Teatr im. Jana Kochanowskiego w Opolu. Dyrektor naczelny i artystyczny Tomasz Konina RayCooney. Mayday

Transkrypt

1 Teatr im. Jana Kochanowskiego w Opolu Dyrektor naczelny i artystyczny Tomasz Konina RayCooney Mayday

2 Tomasz Konina Dyrektor naczelny i artystyczny Katarzyna Branicka Zastępca dyrektora IVlaja Kleczevvska Reżyse r Katarzyna Dudek Kierownik literacki Jarosłavv Piechovviak Kierownik techniczny Alina Wójcik Kierownik Biura Obsługi Widzów Halina Fleger Redaktor graficzny Honorowymi Patronami Teatru są: Agnieszka Holland Barbara Skarga Olga Tokarczuk Wojciech Kilar Stanisław Radwan Mariusz Treliński Zespół: Kornelia Angowska, Zofia Bielewia, Aleksandra Cwen, Cecylia Jacewska-Caban, Arleta Los-Pławszewska, Grażyna Misiorowska, Judyta Paradzińska, Grażyna Rogowska, Beata Wnęk-Malec, Ewa Wyszomirska, Miroslaw Bednarek, Adam Ciołek, Andrzej Czernik, Bartosz Dziedzic, Jacek Dzisiewia, Andrzej Jakubayk, Waldemar Kotas, Leszek Malec, Madej Namysło, Łukasz Schmidt, Michał ~witala, Krzysztof Wrona, Bogdan Zieliński

3 Ray Cooney Mayday Run for your wife Tłumaczenie - Elżbieta Woźniak Reżyseria i scenografia Tomasz Konina Kostiumy Halina Fleger Obsada: Mary Smith - Grażyna Misiorowska Barbara Smith - Arleta Los-Pławszewska John Smith - Leszek Malec Inspektor Troughton - Bogdan Zieliński Stanley Gardner - Andrzej Czernik Inspektor Porterhouse - Michał Świtała Bobby Franklyn - Bartosz Dziedzic Reporter - Łukasz Schmidt Inspicjent - Justyna Bartman Akustyk - Ryszard Balcer Operatorzy świa teł - Daniel Jaskuła, Wojciech Gieroń Brygadierzy sceny- Stanisław Kraska, Tomasz Albekier Rekwizytor - Waldemar Watras Premiera 29 kwietnia 2012 Duża scena

