ow tey andle stress or express joy after a performance, or run from prying reporters. Te camera is rutless. You can t ide anyting in a close-up. It sows us Aira Katada, completely focused and praying before going on stage. We feel te fear as we watc te tremors of Maiko Mine s ands, Hélène Tysman s post-performance anger, and te cildlike joy of Italy s Leonora Armellini, wo kisses te session ost. We also get a peek at te interactions of te jurors suc as te banter between Marta Argeric and Nelson Freire. Te TVP Kultura coverage includes commentary, evaluations, comparisons and interviews wit guests. Intriguingly, it often replays a session fragment set against anoter performance of te same piece to explain wy, say, a Ballade in G minor played by one musician diers from all oters, or wat is exceptional and wat is banal in a given performance. Te Dolby 5.1 sound allows us to feel as if we are sitting rigt next to te piano. It s tose little tings tat make all te dierence Jacek Hawryluk (Polskie Radio) George Sand Copin wyraża się prawdziwie tylko za pośrednictwem swego fortepianu. Copin can only express imself properly troug is piano. Jacek Hawryluk Impressions et souvenirs 2 XVI Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Copina dzień szósty 6 października 2010 r.

3 Yuma Osaki, Japonia Japan Nikt jak Kim Tere s no one quite like Kim Najjaśniejszym punktem wczorajszego poranka był wyrównany występ Yumy Osaki. Japonka szczególnie błysnęła Etiudą cis-moll op. 10 nr 4. Kilka razy usłyszeliśmy Etiudę cis-moll op. 25 nr 7 oraz Balladę f-moll. Żaden z pianistów nie zbliżył się do poziomu ustanowionego przedwczoraj wieczorem przez Da Sol Kima, który niezwykle muzykalnie oddał wszelkie niuanse tyc dzieł. Kompozytor i jego wrażliwy wykonawca podali sobie wówczas dłonie na estradzie, a dla świadków tego spotkania było to wydarzenie niezapomniane. Nareszcie! At last! Obawiałem się, że wczorajsze przesłucania już do końca dnia będą rozczarowujące i smutne. Na palcac jednej ręki można było policzyć utwory, które zostały wykonane satysfakcjonująco. Na szczęście pojawił się Nikolay Kozyainov nieśmiały 18-latek z Rosji. Piekielnie zdolny, fantastyczny pianista. To było jak objawienie, porażał wirtuozerią i wrażliwością, świeżością i radością gry! Zaczął od Nokturnu H-dur op. 9 nr 3 (nieco asekuracyjnie), ale pewnie gdyby najpierw wykonał etiudy (C-dur i a-moll z op. 10), to i tak zabrzmiałyby rewelacyjnie. Pierwsza była najlepszym wykonaniem tej formy do tej pory, wykonanie drugiej uważnie powinna studiować konkurencja! A na koniec świetna, pełna rozmacu Fantazja f-moll. Jeśli nawet była to młodzieńcza wizja Fantazji, to całkowicie szczera. Rewelacyjny występ młodego Rosjanina można zestawić tylko z grą Koreańczyka Da Sol Kima. To moi faworyci! was beginning to worry tat yesterday s sessions I would be all disappointing and ceerless. I could count te pieces performed satisfactorily on one and. Luckily, tere was a sy 18-year-old from Russia, Nikolay Kozyainov; an incredibly talented, fantastic pianist. It was a revelation: is virtuosity, sensitivity, crispness and te joy in is playing was arresting. He began wit te Nocturne in B major Op 9 No 3 (a somewat safe coice), but even if e ad first performed te Etudes (C major and A minor from Op 10), tey still would ave sounded terrific. Te first was te best performance of tis genre so far, and te competition sould carefully study te second! As a finale, e played an excellent Fantaisie in F minor wit