4 Tomasz Konina - Reżyser. Absolwent war2awskiej Państwowej Wyż2ej Szkoły Teatralnej (1996). Był stypend)'$lą Alberta Vilara w Royal Opera House Covent Garden w Londynie. Zadebiutował w Teatrze Ateneum w Warszawie, realizując tam Wujaszka Wanię Czechowa ( 1998) Kolejne spektakle Tomasza Koniny miały premiery m.in. w: Teatrze Wielkim-Operze Narodowej w Warszawie (Tankred Rossiniego, Peleas i Melizanda Debussy'ego, Podróż do Reims Rossiniego), Teatrze Wielkim w Łodzi (Adriana Lecouvreur Glei, Makbet Verdiego, Kan<ifd Bernsteina, Kochankowie z klasztoru Valdemosa Marty Pta<;Z.Yńskiej), Teatrze Muzycznym w Łodzi (Wesoła wdówka Lehara), Operze Wrocławskiej (La Traviata Verdiego), Teatrze Wielkim w Poznaniu (Fidel!O Beethovena), Operze Nova w Bydgoszczy (Mefistofeles Boita). Od 1 października 2007 jest dyrektorem naczelnym i artystycznym Teatru im. Jana Kochanowskiego w Opolu. Halina Fleger - urodzona w 1967 roku. Ukończyła studia na Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, Wydział Grafiki w Katowicach. Uprawia rysunek, serigrafię, grafikę użytkową. Od 1992 roku związana z Teatrem im. Jana Kochanowskiego w Opolu. Autorka scenografii i wydawnictw teatralnych. Elżbieta Woźniak - Anglistka z wykształcenia. Najchętniej przekłada farsy i komedie. nie unika dre>z.czowców, >Z.tuk muzycznych i >Z.tuk o poważnej tematyce. Wprowadzila do polskich teatrów wielu nieznanych autorów. Współpracuje z prawie wszystkimi scenami w Polsce. Wśród kilkudziesięciu przetlumaczonych przez nią tekstów można znaleźć wielkie przeboje, grane w licznych teatrach po kilkaset razy, m. in.: Mayday i Mayday 2 R. Cooneya, Nie teraz, kochanie J. Chapmana, Wieczór kawalerski i Lewe interesy R. Hawdona, Zlodzieja E. Chappella, Łóżko pelne cudzoziemców D. Freemana, Marię Callas. Lekcję śpiewu T McNally'ego, Szalone nożyczki P. Partnera, Pamięć wody S. Stephensona, Żar S. Maraia, Zamianę na wakacje I. Ogilvy'ego, 39 stopni J. Suchana, Na końcu tęczy P. Quiltera, Dzievvc.zyny z kalendarza T Firtha, Boską P. Quiltera, Kobiety w sytuacji krytycznej J. Murra-Smith, musicale Miss Saigon C.-M. Schónberga i Carmen Latina C. McLeoda, oraz sztuki należące do poważniej2ego gatunku, m. in.: Małą Strindberg L. Halla, Odwrót i Namiętność W. Nicholsona, Opowiadania zebrane D. Marguliesa, Panią z Birmy R. Shannona, Dublińską komedię C. McPhersona, Więź R. Munro, Rock'n 'Rol/T Stopparda, Kontrakt M Bartletta. Nikt nie jest doskonały Simona Williamsa. NajnoW>Z.e tłumaczenie to Trzeba zabić starszą panią dla OCH - Teatru.

5

6 Ulice Manhattanu są ułożone w użyteczną, przyjazną użytkownikowi kratkę. W Paryżu, mamy 20 okręgów, w postaci spirali wokół Sekwany. Ale Londyn? Mapa jego ulicy wygląda jak bazgroły przedszkolaka. A jednak, londyńscy taksówkarze jeżdżą po tych uliczkach z niezwykłą swobodą, jednocześnie przeliczając najszybszą drogę między dwoma dowolnymi punktami. Takie warunki pracy stymulują rozwój mózgu, konkluduje pięcioletnie badanie Dzięki niemu, badacze mogą definitywnie stwierdzić, że londyńscy taksówkarze mają nie tylko większe niż przeciętnie centra pamięci w mózgach, ale również intenstywny trening jest odpowiedzialny za ich wzrost. Neurolog Eleanor Maguire z UCL (University College London) wpadła na pomysł, żeby przestudiować londyńskich taksówkarzy na podstawie badań nad mistrzami pamięci w świecie zwierzęcym. Niektóre ptaki i ssaki, takie jak wiewiórki albo sójki, ukrywają jedzenie i wykopują je później, co oznacza, że muszą pamiętać położenie wszystkich swoich kryjówek. Badacze odnotowali, że część mózgu nazywana hipokampem byla znacznie większa u tych zwierząt niż u podobnych gatunków, które nie ukrywały swoich przekąsek. Hipokamp to struktura mózgu kształtem przypominająca konika morskiego i kluczowa dla pamięci długoterminowej, jak również przestrzennej nawigacji. Neurolog Eleanor Maguire zastanawiała się, czy londyńscy taksówkarze również mieli hipokampy większe niż przeciętnie. Aby otrzymać licencję, londyńscy taksówkarze spędzają od trzech do czterech lat jeżdżąc po mieście na motorowerach, zapamiętując labirynt 25 OOO ulic, jak również tysiące turystycznych atrakcji oraz gorących punktów. Egzamin The Knowledge of London" obejmuje całą serię ciężkich testów, które jedynie połowa szczęśliwców zdaje.

7 W swoich waeśniejszych badaniach, Eleanor Maguire odkryła, że londyńscy taksówkarze mają więcej istoty szarej w tylnym hipokampie, w porównaniu do ludzi w tym samym wieku, z tym samym wykształceniem i z taką samą inteligencją, którzy nie pracują jako taksówkarze. Innymi słowy, taksówkarze w Londynie mają więcej centrów pamięci niż ich rówieśnicy. Wydaje się, że im dłużej ktoś jeździ taksówką, tym większy jest jego hipokamp, jakby mózg się rozrósł, aby sprostać wymaganiom, jakie stawia swobodne jeżdżenie po londyńskich ulicach. Ale może być też tak, że to właśnie The Knowledge of London" wyselekcjonował właśnie tych, którzy mają większe centra pamięci. Aby określić, która możliwość była bardziej prawdopodobna, Eleanor Maguire oraz jej koleżanka z UCL, Katherine Woollett zdecydowały się obserwować grupę 79 kandydatów na taksówkarzy, przez atery lata. Celem obserwacji był pomiar wzrostu ich hipokampów, przy pomocy rezonasu magnetyanego, w momencie kiedy przygotowywali się do zdania egzaminów. W celu porównania, pani Eleanor Maguire zmierzyła również wzrost mózgów 31 osób, które nie jeździły taksówką, ale były w tym samym wieku, na takim samym poziomie wykształcenia, a także z podobnym IQ. Na poaątku badania, wszyscy uaestnicy mieli mniej więcej taki sam rozmiar hipokampu. Eleanor Maguire upewniła się również, że kandydaci na taksówkarzy oraz nie-taksówkarze osiągali takie same wyniki w testach nad pamięcią roboaą oraz pamięcią długoterminową. Cztery lata później, 39 osób z 79 uzyskało licencję, 20 osób oblało egzamin, ale zgodziło się brać dalej udział w badaniu. Kiedy Eleanor Maguire dała szaęśliwcom i pechowcom te same testy pamięciowe, które dała im na samym początku badania, odkryła, że taksówkarze, którzy zdobyli licencję, radzili sobie lepiej niż ci, którzy oblali. Nawet jeśli atery lata wcześniej mieli podobne wyniki. A badanie rezonansem magnetycznym pokazało, że hipokampy szaęśliwców urosły przez te atery lata. biomedical.pl