panace. Even if it was a youtful vision of te Fantaisie, it was wolly genuine. Only te playing of te Korean Da Sol Kim migt compare to tis fantastic performance by te young Russian. I m betting on tese two! Marcin Majcrowski (Polskie Radio) copin express I etap kolejność uczestników 1st stage auditions order czwartek, 7 października Tursday, 7 October ČČ10.00, Marek Braca, Poland 10.30, Ingolf Wunder, Austria ČČ11.00, Giuseppe Greco, Italy 11.30, Lukas Geniušas, Russia/Lituania ČČ PRZERWA INTERMISSION ČČ12.30, François Dumont, France ČČ13.00, Hancien Lee, Cinese Taipei ČČ13.30, Marie Kiyone, Japan ČČ14.00, Xin Tong, Cina ČČ17.00, Kana Okada, Japan ČČ17.30, Natalia Sokolovskaya, Russia 18.00, Andrew Tyson, USA ČČ18.30, Meng-Seng Sen, Cinese Taipei ČČ PRZERWA INTERMISSION Yuma Osaki, Japonia Japan Te brigtest moment of yesterday morning s auditions was te consistent performance given by Yuma Osaki. Te Japanese pianist made te strongest impression in te Etude in C sarp minor, Op 10 No 4. Of several performances of te Etude in C sarp minor, Op 25 No 7 and of te Ballade in F minor, none were a matc for te standard set by Da Sol Kim on Monday. Te Korean played wit enormous musicality and was able to communicate every nuance of te score. It was as if composer and performer sook ands on stage; for tose wo witnessed it, it was an unforgettable experience. Krzysztof Komarnicki Nikolay Kozyainov, Rosja Russia 19.30, Denis Zdanov, Ukraine ČČ20.00, Gracjan Szymczak, Poland czwartek, 7 października Tursday, 7 October OGŁOSZENIE WYNIKÓW I ETAPU ANNOUNCEMENT OF THE 1st STAGE RESULTS ok. godz around 11pm 6 October, 2010 day six Te 16t International Fryderyk Copin Piano Competition 3

4 copin express rozmowa interview Najważniejszy jest spokój Keep calm and carry on»»małgorzata Wende: Jakie są Pana wrażenia po pierwszyc przesłucaniac? Piotr Paleczny: Myślę, że trudno w tej cwili, szczególnie jurorom, wydawać ogólne sądy. Jednak po wysłucaniu dotycczasowyc występów możemy zaryzykować stwierdzenie, że poziom Konkursu będzie bardzo wysoki. Na pewno więcej powiedzieć będzie można po zakończeniu pierwszego etapu.»»na VIII Konkursie Copinowskim w 1970 roku zdobył Pan trzecią nagrodę. Czym dla Pana była? Zmieniła moje życie. Mogę śmiało powiedzieć, że od owego Konkursu Copinowskiego zaczęło się moje życie jako artysty. Był to wprawdzie mój trzeci sukces na międzynarodowym konkursie, ale niewątpliwie najważniejszy. Otworzył mi drzwi sal koncertowyc na całym świecie.»»co wyjątkowego jest w Konkursie Copinowskim? Nie bez znaczenia jest to, że ma carakter monograficzny. Oczekuje się tu pianistyki na najwyższym poziomie, ale także umiejętności przekazania emocji zgodnyc z ducem Copina i jego epoki. Zarazem dopuszczalne, a nawet mile widziane, są pewne elementy, które jego muzykę uwspółcześniają. To połączenie bardzo wysoko ustawia poprzeczkę. Tak jak w przypadku innyc konkursów monograficznyc Beetovenowskiego, Bacowskiego czy Mozartowskiego głównym zadaniem naszego Konkursu jest wyłonienie spośród świetnyc pianistów tego, który najlepiej interpretuje muzykę patrona.»»jakic rad udzieliłby Pan uczestnikom? Myślę, że każdy z tyc młodyc artystów jest indywidualnością i nie odważę się czegokolwiek radzić. Każdy z nas, muzyków ma inną konstrukcję psyciczną. To, co dla jednego dobre, dla innego niekoniecznie. Najważniejszy jest spokój. Cciałbym, by uczestnicy konkursu poczuli otaczającą ic życzliwość, opiekę i cęć zminimalizowania towarzyszącego im stresu. Życzę wszystkim, aby wyjecali z Warszawy w poczuciu dobrze spełnionego zadania, z uśmiecem na twarzy.»»małgorzata Wende: Wat is your take on te first sessions? Piotr Paleczny: I tink it is diicult, especially for te jurors, to make any overarcing judgments at tis point. However, after earing te first sessions, I may risk a statement tat te level of te competition will be very ig. It will certainly be possible to say more after te first stage ends.»»you won Tird Prize at te 8t Copin Competition in Wat did it mean to you? Piotr Paleczny. Wiceprzewodniczący Jury Vice-cairman of te Jury It canged my life. I can easily say tat my life as an artist began wit tat Copin Competition. Altoug it was my tird success at an international competition, it was te most important one. It opened doors to concert alls trougout te world.»»wat is so exceptional about te Copin Competition? Its monograpic nature is significant. Musiciansip of te igest level is expected, but also te ability to convey emotions in te spirit of Copin and is era. Terefore, certain elements tat make is music more contemporary are allowed and even approved of. Just as in te case of oter monograpic competitions, weter Beetoven, Bac or Mozart, te main task of tis Competition is to select from among fantastic pianists te one wo best interprets Copin s music.»»wat advice would you give participants? I tink eac one of tese young artists is a distinct individual and I would not dare to give advice. Eac one of us, as musicians, as a dierent psycological construction. Wat may be good for one may not necessarily work for anoter. Te most important ting is to stay calm. I would like te competition participants to feel te kindness tat surrounds tem and te care and desire to minimise attendant stress. I ope all of tem leave Warsaw wit te feeling of a job well done and a smile on teir face. rozmawiała/interview by małgorzata wende 4 XVI Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Copina dzień szósty 6 października 2010 r. patroni oficjalny otel

5 Copin 2010 w mediac Copin 2010 in te news czerwcu śladami Copina jeździła ekipa W telewizji CNN. Dziennikarze dłużej zabawili w Żelazowej Woli. Zdjęcia w dworku przerywały wycieczki szkolne, Fred Pleitgen był jednak bardzo cierpliwy. Po nakręceniu plenerów i wnętrz udało się znaleźć czas na odpoczynek w parku. Pogoda dopisała! in June a CNN crew followed in te footsteps of Fryderyk Copin. Te US TV crew spent muc time at Żelazowa Wola. Inside te manor ouse filming was often interrupted by parties of scool cildren but reporter Fred Pleitgen ad all te patience in te world. Wen te feature was done, tere was still time left to relax in te park and enjoy te fine weater! Fred Pleitgen, CNN Bloguję! dla nas exclusive copin express Emma Baker RedaKtor EdItor Moje wrażenia z Warszawy Copina? Wciąż nie mogę się nadziwić, jak go tutaj dużo. Już na lotnisku noszącym jego imię Copin powitał mnie z plakatu po angielsku; jego oblicze widać w każdej witrynie, a jego muzykę słycać we wszystkic kawiarniac. Gdy późną nocą wracałam z redakcji po złożeniu piątego wydania Copin Expressu, na Krakowskim Przedmieściu nagle zabrzmiał Walc Minutowy. Jak się potem dowiedziałam, zagrała go znana Warszawiakom ławeczka przed Uniwersytetem. O pierwszej w nocy! Podejrzewam, że nie wszystkim to się podoba. Przed przyjazdem do Warszawy zastanawiałam się, jak to będzie słucać przez cały dzień Copina na Konkursie. Okazuje się, że fascynujące subtelności, które poszczególni pianiści