8 DUŻA SCENA William Shakespeare MAKBET JACQUES BREL Roland Schimmelpfennig O LEPSZV ŚWIAT Michael Frayn CZEGO NIE WIDAĆ Agnieszka Holland, Witold Zatorski AKTORZV PROWINCJONALNI PANNY Z WILKA wg Jarosława Iwaszkiewicza Fiodor Dostojewski IDIOTA ODYSEJA wg Homera Aleksander Dumas syn DAMA KAMELIOWA Luchino Visconti, Enrico Medioli, Nicola Badalucco ZMIERZCH BOGÓW NAPRAWDĘ NIE DZIEJE SIĘ NIC. CZVLI PIOSENKI Z OPOLA Tomasz Śpiewak BULLERBYN inspirowane Dziećmi z Bullerbyn A.Lindgren Witold Gombrowicz IWONA, K SIĘŻNICZKA BURGUNDA Ray Cooney MAYDAY MAŁA SCENA Alan Ayckbourn JAK SIĘ KOCHAJĄ A JA, HANNA wg Trenów Jana Kochanowskiego Eric-Emmanuel Schmitt MAŁE ZBRODNIE M AŁŻEŃSKIE DEKORATORNIA Stanislaw Ignacy Witkiewicz W MAŁYM DWORKU Liliana Cavani NOCNY PORTIER Samuel Beckett SZCZĘŚLIWE DNI. KOMEDIA. OSTATNIA TA Ś MA KRAPPA WSZVSTKIE SCENY TEATRU Milorad Pavić SŁOWNIK CHAZARSKI. DZIECI SNÓW W PRZVGOTOWANIU Tomasz Różyck i DWANAŚCIE STACJI prem. Xll 2004 prem. Ili 2008 prem. Ili 2008 prem. IX 2008 prem. Xll 2008 prem. Ili 2009 prem. XI 2009 prem. XI 2009 prem. V 2010 prem. XI 201 O prem. Ili 2011 prem. IX 2011 prem. IV 2012 prem. IV 2012 prem. VI 2010 prem. IV 2011 prem. IX 2011 prem. IV 201 O prem. V 2011 prem. XI 2011 prem. li 2012 prem. VI 2012 Główna księgowa Katarzyna Kossok, Główny specjalista ds. zarządzania Aleksandra Demciudl, Koordynator pracy artystycznej Renata Płużek, Inspicjenci Justyna Bartman, Teresa Zielińska, Jerzy Laskowski, Specjalista ds. promocji i marltetingu Łukasz Kustrzyński, Specjalista ds. projektów Ewa Pluted<a, Specjalista ds. zamówień publicznych i zaopatrzenia Malta Ślęzak, Specjalista ds. kadr i zatrudnienia Barbara Kraska, Specjalista ds. sponsoringu Rafał Mościcki, Sekretariat Iwona CiOłąbek, Biuro Obsługi Widzów Agnieszka Buakowska, An na Dominik, Patrycja Hajnberger, liona Kossowska, Agnieszka Kurnik, Główny mechanik Ireneusz Podhalański, Kierownik Działu AdministracyjncHiospodarczego Jolanta Mazepka, Dział techniczny Jaromin Capiga (zastępca kierownika), Brygadziści montażystów dekoracji Tomasz Albekier, Stanislaw Kraska, Montażyści dekoracji Alek sander Anaurowski, Wrtold Janiszewski, Zbigniew Kuleczko, Adam Łobodziński, Tomasz Maslowski, Pracownia krawiecka damska Irena Grund (kierownik), Monika Gogol, Maria Szweda, Pracownia krawiecka męska Piotr Ka sperski (kierownik), Ewa Chmurska, Pracownia akustyczna Ryszard Balcer (kierownik), Marian Weissenfeld, Pracownia oświetleniowa Grzegorz Cwalina (kierownik), Wojciech Gieroń, Daniel Jaskuła, Janusz Każmierski, Micha! Kostęski, Wrtold Prokopowicz, Pracownia stolarska Bernard Szok (kierownik), Henryk Urbanek, Tapicer Joachim Bryla, Ślusarz Henryk Nicpon, Pracownia modelatorska Barbara Cegielska (kierownik), Agnieszka Szarejko, Pracownia malarska Małgorzata Grubizna (kierownik), Krzysztof Młyńczak, Pracownia fryzjersko-perukarska Paweł Stelma<h (kierownik), Katarzyna Borkowska, Barbara Kowzan, Brygadzista garderobianych i rekwizytorełk Mag dalena Tomechna-Dzisiewia. Garderobiane Halina Rimpler, Anna Watras, Rekwizytor Waldemar Watras. W programie wykorzystano zdjęcia autorstwa Bartosza Maza. BIURO OBSŁUGI WIDZÓW bow@teatropole.pl przyjmuje zamówienia na spaedaż biletów iooywidualnydl i zbiorowydl w poniedziałki od 8.00 do 16.00, od wtoriw do piątku od 8.00 do 18.00, teljfax , do 85 w KM/\ BILETOWA (tel , do 85 w. 109) aynna od wtoooi do piątku od 1 O.OO do i od do lub do rozpoczęcia p!zl'ds!awienia. w soboty i niedziele godzinę przed spektaklem. Ralakcja programu: KATARZYNA DUDtK. HALINA FlfGtR Opracowanie komputerowe: STUDIO.con TEXT". Drulc:. SAIJ(" Krapkowice llino CO L L E Z I ONE Teatr im. Jana Kochanowskiego w Opolu jest finansowany z budżetu Samorządu Województwa Opolskiego. feslivalowa restau racja & coffee

9 Teatr im. Jana Kochanowskiego Opole, Plac Teatralny 12 sekret. tel./fax , ; centrala tel do 85