przedstawiają w interpretacji tyc samyc utworów, nie mogą się znudzić. Z Copinem jest jak z Bacem i Mozartem: nieskończone bogactwo jego muzyki nie może zmęczyć słucacza. Visit my blog! Wat are my impressions of a Copinised Warsaw so far? I m constantly amazed ow is presence is everywere: e greeted me in Englis from a poster as I approaced te city from is airport, is angular face peers out at me from every window, is music pours from every café. On Monday nigt, owever, wile walking ome very late after putting te fift issue of te Copin Express to bed, te silent Krakowskie Przedmieście was suddenly alive wit sound of te Minute Waltz, from wat I later discovered is te infamous musical benc outside te University. At one in te morning! I can see ow tis could get really annoying I wondered ow I d react to earing non-stop Copin all day at te Competition, but so far, I can t get enoug of te fascinating nuances eac performer brings to teir interpretations of te same pieces. As wit Bac and Mozart, it seems it s impossible to tire of te infinite variety in Copin s music. KRONIKA KONKURSU THE COMPETITION ON DISC I ETAP 4 października 1st STAGE AUDITIONS 4 October Fryderyk copin ( ) 1. Etiuda e-moll op. 25 nr Si-Wei Huang, Cińskie Tajpej/Cinese Taipei, [23] 2. Etiuda a-moll op. 10 nr Hélène tysman, Francja/France, [73] 3. Etiuda a-moll op. 25 nr Etiuda -moll op. 25 nr anna Fedorova, Ukraina/Ukraine, [12] 5. Etiuda cis-moll op. 10 nr Etiuda Es-dur op. 10 nr leonora armellini, Włocy/Italy, [2] 7. Etiuda Ges-dur op. 10 nr airi Katada, Japonia/Japan, [29] 8. Etiuda F-dur op. 10 nr aljoša Jurinić, Corwacja/Croatia, [28] 9. Etiuda gis-moll op. 25 nr Fei-Fei Dong, Ciny/Cina, [8] 10. Etiuda Ges-dur op. 10 nr claire Huangci, USA, [24] 11. Etiuda cis-moll op. 10 nr Da Sol Kim, Republika Korei/Republic of Korea, [32] 12. Etiuda As-dur op. 10 nr Soo Jung ann, Republika Korei, [1] 13. Etiuda a-moll op. 10 nr cing-yun Hu, Cińskie Tajpej/Cinese Taipei, [22] 14. Etiuda C-dur op. 10 nr naomi Kudo, Japonia Stany Zjednoczone/Japan USA, [40] 15. Etiuda C-dur op. 10 nr nimrod David Pfeer, Izrael/Israel, [55] 16. Etiuda F-dur op. 10 nr rina Sudo, Japonia/Japan, [65] 17. Scerzo b-moll op Etiuda F-dur op. 10 nr Paweł Wakarecy, Polska/Poland, [76] 19. Etiuda e-moll op. 25 nr yaron Kolberg, Izrael/Israel, [35] TT: RedaKtor/EdItor: StanISław LeSzCzYŃSKI, NarodowY InStYtUt FrYderYKa CHoPIna THe FrYderYK CHoPIn InStItUte 6 October, 2010 day six Te 16t International Fryderyk Copin Piano Competition 5

6 copin express istoria istory Kto do Jury? Wat kind of a Jury was it? [1] Stanisław Dybowski Urządzając jakikolwiek konkurs muzyczny, organizatorzy muszą zdecydować, czy w jego Jury mają zasiadać sławni artyści czy pedagodzy, specjaliści w określonej dziedzinie wykonawstwa, teoretycy muzyki, krytycy muzyczni, istorycy kultury, wydawcy dzieł muzycznyc, menedżerowie czy impresariowie. Konkurs Copinowski to turniej wyjątkowy jego osobliwość polega na tym, że poświęcony jest muzyce jednego twórcy. To warunkuje w pewnym sensie skład jury. Na I Konkursie Copinowskim w 1927 roku za stołem sędziowskim zasiedli głównie Polacy; jedynie w ostatnim dniu przesłucań wsparł ic niemiecki pianista Alfred Hön ( ) legendarny wykonawca m.in. Barkaroli Fis-dur i etiud Copina, utrwalonyc zresztą na płytac. Jury tworzyli: Zygmunt Butkiewicz dyrektor Państwowego Konserwatorium Muzycznego w Poznaniu, Zbigniew Drzewiecki profesor Konserwatorium Warszawskiego (KW), Piotr Maszyński córmistrz, kompozytor, pedagog, dyrektor Stowarzyszeń Śpiewaczyc, Henryk Melcer profesor, rektor KW, Stanisław Niewiadomski profesor KW, Zofia Rabcewicz profesor KW, Felicjan Szopski profesor Wyższej Szkoły Muzycznej im. Fryderyka Copina (WSM), Józef Śmidowicz profesor WSM, Józef Turczyński profesor KW, Adam Wyleżyński dyrektor Konserwatorium Muzycznego w Wilnie i Jerzy Żurawlew profesor WSM. Przewodniczącym był Witold Maliszewski dyrektor Warszawskiego Towarzystwa Muzycznego, profesor i rektor WSM (nauczyciel m.in. Witolda Lutosławskiego). W pracac Jury brał udział Aleksander Micałowski, ale po pierwszym etapie zrezygnował na znak protestu, że jego uczennica Maria W Jury zasiadali m. in.: Maurice Ravel, Marguerite Long i Karol Szymanowski Barówna odpadła z Konkursu. Wymienione osoby dbały o to, by Copinowskie dzieła były wykonywane zgodnie z ic literą, niejako strzegły pieczęci Copina. Grono było wielce zasłużone: zapomniana dzisiaj Zofia Rabcewicz, uczennica Antoniego Rubinsteina, należała do największyc talentów pianistycznyc i najwspanialszyc copinistów swoic czasów; Józef Turczyński, wycowanek Paderewskiego, wzięty wirtuoz, cieszył się sławą nie tylko wybornego copinisty, ale również doskonałego profesora; Paderewski, przystępując do redakcji dzieł Copina, właśnie jego wybrał na swego współpracownika. To, że zwycięzcą I Konkursu został Rosjanin, a nie Polak, wymownie świadczy o bezstronności, kwalifikacjac i poczuciu odpowiedzialności jurorów. Ponieważ Konkurs Copinowski był międzynarodowy, otwarty dla pianistów z całego świata, skład sądu konkursowego postanowiono również umiędzynarodowić. Słusznie przyjęto, że jurorzy z zagranicy będą mogli poznać na Konkursie polski kanon wykonawczy dzieł Copina i propa- Inauguracja II Konkursu Copinowskiego w 1932 roku Inauguration of te 2nd Copin Competition, 1932 gować go w swoic kręgac. Do Jury II Konkursu w 1932 roku zaproszono obcokrajowców, znacznie poszerzając jego skład. Obok Polaków (Zbigniewa Drzewieckiego, Juliusza Kadena-Bandrowskiego, Eugeniusza Morawskiego, Stanisława Niewiadomskiego, Zofii Rabcewicz, Karola Szymanowskiego, Józefa Śmidowicza, Józefa Turczyńskiego, Adama Wieniawskiego i Jerzego Żurawlewa), w Jury znaleźli się Artur de Greef, Alfred Hön, Marguerite Long, Josep Marx, Maurice Ravel, Ricard Rössler, Magda Tagliaferro, Paul Weingarten i Carlo Zecci. Nowością regulaminu było to, że wprowadzono funkcję zastępcy jurora na okoliczność, gdyby sędzia zacorował lub z jakicś innyc przyczyn nie mógł punktować uczestników. Owymi zastępcami byli: Franciszek Brzeziński kompozytor i krytyk muzyczny, Marian Dąbrowski profesor WSM oraz Roman Jasiński profesor KW. Kompletując sąd konkursowy na III Konkurs w roku 1937, poza osobami pracującymi w nim wcześniej (Dąbrowski, Drzewiecki, Hön, Morawski, Rabcewicz, Rössler, Śmidowicz, Turczyński, Wieniawski i Żurawlew), pojawili się muzycy nowi: Guido Agosti, Wilelm Backaus, Zofia Buckiewicz, Imré Keéri-Szántó, Emil Frey, Loris Margaritis, Henryk Neuaus, Marie Pantès, Isidore Pilipp, Lucyna Robowska, Emil Sauer, Pauls Scuberts, Imré Stefániai, Andrei Stojanow, Stefan Śledziński, Bolesław Woytowicz i Lazare Lévy. Nazwiska jurorów trzec przedwojennyc konkursów dają odpowiedź na pytanie: jaki sąd? Taki, w którym znajdą się pianiści koncertujący, pianiści pedagodzy oraz muzycy związani z tradycją copinowską i muzyką fortepianową (np. niektórzy kompozytorzy polscy). 6 XVI Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Copina dzień szósty 6 października 2010 r.

7 Wen creating any kind of a music competition, organisers must decide weter te jury sould consist of acclaimed artists or pedagogues, specialists in a specific area of performance, music teorists, music critics, cultural istorians, publisers of musical works, managers or impresarios. Te Copin Competition is special because it is devoted to te music of one artist. To some extent, tis influences te composition of te jury. Among te Jury At te first Copin Competition in 1927, te Jury was mostly manned by Poles, supported on te final day by te German pianist Alfred Hön ( ), a legendary performer of, amongst oter tings, te Barcarolle in F sarp major and te études, wic ave been recorded for posterity. Tat first jury consisted of Zygmunt Butkiewicz, director of te National Music Conservatory in Poznań, Zbigniew Drzewiecki, professor at te Warsaw Conservatory (WC), Piotr Maszyński, coirmaster, composer, pedagogue, director of te Vocalists Association, Henryk Melcer, professor, WC rector, Stanisław Niewiadomski and Zofia Rabcewicz, bot WC professors, Felicjan Szopski, professor at te Fryderyk Copin Scool of Music (FSM), Józef Śmidowicz and Józef Turczyński, WC professors, Adam Wyleżyński, director of te Vilnius Music Conservatory, Jerzy Żurawlew, FSM professor, and Witold Maliszewski, director of te Warsaw Music Society, FSM professor and rector (wose students included Witold Lutosławski). Aleksander members were Maurice Ravel, Marguerite Long and Karol Szymanowski Micałowski took part in jury deliberations, but resigned after te first stage in protest tat is student, Maria Barówna, was eliminated from te competition. Te aforementioned individuals made sure Copin s works were performed to te letter. You migt say tey kept watc over Copin s seal. It was a very distinguised group: te now forgotten Zofia Rabcewicz, student of Anton Rubinstein, was one of te greatest pianists and performers of Copin of er time, Józef Turczyński, taugt by Paderewski, a committed virtuoso, was famous for being an exquisite Copinist as well as an excellent professor. Wen Paderewski edited Copin s works, e cose Turczyński to assist im. Te fact tat a Russian won te first competition is express evidence of te jury s impartiality, teir qualification and commitment to teir responsibility. Because te Copin Competition was open to pianists from around te world, a decision was taken to make te jury more international. It was deemed tat jurors from abroad would become familiar wit te Polis performance canon and Copin at te competition and propagate it in teir environments. Foreigners were invited to take part in te second Competition, significantly expanding te make-up of te jury. In addition to te Poles, (Zbigniew Drzewiecki, Juliusz Kaden-Bandrowski, Eugeniusz Morawski, Stanisław Niewiadomski, Zofia Rabcewicz, Karol Szymanowski, Józef Śmidowicz, Józef Turczyński, Adam Wieniawski and Jerzy Żurawlew), foreign names included Artur de Greef, Alfred Hön, Marguerite Long, Josep Marx, Maurice Ravel, Ricard Rössler, Magda Tagliaferro, Paul Weingarten and Carlo Zecci. Te rules introduced reserve members in case one of te jurors became ill or could not evaluate competitors for oter reasons. Tat year, te backup jurors were Franciszek Brzeziński, composer and music critic, Marian Dąbrowski, FSM professor, and Roman Jasiński, WC professor. For te tird Competition jury in 1937, in addition to tose wo took part previously (Dąbrowski, Drzewiecki, Hön, Morawski, Rabcewicz, Rössler, Śmidowicz, Turczyński, Wieniawski and Żurawlew), new musicians appeared: Guido Agosti, Wilelm Backaus, Zofia Buckiewicz, Imré Keéri-Szántó, Emil Frey, Loris Margaritis, Henryk Neuaus, Marie Pantès, Isidore Pilipp, Lucyna Robowska, Emil Sauer, Pauls Scuberts, Imré Stefániai, Andrei Stojanow, Stefan Śledziński and Bolesław Woytowicz. Te names of jurors in te tree pre-war competitions answer te question: Wat kind of a Jury was it? Te kind tat includes performing pianists, piano pedagogues, and musicians associated wit te Copin tradition and piano music (e.g. some Polis composers).»» Jutro w Copin Expressie: O jurorac ciąg dalszy tomorrow in Te Copin Express: More about te jury 6 October, 2010 day six Te 16t International Fryderyk Copin Piano Competition 7

8 copin express pierwszy etap first stage Louis Scwizgebel-Wang, Szwajcaria Switzerland Yuri Watanabe, Japonia Japan Yury Sadrin, Rosja Russia Evgeni Bozanov, Bułgaria Bulgaria Copin Express oficjalny dziennik XVI Międzynarodowego Konkursu Pianistycznego im. Fryderyka Copina wydawca publiser Instytut Adama Mickiewicza Polska culture.pl iam.pl & Gramopone music magazine gramopone.co.uk redaktor naczelny editor-in-cief Aleksander Laskowski redakcja angielska englis language editor Emma Baker (Gramopone music magazine) zespół editors Bartosz Kamiński, Krzysztof Komarnicki, Dominik Skurzak, Małgorzata Wende foto poto Wojciec Grzędziński, Bartosz Sadowski projekt design Marek Zalejski layout & prepress Studio Q Organizator XVI Międzynarodowego Konkursu Pianistycznego im. Fryderyka Copina Narodowy Instytut Fryderyka Copina Organizer of te 16t International Fryderyk Copin Piano Competition Te Fryderyk Copin Institute 8 Te 16t International Fryderyk Copin Piano Competition day six 6 October, 2010